一台机器的好坏不是哪位资深用嘴吹出来的，也不是哪位摄友动手就能打出来的，每台机器的用途也不一样，也就造就每一台机器每个人使用感想的不一样，D3的定位就是记者机，D700就是D3的简化版，所以性能基本也就差不多，5DII的定位是商业用机，因为有前者5D的铺垫，所以购买者也对此机寄托很多希望。
我不是记者，根本没有用到连拍的机会，同时我需要高像素，而我又不需要高感，所以我选5DII，因为他的指标都合适我。我不能因为某些资深说5DII不好，连拍不如D700，高感不如D700，对焦不如D700。。。我就非得买D700吧，这说明什么问题，器材是为人服务的！你买尼康用的舒服，得劲，然后你就得让你身边的人都买尼康，原因，因为你用的舒服了，得劲了，这是什么，等同强奸。
D700和5DII之间是错位的，这一点小日本比我们聪明，并没有针锋相对的地方，虽然都定位于中上等机器，功能也都很丰富，以至于在各领域也会有一些侵蚀和摩擦，你说记者吧，本该用D700，你说非给他台5DII吧，你说他能用不，能用，就是不舒服呗，不得劲呗！你说以商业摄影师，你给他台D700，也能用，就是没5DII片子效果好。所谓人分各行各业，这就是所谓术业有专攻的道理吧。
我喜欢尼康的锐，喜欢佳能的柔，但，是在不同的片子上，要把器材做到锐中有柔，来以满足我们这些人，到时我们可能NC大战就得以结束，那时我们就要承受不了他的贵了。
说到这里，就捎带把哪个头重要也说一便吧，我的认识是那个头都重要，原本各占50%，但是今天和一同事闲谈，他也确实改变我一些观点，现在占4-6吧，前头占4，后头占6。为什么我开始导向后头了呢，因为我把那10%给了相片的灵魂。
我们先从艺术和技术的角度分析，影楼的片子，是艺术还是技术，在你第一次拿起相机的一刻，它是艺术，因为它在你的脑海里还没有形成模式化的东西，你有创作的空间，所以是艺术，但是以后你周而复始的拍同一个场景的时候，你发现他不是艺术了，它是技术了，因为它强奸了你的艺术灵魂，于是当你终于发现，不能让技术阻碍我停滞不前的时候，艺术得到了升华，这时，你随意的一张片子，都可以称得上作品，因为里面有完美的构图，和相片的灵魂。
那我为什么又把那4成给了器材呢，是因为器材的好坏确实决定片子的质量，拿广角拍T台有点抬杠（这里指的是正规的T台，摄影台在最后面，U型观众观看那种），但我确确实实是这样过，旁边的都是70-200，就我一个使广角的，你说骚不骚，我最骚啦，鸡立鹤群了。片子真是“有血有肉”，景深就更没得说了，模特和观众一样清晰。这是我最有感触的一次。
玩摄影的重点在于过程，我不需要我的作品有多么多么的成功，我也不需要成为大师的话，还是享受摄影吧。
有网友链接，我看到无忌“关于D700到手，谈谈和5D2对比的感觉”这个帖子的议论也是很激烈的，主题无非也就是公婆有理的斗争，没细看，想必也有前后头的论争吧。
所谓不争不热闹，我们争来争去，其实挺有意思的，我们在这个网站上玩，也得感谢网站给我们提供这个争论的平台，我们可以放开的辩论，这就是吸引我们的地方，在争论中我们可以获得新鲜的血液，也可以丰富我们的语言，争论要艺术，要委婉，要有论据，要以理服人。
在器材上，大家都已经确认后头的重要，又何必计较哪门的最好呢，如果都计较哪门的最好，又如何体现后头的重要呢？
其实都是相对矛盾的，我有些话都无法自圆其说，有些也只需一笑而过了。
有个小故事是李白和崔颢的，今借鉴一下，让大家想想和NC家的朋友像不。
李白以才自负，后人也称诗仙，可他的七律无论怎样努力也赶不上崔颢，这正是“寸有所长，尺有所短”是也。
崔颢兴之所题：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
秦川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
据说李白一日上黄鹤楼见崔颢的题壁，叹曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗太上头。”李白在黄鹤楼不敢题诗，但不死心，跑去崔颢诗中提到的鹦鹉洲上也题一首，想和崔颢一比高低：
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明？
前四句有三句重复鹦鹉，第四句用叠韵“青青”，显然是故意摸仿黄鹤楼。虽然后来李白的名气比崔颢大得多，可后人对这首诗并不买帐，只有宋人的《瀛奎律髓》有载。就是李白自己，也觉得难比崔颢，后来去凤凰台再仿一首，算是敢较高低：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
黄鹤楼诗失对，凤凰台诗失粘，各有得失，论气势，后人评：“今观二诗，真敌手也”，“有意气时消意气，不风流处也风流”。
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