张蔷，这个曾经冠以“迪斯科女王”的时代现象女歌手，是荷东猛士舞曲之时的迪斯科集大成者。也是全世界第一位登上《时代》周刊的华人女歌手，被时代周刊在1986年评为“今年全世界最受欢迎的女艺人”，排名第三，第一是惠特尼休斯顿，张蔷第三，后面三名之中还有邓丽君。
在声乐唱功上，张蔷是具有一定超前理解混音概念的女歌手，不管是不是误打误撞还是针对训练，张蔷的音色是一个非常典型的吐舌Ke（汉语读gei）混音音色技巧，声乐上此技巧用于帮助新手开拓混音高音音区的单音咬字，Ke音是最难的两个元音K和E的混合，会有一个动漫唐老鸭的针尖音色效果，颗粒度大、明亮度强，又比咽音更具有可控性，完美金属芯，但是割裂感较大，迪斯科舞种绝配，但其他音乐类型水土不服。
在音色上，张蔷主要运用KE音的腔体位置，让整体的音色处于一个科学混音状态，混音的声压较大可以在面罩的诸多腔体之中完成整体的气流撞击，而张蔷的音高主要集中C4-D5，蝶窦、筛窦、上颌窦三个共鸣腔成为了她的主要音色源头。她55岁了，音色和年少时并没有多少改变。在听感上非常特立独行，但她的低音问题很大，呈现割裂感效果不好，但是中音和自身高音的音色堪称完美。
在音域上，张蔷处于一个当年超前，而今一般状态，主要是A3-D5，其中E4以下的音，音高太低无法让混音区下潜，这导致了她只能使用自己的音色，单音质量较低。但是在F4-D5之间，单音质量还是比较高，尤其是蝶窦的自带共鸣和电音效果。在市场上几乎是一个乱杀状态，尤其是当年80、90年代，具有一定超前性。
在腔体上，张蔷对于混音的理解很强。Ke音很不好发，新手发Ke需要吐出舌头，将舌头完全吐离口腔，做到一定的舌喉分离，才可以让咽壁通道最大化上挂发音点，才具有混音效果，也就是唐老鸭音色。但是张蔷可以做到一开口就完成度拉满，同时开拓一部分蝶窦同时完成咬字，这对于口腔的打开度和咽壁肌肉通道的理解非常高。也是无人可模仿的原因，因为真的很难。
本来想给T2，但是考虑到是38年前，具有超前性，给与T1（弱）水准。以下简单从音色、音域、腔体三方面做具体补充。
音色上，张蔷的问题和优势同样明显，我们先说问题。
张蔷的音色是一个非常典型的专项音乐类型——迪斯科音乐音色。但凡离开了迪斯科的音乐种类环境，张蔷的音色就非常诡异，尤其是在流行音乐之中感觉到一种“老女夹子”的感觉，因本质上“Ke”音和“Geigei不会生气吧”的gei是一个道理的高音元音。稍显油腻，这就在《天赐的声音》中造成了评委团的抨击。因为的确，音色不适合流行音乐，专属于迪斯科音乐。
说完问题，我们开始进入正常的音色解析，也正是张蔷的优势所在。张蔷是一个典型的由音乐类型切入自身演绎音色的歌手。
首先在音色的声带构造上，张蔷的平常说话，就是一个典型的高发音点音色，这是一个张扬的表现，喜欢高声说话喜欢聚焦感的心理选择。张蔷在声乐的生理构造倒是并没有太多优势，机能也是属于一个正常水准。张蔷厉害的地方也不在于她的机能和生理音色。而在于他对于迪斯科的音色理解。
迪斯科作为一种专属于一个时代的舞种，他以强烈的慢摇节奏和简单、朗朗上口的旋律作为核心，整体的音乐风格以“大道至简”的音乐律动作为核心，所以适合迪斯科的音色，越简单越好，越明亮、越能让人感觉到律动和听觉集中感最好。这和流行音乐细腻、音色华丽、R&B紧张转音、摇滚的胸声力量等音色思路完全不同，只需要一招鲜吃遍天。这一招要是绝招。
那我们换算为音乐声乐语言，那即是迪斯科音乐音色的要求是：明亮度强、律动感、颗粒度大，直来直往、内容简单。将音符的时值、音准演奏完成就是会产生非常强烈的代入感，这样的音色就足够了。因为迪斯科的音乐种类，节奏慢摇才是主基调，人声就像一个领舞者。
首先，张蔷的脾气就非常符合迪斯科的内涵——直来直往、高调高语，这已经不是在声乐的领域而是性格的领域，张蔷契合迪斯科的性格和审美。第二点，就开始涉及具体音色塑造。张蔷的音色并不是很优势，当年的声乐知识也比较匮乏，这种情况下张蔷需要完成市场歌手最重要的一步：辨识度。
张蔷在辨识度中，就超出时代理解发掘到了流行音乐混音音腔对于音色的影响，最终选择了上文说的混音吐舌Ke音作为自己音色腔体的立足点。这个Ke音，我们自己听起来非常奇怪的，尤其是第一次新手发出一个超出自己音域理解的Ke音，会明显愣一下。大部分的观念，包括我自己，都认为这个Ke音很难听，像是一个鸭子一样。
但是张蔷偏偏就能够认为，这个极具辨识度的鸭子混音发音点，可以成为自己的音色辨识度的源头。这就是张蔷比我们强大的点，因为我们是后来者，只是通过一种系统单音去理解Ke，但是当年张蔷是平地一声雷，自己探索的Ke音，不像我们这般轻松就能知道。所以她更具有开拓性思维。
但是单单拥有一个奇怪的发音是无法完成市场效果，因为唐老鸭的音色真的很奇怪。换句话说，每一个学习混音喉舌分离的音乐生，都会发这个音色，但是张蔷明显不同于他们。核心在于，张蔷选择了Ke发音点，确保了唐老鸭的针尖化、颗粒度音色，却剔除了那种维持的沙哑咬字状态。
同时增大了自己对于腔体的开拓和理解。单纯的Ke音很干，干巴巴的，不具备律动性。如此情况下，因为Ke音是混音的捷径门槛，而混音是具有强声压的统一性的。所以在这个基础上张蔷开拓了更大的腔体——面罩共鸣。其中主要是蝶窦和上颌窦的搭配，完成了立体声效果。这也是为什么张蔷感觉唱流行音乐有点油腻、老夹子的原因，维持Ke的蝶窦，就不向那英那种丝滑的磁性。
因为吐舌状态相对于言比正常咬字要简单，同时发音点较为靠前，那英的技术成分还要高一点。但这对于张蔷而言已经足够，有了Ke音的发音点和腔体习惯，让张蔷拥有完美的口腔打开度，有了蝶窦的一点点点缀，让张蔷有了一点立体声的效果。这种立体声可以在效果器上，非常简单混音点缀，就可以成为电音效果。
张蔷CD音域：E3-E5；
张蔷Live音域：G3-D5；
张蔷质量音域：C4-C#5；
从音域上讲，张蔷从现代观点上看就比较普通，但是不要忘记，人家是80年代的巅峰女歌手，四十年呢，四十年前具有D5的Live表现已经非常不错了。但张蔷整体在音域上还是存在很大的问题——低音部分质量较低。
上文所说的一切，都是基于一个中高音的区域，也是一个混音区下潜的基础。在G3-C4之间，张蔷的低音问题是比较大，尤其是Live之中她的低音就处于一个不可听的声压状态，缺乏了低音部分的胸声共鸣。当然迪斯科音乐谁听低音啊？
在A4-D5之间，就是张蔷的绝对地位表达了，因为的确好听，干脆、脆生生的、立体声、丝滑，让你感觉到迪斯科的简单律动魅力，而且混音对于音高的演唱，是很自如和轻松的。但相比之下，缺乏了R&B最重要的紧张的细腻感。所以说张蔷适合迪斯科的原因是方方面面的，音色上是如此，音域也是如此。
综上，一个唱了三十八年左右的女歌手，张蔷在声乐上还是有一定唯一性个人理解的。就凭这符合迪斯科的腔体选择，T1（弱）问题不大。
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