作者: 何毓松
平仄格律错误百出,为了弥补传统文化中的这些不足,本人发明了一个全新的诗词格律,其结果是在诗词历史上构建了一个里程碑。古今的一些诗词中,都存在许多声韵效果不佳的情况,掌握了本人发明的新格律之后,就有能力为之进行如下两例所示的、点石成金般的修改。
(一) 改古代诗
腰间羽箭久凋零,
太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠,
诸君何至泣新亭。
一身报国有万死,仄平仄仄仄仄仄
双鬓向人无再青。平仄仄平平仄平
记取江湖泊船处,
卧闻新雁落寒汀。
这首七律,是陆游的《夜泊水村》。第六句中的“无”字既救出句的“万”(孤平拗救),又救本句的“向”字, 在平仄格律的“拗救”理论中,这个现象称之为“一字两救”。
改动一字的平仄,居然就同时地挽救两种拗句,使两种不同的拗句都能脱胎换骨、重见天日? 试着念一念,就会发现这个“一字两救”没有一丝一毫的声调效果,就能感受到这种论点纯属无稽之谈。
作为拗救的经典之作,这首诗可以构成两救的一个口诀:“报国有万死,向人无再青。无字救两拗,佳例要记清。”但是本文以为,这是一次“拗救”失败的经典之作。
一身报国有万死 仄平仄仄仄仄仄
双鬓向人再无青 平仄仄平仄平平
为了证明这种“拗救”的无用,笔者运用新格律的原理,将第二句中“再”与“无”的前后次序作出如上之颠倒。 试着念一念,就能发现“再”字的力度大增,一联诗句中立马就升起一种语调铿锵、掷地有声的感觉。
这种感觉说明,所谓的“一字两救”是名不副实、浪得虚名。这种感觉还说明,将“一字两救”说得天花乱坠,还不如一次精心策划的修改。一提起这种“一字救两拗”,还让人情不自禁地想起中日围棋交流历史上“一子解两征”的典故。
唐宣宗年间,日本国王子来朝,献宝器音乐,唐宣宗设宴款待。宴中,王子提出要与中国高手切磋棋艺,起初皇帝并没有太在意,只找来几个一般的棋手与之对弈。结果王子连番皆胜,弄得唐宣宗有点失面子,这才把当时的棋待诏顾师言召了来。
一番寒暄后,顾师言猜中执白先行。王子下得颇为凶狠,当行至第42手时,顾师言已知是双征,自己的两块棋必丢其一。再看日本王子得意的表情,俨然已是胜券在握的样子。关键时刻,顾师言突然想起王积薪曾经下过一子解双征之局,再看眼前棋盘,于是大喜过望地落下“一子解双征”的妙手。结果,王子只得推盘认输,这就是中日围棋历史上一个著名的典故。
王子输棋,询问顾师言是几品棋士,唐官回说是第三品。王子想向一品棋手请教,唐官回说“只有胜了三品才能与二品下。” 于是,这位起先还颇为得意的王子不禁感叹起国之差异。
诗词有“一字救两拗”,围棋则有“一子解两征”与之相对应。 二者不同的是: “一字救两拗”往往是瞞天过海、自欺欺人,“一子解两征”的精彩招式则是为国争光是、名垂青史。
(二)改现代诗
央视网学者中原张惠钦先生说: 他在网络上看到如下一首七绝,其作者的网名是“一片天”。
张惠钦先生认为,这首诗的朗诵效果不尽人意,其原因在于平仄格律的局限性。为了消除片面追求平仄格律的影响,他将这首诗改写为如下:
多朗诵几遍就会发现,这种改动的效果也很不理想。
江东未曾送异邦。
大江东去流日月,
古韵新妍竟芳菲。
雄鸡高歌天地广,
这首七绝,是康震教授在《中国诗词大会》上吟唱的,许多诗友认为这首诗中出律的现象太多,完全不符合古人制定的平仄格律。我认为,这首诗其实写得很好,只需要对其笫三句作出如下的改动,就能让其朗诵效果更上一层楼。
大江东去流日月,
古韵新妍竟芳菲。
时逢盛世天地广
一代风流唱春晖
如上所示,将“雄鸡高歌”改为“时逢盛世”之后,这首诗虽然还是与平仄格律不相符合,但其朗诵效果却显得是那么的抑扬顿挫、语调铿锵。为什么仅写动四个字,就能让其朗诵效果产生天翻地复的变化? 究其原因,就在于我掌握了我所发明的声调格律。
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