有关Photoshop通道 ps混合模式

有关Photoshop通道


一、理解通道

通道(Channels)实际上是一个单一色彩的平面。这样说未免太抽象，还是以我们在生活中司空见惯的彩色印刷品来打个比方吧：我们所看到的五颜六色的彩色印刷品，其实在其印刷的过程中仅仅只用了四种颜色。在印刷之前先通过计算机或电子分色机将一件艺术品分解成四色，并打印出分色胶片；一般地，一张真彩色图像的分色胶片是四张透明的灰度图，单独看每一张单色胶片时不会发现什么特别之处，但如果将这几张分色胶片分别着以C（青）、M（品红）、Y（黄）和K（黑）四种颜色并按一定的网屏角度叠印到一起时，我们会惊奇地发现，这原来是一张绚丽多姿的彩色照片。

Photoshop具有给彩色图片分色的功能，以上面所说的印刷模式为例，Photoshop便将这种类型的图像分成了CMYK四种基本颜色。这四种颜色并不是大杂烩般地堆砌在一起，而是一种色彩以一个通道平面来储存，这样，各种颜色互不干扰，叠合起来则形成了一个真彩色图像。现在也许您能明白一个分色即一个通道这句话了吧。如果不明白也没有关系，请继续往下看。

上面我们只是以印刷模式（CMYK）来举例说明通道的，事实上Photoshop支持多种图像模式，当我们打开一个图像时，Photoshop会自动根据图像的模式建立起颜色通道，颜色通道的数目是固定的，且视色彩模式而定，比如RGB模式图像有三个缺省颜色通道（图1），CMYK模式图像则有四个缺省颜色通道（图2），灰度图和索引图则只有一个颜色通道。这也是区别通道与图层的一个好的切入点，因为：图层功能只是将一些独立完整的图片叠合到一起，事实上，一个图层就是一个图像，图层的数目可由我们自由的增减；而不同模式的图像的颜色通道数是固定的，它不能随意增减（如果随意删除一个颜色通道，则该图像的模式就会被改变），而且任一个通道也不是一个完整的图像，它只是这个图像中的一个分色（基本色）而已。分别激活一个多图层图像中的每一个图层，然后再查看通道调色板，我们将会发现，每个图层的图像中都有着自己的颜色通道。

下面的两个例图中，分别是RGB模式（图1）和CMYK模式（图2）图像打开时，通道调色板显示的状态，其中，通道调色板上的第一层并不是一个通道，而是各个通道组合到一起的显示效果。

图像中除了固有的颜色通道外，我们还可以定义自己的Alpha通道。Alpha通道与图层看起来相似，但区别却非常大：Alpha通道也可以随意的增减，这一点类似图层功能；但Alpha通道不是用来储存图像而是用来保存选取区域的。在Alpha通道中，黑色表示非选取区域，白色表示被选取区域，不同层次的灰度则表示该区域被选取的百分率。

二、使用通道调色板

利用通道调色板，能够很方便地对通道进行编辑修改*作。

(1) 打开一个RGB或CMYK模式图像。

(2) 执行Window→Show Channels命令，以调出通道调色板（图3）。

①标题条：拖动标题条可以将通道调色板移到屏幕上的任一位置；

②舒卷按钮：单击舒卷按钮可以收缩或展开通道调色板。在需要的时候将调色板展开，不需要的时候再将它卷起，这样能有效地节约拥挤的屏幕资源；

③关闭按钮：单击关闭按钮可以隐含通道调色板；

④显示图标：显示图标为一眼睛图标，当一个通道前显示眼睛图标时，表示该通道是可见的，反之，当单击显示图标使眼睛消失时，则该通道被隐含起来，如果需要再一次调用，可执行Window→Show Channels命令即可；

⑤通道略图图标：这个图标显示各个通道颜色的亮度值略图；

⑥通道名称：显示通道的名称；

⑦工具图标：在通道调色板的底部共有四个工具图标。单击第一个工具可在当前图像上调用一个颜色通道的灰度值并将其转换为选取区域；如果当前图像上已有选取区域，则第二个工具为可激活状态，单击这个工具可将这个选取区域保存到一个Alpha通道中；单击第三个工具将在当前图像中创建一个新的Alpha通道；第四个工具为垃圾桶图标，当把一个通道拖放到垃圾桶里时，这个通道将被删除；

⑧滚动条：一个图像，除了缺省的颜色通道外，我们还可以创建24个Alpha通道，当通道调色板不能全部显示时，可拖动滚动条来浏览；

⑨弹出式菜单：单击右上角的三角按钮，将出现一个弹出式菜单，菜单里提供了一些通道*作命令，如：New Channels（创建新通道）、Duplicate Channels（复制通道）、Delete Channels（删除通道）等。

三、使用Alpha通道

下面的例子中，我们将运用Alpha通道功能，为图像增加特殊效果，这使得图像看起来意趣横生。

(1)打开一个图像文件；

(2)调出通道调色板；

(3)单击通道调色板底的第三个工具图标（创建新通道），则在当前图像上创建一个新的Alpha通道，此时，Alpha通道为当前通道，图像全为黑色；

(4)用矩形选取框工具在Alpha通道上选取一个长方形区域；将前景色设置为白色，然后执行Edit→Fill命令，使选取区域填充为白色；

(5)按下<Ctrl>＋<D>键去掉选取框；

(6)执行Filter→Distort→ZigZag命令调出ZigZag对话框，设置如图5所示；

(7)完成后单击<OK>则得到效果；

(8)执行Filter→Stylize→Diffuse命令，调出Diffuse对话框，设置如图7所示，完毕后单击<OK>；

(9)单击通道调色板上RGB合成通道，回到RGB状态，然后执行Select→Load Selection命令，调出Load Selection对话框；

单击Channels框右侧的下拉箭头，选中Alpha 1项，然后单击<OK>；

(10)这时，Alpha1通道里的白色和灰度渐变部分以选取区域状态出现在图像上，执行Edit→Copy命令；

(11)执行File→New命令创建一个新图像，然后使用喷桶工具将图像涂上黑色背景；

(12)使新创建的图像为当前图像，执行Edit→Paste命令，将拷贝到剪贴板的图像粘贴到新图像中，OK!




                            ps混合模式

1.Normal模式
因为在PhotoShop中眼色是当作光线处理的(而不是物理颜料)，在Normal模式下形成的合成或着色作品中不会用到眼色的相减属性。例如，在Normal模式下，在100%不透
明红色选择上面的50％不透明蓝色选择产生一种淡紫色，而不是混合物理颜料时所期望得上 到的深紫色。当增大蓝色选择的不透明度时，结果颜色变得更蓝而不太红，直到100％不透 明度时蓝色变成了组合颜色的颜色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把蓝色涂在红色 区域上结果相同；在红色区域上描划得越多，就有更多的蓝色前景色变成区域内最终的颜 色。于是，在Normal模式下，永远也不可能得到一种比混合的两种颜色成分中最暗的那个 更暗的混合色了。

2.Dissolve模式
Dissolve模式当定义为层的混合模式时，将产生不可须知的结果。因此，这个模式最好 是同Photoshop中的着色应用程序工具一同使用。U1ssQlve模式采用100％不透明的前景色 （或采样的像素，当与Rubber Stamp 工具一起使用时），同底层的原始颜色交替以创建一种 类似扩散抖动的效果。在Dissolve模式中通常采用的颜色或图像样本的不透明度越低，颜色 或祥本同原始图像像素散布的频率就越低。如果以小于或等于50％的不透明度描划一条路 径，Dissolve模式在图像边缘周围创建一个条纹。这种效果对模拟破损纸的边缘或原图的 泼溅类型是重要的。

3.Behind模式
这种混合模式在着色应用程序工具中能得到，但不用于合成层的属性。在Behind模式 中，只能在层上的透明和部分透明区域上着色，完全不透明的像素在此模式下不受影响。在 Behind模式下，可达到填充层内容中间隙的效果，或把前景色（或利用Rubber stamp I具时 的采样图像）应用到一张乙酸纤维介质的背面。

4.Clear模式
Clear模式类似于擦除层上不透明区域的效果。这种模式不能应用到一个层，只有 Stroke命令，Fill命令以及Paint Bucket工具 能清除一个层上的像素。用户可能始终没必要 访问Clear模式，因为用Eraser 工具和Photoshop的许多掩膜功能就能执行等价的编辑工作 （并带有更可预知的结果）。

5.MuItiply模式
这种模式可用来着色并作为一个图像层的模式。MuItiply模式从背景图像中减去源材 料（不论是在层上着色还是放在层上）的亮度值，得到最终的合成像素颜色。在MuItiply模式 中应用较淡的颜色对图像的最终像素颜色没有影响。 MuItiply模式模拟阴影是很捧的。现实 中的阴影从来也不会描绘出比源材料（阴影）或背景（获得阴影的区域）更淡的颜色或色调的 特征。用户将在本章中使用MuItiply模式在恢复的图像中对Lee加入一个下拉阴影。

6.Screen模式
Screen模式是Muliiply的反模式。无论在Screen模式下用着色工具采用一种颜色，还 是对Screen模式指定一个层，源图像同背景合并的结果始终是相同的合成颜色或一种更淡 的颜色。此屏幕模式对于在图像中创建霓虹辉光效果是有用的。如果在层上围绕背景对象的边缘涂了白色（或任何淡颜色），然后指定层Screen模式，通过调节层的opacity设置就能 获得饱满或稀的辉光效果。

7。Overlay模式
这种模式以一种非艺术逻辑的方式把放置或应用到一个层上的颜色同背景色进行混 合，然而，却能得到有趣的效果。背景图像中的纯黑色或纯白色区域无法在Overlay模式下 显示层上的Overlay着色或图像区域。背景区域上落在黑色和白色之间的亮度值同0ver1ay 材料的颜色混合在一起，产生最终的合成颜色。为了使背景图像看上去好像是同设计或文本 一起拍摄的，Overlay可用来在背景图像上画上一个设计或文本。

8.Soft Light模式
Soft Light模式根据背景中的颜色色调，把颜色用于变暗或加亮背景图像。例如，如果在 背景图像上涂了50％黑色，这是一个从黑色到白色的梯度，那着色时梯度的较暗区域变得 更暗，而较亮区域呈现出更亮的色调。

9.Hard Light模式
除了根据背景中的颜色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，这种模式实质上同Soft Lishi模式是一样的。它的效果要比Soft Light模式更强烈一些，同Overlay一样，这种模式 也可以在背景对象的表面模拟图案或文本，

10.Color Dodge模式
除了指定在这个模式的层上边缘区域更尖锐，以及在这个模式下着色的笔划之外， Color Dodge模式类似于Screen模式创建的效果。另外，不管何时定义color Dodge模式混合 前景与背景像素，背景图像上的暗区域都将会消失。

11.Color Burn模式
除了背景上的较淡区域消失，且图像区域呈现尖锐的边缘特性之外，这种colo，Burn模 式创建的效果类似于由MuItiply模式创建的效果。

12.Darken模式
在此模式下，仅采用了其层上颜色（或Darken模式中应用的着色）比背景颜色更暗的这 些层上的色调。这种模式导致比背景颜色更淡的颜色从合成图像中去掉。

13.Lighten模式
在这种与Darken模式相反的模式下，较淡的颜色区域在合成图像中占主要地位。在层 上的较暗区域，或在Lighten模式中采用的着色，并不出现在合成图像中。

14.Difference模式
Difference模式使用层上的中间色调或中间色调的着色是最好不过的。这种模式创建背 景颜色的相反色彩。例如，在Difference模式下，当把蓝色应用到绿色背景中时将产生一种 青绿组合色。此模式适用于模拟原始设计的底片，而且尤其可用来在其背景颜色从一个区域 到另一区域发生变化的图像中生成突出效果。

15.Exclusion模式
这种模式产生一种比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。无论是Difference还是 Exclusion模式都能使人物或自然景色图像产生更真实或更吸引人的图像合成。

16.Hue模式
在这种模式下，层的色值或着色的颜色将代替底层背景图像的色彩。在使用此模式时想 到Hue，Saturation，Brightness（HSB）颜色模式是有帮助的。 Hue模式代替了基本的颜色成分 迫不影响背景图像的饱和度或亮度。

17.Saturation模式
此模式使用层上颜色（或用着色工具使用的颜色）的强度（颜色纯度），且根据颜色强度 强调背景图像上的颜色。例如，在把纯蓝色应用到一个灰暗的背景图像中时，显出了背景中 的原始纯色，但蓝色并未加入到合成图像中。如果选择一种中性颜色（一种并不显示主流色 度的颜色），对背景图像不发生任何变化。Saturation模式可用来显出图像中颜色强度已经由 于岁月变得灰暗的底层颜色。