青山呈露新如染——王宁青绿山水画精品赏析

读王宁的《青山呈露新如染》这幅作品，气息里扑面而来的是一种“家园”山水的感觉。“家园”山水最要旨之处在于画家心中不可泯灭的家山情怀，也可以说是思想情感的集中地。王宁的家山情愫无疑带来的是人人人都希冀自己生命中不可缺少的家山。

王宁最新力作山水画精品《青山呈露新如染》

其实，真正的家山情怀，都有着禅悟的感觉。禅宗高僧大德的所有开示，都是标指“家园”的路。黄龙宗禅诗就曾以鲜明的喻像表达了这一意思：“风萧萧兮木叶飞，鸿雁不来音信稀。还乡一曲无人吹，令余拍手空迟疑。”鸿雁知归乡，我们世人都不知归向精神的“家园”在何方?吟诗作画，皆有“家园”的乡愁，盖非心情惆怅之云云。

王宁的画中潜隐着“家园”的乡愁，含隐着无限的禅机。古人云：“尚画者，画境。”境是什么?境是画之精神。王宁的画境，应该说是与禅宗的终极关怀，与回到人类精神“家园”的旨归相契合的。他的画不似眼下那些故作高深的“大师们”的寄情玄谈，也非逸气标格。其实，这些内容的标示都是无法越过囿于眼前的藩篱，它们只是在与身体之时代抗衡罢了，而非主流艺术精神。

对山水画影响最深的应该是佛教中的禅宗思想，禅宗的最大表现，就是它使中国人的审美思维在经验的作用下臻于境界化。禅的审美经验的思辨在魏晋以后得到了快速而大力的发展，这里面文人起到了重大的作用，尤其是中国文人在禅的空观大力薰染下，不期而然地就有一种逆向的过程发生，那就是禅的诗化，即意境化。有“诗佛”美称的王维，他的水墨渲染画法，开中国山水画水墨之先河，王维对后世画坛的影响，实质是审美思想的影响。后人评其画有禅的境界，这与他的禅诗之境是不可分割的，它们是互相交流、渗透的。

王宁的《青山呈露新如染》的画中，有着禅境的审美情趣，这一感觉已经形成了他为艺修炼的姿态。他作画随意生发，画情缘境生。王宁对山水画自有心的，不需要画的太累，他的心中是明净的，他对山水画充满着无限的激情，不是辛苦的画，而是愉悦的画，画山水就是画情感，画出心中的“家园”，画出心中的山境，这是一种向上的激情，也是一种天马行空，在艺术的阵地上形成空旷无我，寂静超越的人生境界。