分拆卢浮宫

女像柱厅·1

女像柱厅

女像柱

由于地形位置复杂，同一个艺术形式会在各处出现，经常让人晕头转向。虽然卢浮宫也有示意图，但十分简略，只能作为参考而已。再加上时不时关闭的展厅，让我们参观得很不顺畅。

唯一的好处是卢浮宫不像其它大博物馆，它本身是个宫殿，时不时冒出一大间或一系列有建筑特色的展厅，让你精神为之一振。

我们在寻找中世纪以来的欧洲雕塑时，闯入了女像柱厅，这间于1546-1549年由法王亨利二世修建的舞厅得名于矫饰主义的女像柱，用来支撑建筑的石柱是让·古戎(Jean Goujon, 约1510-1565年)在1550年构思制作的，他借鉴了雅典厄瑞克特翁神庙的范例，塑造的女像柱没有手臂。

这个大厅现在也被称为狄安娜厅，因为它的中央是16世纪中叶的大理石雕塑《倚着雄鹿的女猎神狄安娜》。罗森伯格指出，这件魅力之作来自阿内府邸一个庭院内的喷水池，亨利二世将这所府邸赠送给了宠妃狄安娜。我们至今不知道是谁创作了雕塑，但可以肯定的是其原型不是亨利二世的宠妃。这座狩猎女神像身穿衣服，神态漫不经心，牵着一头鹿，扭头注视着肩后。

《倚着雄鹿的女猎神狄安娜》，16世纪中叶，卢浮宫藏

《沉睡的海尔玛弗狄忒》，公元2世纪，卢浮宫藏

《沉睡的海尔玛弗狄忒》

女像柱厅内还有一件名作《沉睡的海尔玛弗狄忒》，罗森伯格认为它是卢浮宫中最诱人、最受年轻人喜爱的作品。所以，我这次去卢浮宫特意找到了它。

这是一个神话故事，海尔玛弗狄忒拒绝了美丽的水仙子萨拉玛西斯的仰慕和追求，天神决定将他们合而为一，即雌雄同体：

“当你走近这尊雕塑时，首先映入眼帘的是一个趴着的裸体雕像，雕像十分精致，颇具情色意味，然后请您转到另一边，出现在我们眼前的却是男性的生殖器官，这正是这尊亦男亦女、模棱两可雕塑的迷人之处。”

这是罗马人在公元2世纪对公元前2世纪希腊艺术的复制品。

它原来由17世纪罗马著名的红衣主教皮恩·博格塞收藏，博格塞美术馆至今仍是大名鼎鼎，我在“意大利看画”系列中作过详细介绍。博格塞要求当时最伟大的雕塑家乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini, 1598-1680年)替这件雕塑配一个床垫。

当时有人描述道：

“这尊雕塑的上半身是女人，下半身却是一个小男孩，人物沉睡的姿态让人一时之间难以分辨性别。人物躺在一张白色大理石床垫上，这张床垫是贝尼尼的杰作，是最卓越的艺术品之一。无论从视觉还是从触觉看，这个雕塑都不像是一块大理石，而是一张真正的白色皮革或略失光泽的绸缎床垫。贝尼尼完美地将作品打造得柔软且精致，只是他矫揉造作的风格与古代艺术品大方、简约、对比强烈的风格有很大的差异。”

现当代人可能就不那么欣赏这个床垫了，有雕塑家就感叹道：“发发慈悲吧！这个床垫无论从审美、历史、逻辑或是常识来看都不是古希腊该有的东西，更像是17世纪的物品。”

这样一件好东西竟然被安置在大厅的阴暗角落内，卢浮宫的灯光照明糟糕，很多展品在白天没法看，夜场更是模模糊糊的。卢浮宫不思进取，因为它的展品实在太好，不愁没有观众，更何况有多少观众会像我这么认真地跑遍卢浮宫的各个角落？

虽然知道做不到，可我还是觉得卢浮宫的展品应该分拆，至少分成类似大英博物馆和英国国家美术馆那样，把绘画部分分出去。这样卢浮宫会宽敞一些，也简洁一些，另外的“巴黎国家画廊”也会更吸引人。

真的，若不是将奥赛博物馆分出去，今天的卢浮宫也是一团乱麻吧。