有人说郑板桥的书法很古怪，但是怪在哪呢？

大家都知道，郑板桥是我国清代著名的画家、书法家。一提到郑板桥就让人想起他画的竹子，他画的竹子富有特色，亦颇具清廉高尚的节气。所以一想到郑板桥就自然地想到了他笔下的竹子。

可是大家别忘了，他还有一个名号叫书法家，既然是书法家，那写出来的字自然也是有个人特色和他精彩的部分了。然而很多人却对他的书法却感到比较的陌生，有人就会问：“他不是画家吗？怎么又变成书法家了，我怎么从来没过他的书法作品呢？”那是对的，你现在见过他的作品还得了，那他不就长生不死活到现在了吗？不可能的。我们现在看到的不管是他的画作也好、书法作品也罢，都是他在世仅存有稀少的在世在版复制品和临摹品罢了，有那么几幅，国家肯定要好好珍藏起来了。

那很多人就会问起：那从哪里可以看出他的书法作品古怪了？这又何从谈起呢？

是的，他现在大部分的书法作品都是后人临摹他的真迹非常地接近原样的临摹本，但就这有九成九的临摹本，也足以能看出郑板桥书法艺术的功底来了。那他的书法是怎么的古怪来着，又怪在哪里呢？

下面就来讨论一下吧：

对于郑板桥的古怪书法，也就是他所创的“板桥体”，在两百年前就兴盛不衰，至今仍能引起诸多家书家们的争论和热议；可见他的书风，可见一般的“古怪”。

他的书法，依本人来看，虽然是有点“古怪”，但它却“怪”的有特色有个性有美感。

你可以从他的书法中看得到他的字的结构和形状，像行书嘛却有楷书之气、像草书嘛又有行书味、像隶书嘛又有楷书派，有人干脆就给他来了个“不行不草不隶不楷怪书”。

确实是中了他这一点。他的书法就是这模样，一横开头有蚕头却没燕尾，一捺下去有尖头却没掘尾，一撇行笔有剑锋却没剑气。

康有为曾也说过：“乾隆之世，已厌旧学。冬心、板桥参用隶笔，然失则怪，此令人欲变而不知变者”。

而启功先生则不是这样认为，他说板桥的书法是：“结体精严，笔力凝重，而运笔出之自然，点画不取矫饰”，“处处像是信手拈来的，而笔力流畅中处处有法度”。

尽管板桥兄的字有些“古怪”，但是在字里行间，我们仍能感受到他对运笔的精准和洒脱。他的字就极其潇洒自然而富有美感，参以篆、隶、草、楷为一体，穷极变化，这体现了郑板桥书法艺术独特的艺术形式美。郑氏别具一格的新书体，赋予书法竹节之气魄，偶尔有活泼调皮、偶尔有明媚动人、又或浪漫洒脱。

这就是郑板桥“古怪”之笔和“古怪”之书风，怪得有个性怪得有气度怪得有美感。

大家都常常会提到四个字“难得糊涂”，就是出自于他的书法体，这一字写出来却引出了后世学者哲者们对这四个字无穷的学问和理解。

我们可以从这四字里解读到他“板桥体”有魅力和魄力的风采来。

很多人不喜欢他的书体的就说他的字丑的要命，喜欢他的书风的就天天拿起来临摹，真是各有纷呈呀！有人称誉，亦有人批评。这就对了，这就是大书家的风范，大学问家个人魅力的体现，试问哪个朝代的大人物哪个没有人说好和说不好的。越是这样越显示出他的能力可不一般，得给后人来学习研究一番。