主持人与嘉宾合影
郑晓龙在电视圈是一个响亮的名字，因为他的名字跟中国电视剧的诸多经典名作紧紧的联系在一起，《渴望》《北京人在纽约》《编辑部的故事》《四世同堂》，尤其是热播的《甄嬛传》，因为之前看宫斗剧《金枝欲孽》，以为已到宫斗剧的高峰，谁知看了《甄嬛传》才发现，精彩又胜过前者一筹，似乎他已经成为一个电视圈的传奇，他经手的电视剧作品绝对是金子招牌，口碑与收视的双重保证，可是近期播出的《新编辑部的故事》引起网络上的争议，笔者特意去看了几集《新编辑部的故事》，乍一看确实觉得夸张做作，实在难抓眼球，尤其是在和老版的比较下，新版显得太过矫情，无论是表演还是台词都来的有点“猛”，而且有些社会话题太过网络化，并且有些“过时”。
闯荡影视行业三十年，屡创佳绩，为何《新编辑部的故事》没能如同以往博得观众的口碑一致？带着这个疑问，我们开始探究“老革命”究竟碰到了什么样的“新问题”？
我不想做之前做过的东西
郑晓龙坦言，之所以新版是现在的模样，就是因为自己不想按照原来的模式拍，不想弄个和以前一样的，所以他坚持创新，他的履历中有着众多的中国第一，譬如第一部银行贷款境外拍摄的《北京人在纽约》，第一部室内剧《渴望》，以及中国电视喜剧的开山之作《编辑部的故事》，第一部普通人的编年体电视剧《金婚》等等，他用一种与时俱进的视角与创新精神，求新求变，所以当《新编辑部的故事》将相声、歌舞、贯口、小品等各种舞台形式糅合在一起时，观众有些不淡定了，或许接受也只是时间问题吧。
坚持创作紧贴社会现实，坚持艺术干预生活
《编辑部的故事》之所以被观众津津乐道，主要的原因是王朔的写作风格，幽默嘲讽紧贴社会的现实，当年剧中的小保姆、第三者等等都是热门的社会话题，而“新版”同样也坚持紧贴社会热点，基于审查等诸多元素，郑晓龙坦言：想做到“微言小义”比较保险，但是现在网络上已经“入木三分”，大众接受信息的渠道已经非常迅捷，创作如果依然停留在过去的电视制作框框里，显然会被时代淘汰，他要做的是引领观众，而不是迎合观众，所以创新的，接地气的电视作品必须是真实而又源自观众的生活的东西。
五度更换编剧，只为十年等待
郑晓龙十年前就已经有了拍摄《新编辑部的故事》的念头，为了拍好新编，其间他去找了老搭档王朔，却遭到了王朔的婉言谢绝，因为电视剧实在太累，何况是和郑晓龙这样的人合作会更累，王朔也非当年那个王朔，自然不用靠写剧本吃饭，无奈之余，郑晓龙找了几个年轻人参与其中，几经雕琢，光编剧就换了五次，用郑晓龙的话说，他创作的模式，就是慢，慢慢的推敲，慢慢的打磨，他说好的作品都要经得起打敲，不仅仅是经得起当下观众的打敲，更要经得起时间的打敲，许多年以后，回头看依然是一部好作品，或许这也是郑晓龙成功的秘籍。
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