文 | 伊右
如果将青春题材比作磁带的两面，这部剧就是果断将磁带翻至B面，把深藏在青春背后的成长阵痛和现实问题摆上台面。
快节奏的剧情、鲜活生动的人物形象、复杂的情感冲突，《青春斗》一经开播便不断吸睛。
截至目前，微博话题#电视剧青春斗#阅读量已达20亿人次，网友踊跃讨论数101.5万条；#向真赵聪分手##心疼香葱CP##丁兰妈妈要跟丁兰断绝关系##晋小妮宋逸离婚##沈严钱贝贝分手#等关键词接连登上热搜榜。播出期累计超过70个热搜，持续抢占受众的关注焦点，助推剧集热度一路走高。
该剧累计网络播放量突破48亿次，连续12天蝉联Vlinkage电视剧网络播放量排行榜、骨朵剧集排行榜、德塔文电视剧景气指数榜等网络数据榜单榜首，更成为骨朵电视剧榜3月以来唯一在播期间达成3次“爆表”的原创剧本电视剧，并获电视剧评论数第一。
在电视剧收官时回望，《青春斗》对当下年轻人所面临的种种困境和与之斗争中产生的问题进行了生动的传递，进而引发时代和社会对此更进一步的思考。
《人民日报》《光明日报》《中国青年报》《工人日报》《中国文化报》等主流媒体评论该剧“现实主义的青春叙事有亮色、有亮点”，以及“该剧以‘同青春进行斗争’为线索，既直面残酷的现实，又不失充满温度与积极意义的人文关怀”。
那么，备受热议的《青春斗》带来了哪些思考？
▍直面“问题”，踩青春的痛点
青春题材可谓是国剧市场上经久不衰的品类，纵观青春剧的发展，荧屏上大致有几种不同的类型：真实展现校园生活、反映情感的“现实青春剧”；受到国产青春片影响，着重描绘处于青春期少男少女们忧郁与伤感情绪的“疼痛青春剧”；近些年涌现的主打怀旧路线、以重温校园生活和爱情的美好为主的“怀旧青春剧”。
《青春斗》选择了一个新的切入口，试图展现年轻人的“问题青春”。如果将青春题材比作磁带的两面，这部剧就是果断将磁带翻至B面，把深藏在青春背后的成长阵痛和现实问题摆上台面。
向真就业受挫并遭遇男友突然消失；钱贝贝遇到事业型男友，不得不痛苦放手；丁兰意图留学，想留在大城市却屡次被母亲阻拦；晋小妮遇人不淑，情路坎坷；于慧几次创业失败，负债累累……《青春斗》中，5位女孩由大学校园步入社会的途中一路磕磕碰碰、状况百出。
女孩们自身也并非完美：向真让人又爱又恨的“作”、钱贝贝杜门自绝的“傲”、丁兰自尊过强的“执”、晋小妮“作天作地作闺蜜”的“黏”、于慧功利心过盛的“欲”，每个女生身上都存在着不同程度的“问题”。
然而，这又何尝不是当下年轻一代的真实图鉴？或初生牛犊过于自负，或一遇问题就想逃避……事实上，不完美的个性、不如意的生活也是青春中的一部分。
既然已知“困惑”和“迷茫”是年轻一代永恒的关键词，如何在踏出象牙塔后完成自我认知，进而寻找到真正的目标？如何从容面对生活、面对困境？于是便有了“斗”。
在赵宝刚接受《光明日报》视频专访时这样诠释剧名中的“斗”字：“其实人要学会跟自己斗，跟负能量斗，跟一切不利的人性因素斗。”换言之，《青春斗》是写给成长的，而非写给成功，这也正是该剧忠于现实之处。
面对来自生活的重锤，不断在压力中成长，磨练出坚持向前的勇敢与豁达是跌倒后几经周折也会爬起来继续赶路的向真，也是屏幕前千千万万个青年人的缩影。
▍延伸到“全景式”青春，聚焦多元社会议题
作为一部真实还原当代年轻人“成长史”的群像式青春剧，《青春斗》在纪录5位女生的生活之外，还将镜头聚焦于“当代情感诉求”“原生家庭困境”“北漂”等多元社会话题，以现实主义手法描绘当代青年的“全景式”青春。
例如，近期引发大众热议的“原生家庭”话题在《青春斗》中也有探讨。在“批判原生家庭阻碍”占据主流话题的当下，该剧没有人为制造戏剧冲突，而是真实展现“丁兰妈妈”“向真妈妈”与“高原爸爸”3种不同的家长在面对“子女离家还是归乡”问题时的不同态度。
同样是要去慕尼黑学习哲学，高原的父亲鼓励儿子“那里不仅能学到丰富的知识，也能得到更广阔的人生”；丁兰的妈妈却强烈阻拦，还不惜烧掉了她的录取通知书：“这哲学有什么用？能当饭吃吗！”她只盼着女儿留在身边，“一个个削尖了脑袋往外跑，恨不得离家越远越好，你就不是不想负责吗？”同样是小城市出身，向真的妈妈苦口婆心劝女儿出去闯荡，读研读博她都全力支持：“青春的时候不斗，什么时候斗啊。到妈这个年纪，想斗都斗不动了！”
3位家长截然不同的答案，几乎囊括了这一情境下可能出现的情况。而当代年轻人与上一辈人在价值观念、生活追求、情感选择方面的差异和冲突，造成“原生家庭困境”，解决代际问题的根本在于沟通与换位思考，剧中3位父母的选择值得不同年龄层的观众深思。
至于爱情，更是青春中的永恒话题。在毕业季由大学迈向社会的岔路口，向真和赵聪因为考研与创业发生争执，第一次有了人生方向上的分歧；丁兰和高原这对“学霸”情侣虽然都获得了慕尼黑大学的研究生资格，但迫于丁兰的家庭压力，最终遗憾散场；钱贝贝因为程宇强烈的控制欲而分手；晋小妮因“恋爱脑”没有安全感而被分手。
屏幕之内，亲情、友情、爱情的抉择与难题正在上演；在屏幕之外，人们开始思索真正的幸福从何而来？生活的要义究竟是什么？
在《青春斗》中，青春之旅不再是高歌猛进的一片坦途，而是落地现实后的满目焦灼和一地鸡毛。该剧的难能可贵之处也在于此，不再“造梦”，而是直面现实，把年轻人走向社会必须面对的抉择和困境悉数摆上台面。如何做出选择？如何承担责任？如何应对职场困境？如何处理情感关系？如何面对原生家庭？《青春斗》为观众呈现了年轻人社会生活的面面观。
▍启发现实题材创作，不逃避也不粉饰
《人民日报》发文评论《青春斗》的现实主义创作手法：“一部剧集要让观众既爱看又乐于讨论，最关键的还是在于要真正关注百姓生活、关注社会现实，对社会话题有所回应。”
电视剧是社会生活的缩影，在赵宝刚看来，电视剧不能忽视社会中存在的一些问题，特别是观念上对人们的影响。《青春斗》中的5个女孩在“作”的表象下反映的正是不同阶层、不同性格的年轻人在成长方面的烦恼和困境。
赵宝刚在采访中曾表示，过去的青春剧喜欢给年轻人灌“鸡汤”，这次他希望展示的是真实的生活。因此在《青春斗》中，我们不仅看到青春美好动人的一面，也看到了隐藏在美好背后的挫败和失落。《青春斗》淡化了其它青春剧的励志和“鸡汤”元素，而是通过青春的不如意、不完美进行情节上的铺陈，这种“反鸡汤”的方式也并不等于当下流行的“丧”。
此外，本剧与近两年青春剧相比最大的不同还在于，《青春斗》人物不再千人一面和扁平化，剧中的5个女孩各有各的问题，天生性格反骨，事业、生活一地鸡毛，完全没有“主角光环”，也不完美。这5个年轻的姑娘既是剧作层面的“非典型人物”，也是现实生活里“典型的人”。有网友用“作我们不敢作，做我们不敢做”来形容她们的特质。
事实上，不止是5位女生，剧中的各色男性角色同样“性格短板”明显。与常规剧集不同，《青春斗》完全采取“无保护创作”，突出的并非角色的人格魅力，而是通过更多对“问题”的呈现，阐发具有广谱意义的社会思考。
诚然，这一创作手法是对传统观剧审美的挑战，但却能让观众在观剧过程中与角色一道“发现问题”，进而“解决问题”，乃至“摆正自己的人生”，为剧集带来正能量的思想价值。也只有这种不夸张、不粉饰的现实主义创作原则，才能真正触碰到青春的本质，才能真正给成长带来有益的启发。
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