蒋伟对中国画的学习探索属于静读、静思、静悟一类,这从他的《富山居图》中便能感悟得出来。他的内心追寻着“天地与我并存,万物与我为一”的至高境界。追求上的高品位、格调上的虚静恬淡,形成了其绘画的精神内涵。
沙发背景墙挂画 蒋伟最新力作山水画《富山居图》
在中国绘画形成与发展的漫长过程中,道家思想、佛学禅宗及儒家文化无不闪烁在中国绘画的演进过程中。其中,庄子道家思想一直占据着主导地位,深远地影响着中国绘画的审美取向和价值取向。自六朝以来,经唐、宋、元、明、清,中国传统绘画一直延续着走近自然,散怀山水的情结,身心自由而释放、与世无争而明志,从而创造了无愧与时代的隐逸文化。历史发展进化了的这种脉络,正好暗合了蒋伟思追千古的轨迹,也便有了《富山居图》这般令人神往的山水画境地。
蒋伟的《富山居图》中表现出了个人特有的艺术品质,凸显其古风金雨的审美取向。他亲近自然,与自然融合,其用绘画形式表现的山水画,也显现出以人为本、个性释放、人生豁达,创造出了这一深远阔远的山水大境界,领略到蒋伟内心深处对山河宏伟的企图般的奢望。使这幅作品更加突出了一种“天人合一”的文化价值。这种文化价值在当代流行画风占据主导地位的今天,显得格外重要,一种来自于人格、来自于文化精神的力量。
蒋伟走的是一条漫长而又艰苦的道路。他从临摹元人画开始,上追宋人、下仿明清。在起初的临摹阶段,他非常注重多看、多读、多动手,这一点可以从他现在驾驭语言的能力中充分体现出来。
《富山居图》多以线条为主,并在意境方面,融入了元人、清人的意象之美。他能从宋画里面寻找到一些语言符号,也在画面中加入一些写生的东西。他更在这幅作品中,加强了用笔用墨,贴近文脉,力求使得自己的山水画作有空灵和苍茫的交融。蒋伟从古今、寻南走北,探索、寻找新的融合点,努力创造出更完美的笔墨语言。
他力求让《富山居图》在大环境中,以艺术的张力。来试图锻造一种全新的山水画意境,让真正的山水画艺术作品,融合进人们对艺术更高的要求中去。
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