作者: 何毓松
平仄格律错误百出，为了弥补传统文化中的这些不足，本人发明了一个全新的诗词格律，其结果是在诗词历史上构建了一个里程碑。古今的一些诗词中，都存在许多声韵效果不佳的情况，掌握了本人发明的新格律之后，就有能力为之进行如下两例所示的、点石成金般的修改。
（一） 改古代诗
腰间羽箭久凋零，
太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，
诸君何至泣新亭。
一身报国有万死，仄平仄仄仄仄仄
双鬓向人无再青。平仄仄平平仄平
记取江湖泊船处，
卧闻新雁落寒汀。
这首七律，是陆游的《夜泊水村》。第六句中的“无”字既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”字， 在平仄格律的“拗救”理论中，这个现象称之为“一字两救”。
改动一字的平仄，居然就同时地挽救两种拗句，使两种不同的拗句都能脱胎换骨、重见天日? 试着念一念，就会发现这个“一字两救”没有一丝一毫的声调效果，就能感受到这种论点纯属无稽之谈。
作为拗救的经典之作，这首诗可以构成两救的一个口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”但是本文以为，这是一次“拗救”失败的经典之作。
一身报国有万死 仄平仄仄仄仄仄
双鬓向人再无青 平仄仄平仄平平
为了证明这种“拗救”的无用，笔者运用新格律的原理，将第二句中“再”与“无”的前后次序作出如上之颠倒。 试着念一念，就能发现“再”字的力度大增，一联诗句中立马就升起一种语调铿锵、掷地有声的感觉。
这种感觉说明，所谓的“一字两救”是名不副实、浪得虚名。这种感觉还说明，将“一字两救”说得天花乱坠，还不如一次精心策划的修改。一提起这种“一字救两拗”，还让人情不自禁地想起中日围棋交流历史上“一子解两征”的典故。
唐宣宗年间，日本国王子来朝，献宝器音乐，唐宣宗设宴款待。宴中，王子提出要与中国高手切磋棋艺，起初皇帝并没有太在意，只找来几个一般的棋手与之对弈。结果王子连番皆胜，弄得唐宣宗有点失面子，这才把当时的棋待诏顾师言召了来。
一番寒暄后，顾师言猜中执白先行。王子下得颇为凶狠，当行至第42手时，顾师言已知是双征，自己的两块棋必丢其一。再看日本王子得意的表情，俨然已是胜券在握的样子。关键时刻，顾师言突然想起王积薪曾经下过一子解双征之局，再看眼前棋盘，于是大喜过望地落下“一子解双征”的妙手。结果，王子只得推盘认输，这就是中日围棋历史上一个著名的典故。
王子输棋，询问顾师言是几品棋士，唐官回说是第三品。王子想向一品棋手请教，唐官回说“只有胜了三品才能与二品下。” 于是，这位起先还颇为得意的王子不禁感叹起国之差异。
诗词有“一字救两拗”，围棋则有“一子解两征”与之相对应。 二者不同的是: “一字救两拗”往往是瞞天过海、自欺欺人，“一子解两征”的精彩招式则是为国争光是、名垂青史。
（二）改现代诗
央视网学者中原张惠钦先生说: 他在网络上看到如下一首七绝，其作者的网名是“一片天”。
张惠钦先生认为，这首诗的朗诵效果不尽人意，其原因在于平仄格律的局限性。为了消除片面追求平仄格律的影响，他将这首诗改写为如下:
多朗诵几遍就会发现，这种改动的效果也很不理想。
江东未曾送异邦。
大江东去流日月，
古韵新妍竟芳菲。
雄鸡高歌天地广，
这首七绝，是康震教授在《中国诗词大会》上吟唱的，许多诗友认为这首诗中出律的现象太多，完全不符合古人制定的平仄格律。我认为，这首诗其实写得很好，只需要对其笫三句作出如下的改动，就能让其朗诵效果更上一层楼。
大江东去流日月，
古韵新妍竟芳菲。
时逢盛世天地广
一代风流唱春晖
如上所示，将“雄鸡高歌”改为“时逢盛世”之后，这首诗虽然还是与平仄格律不相符合，但其朗诵效果却显得是那么的抑扬顿挫、语调铿锵。为什么仅写动四个字，就能让其朗诵效果产生天翻地复的变化? 究其原因，就在于我掌握了我所发明的声调格律。
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