《苍穹之昴》，一部中日合拍的清宫剧。这个名字很特别，带着神秘，又有几分深邃，放在风云变幻的清末，一开始觉得有些奇怪，但仔细咀嚼，竟然觉得有几分不可思议的暗合。
这部剧导演是汪俊，没错，就是拍如懿传的那位。而服装造型呢？是给甄嬛传做服装和造型的陈敏正陈同勋。原著作者浅田次郎是个日本人，编剧是写过《孝庄秘史》的台湾编剧杨海薇。剧里最重要的角色，女一号慈禧，扮演者是日本演员田中裕子。不止如此，你还会在剧里看到，没有变脸的张檬，演技派的小生张博，余少群，周一围以及没出名的赵丽颖。
这部中日合拍的电视剧，其实骨子里，有很多NHK时代剧的特点。比如擅长刻画人物，弱于展现复杂的政治斗争，将人的情感的内心挣扎摆在重要位置。还有就是非常重视时代氛围，所以在造型布景上极为用心（这就是当初第一眼吸引我的东西），人物角色的选择，也极重视还原原型。这份用心，后来被半借鉴的用在了《甄嬛传》上，甄嬛传中的礼仪指导、服装、化妆，和《苍穹之昴》都属同一人，因此剧中的首饰、服装、旗头、室内陈设惊人的相似。只可惜，《苍穹之昴》的收视率，当年恐怕不及《甄嬛传》的一个零头。
历史剧里的某个角色会让人有错觉“历史人物本人来了”，《苍穹之昴》里的慈禧（田中裕子）绝对算的上一枝花。一个笑容，一个眼神，一个姿势，一次皱眉，一个嘴型，都是慈禧。
化妆模仿了清末装束，有人称珍妃真的是“口如含朱丹”，可以看到剧中这些由演员演出来的角色和历史原型长相都非常相似。
光绪（张博饰演）
珍妃（张檬饰演）
德龄公主（殷桃饰演）
慈禧（田中裕子饰演）
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本剧中对于慈禧这个人物的塑造非常立体，虽然我觉得历史上的慈禧还是那个祸害中国的令人憎恶的老太太，但我是真的不赞同用“抹黑”“洗白”来简单粗暴地评价一部文艺作品对历史人物的塑造。好多人说这部剧里把慈禧演的太“好”了，母性的成分太多，恶的成分太少。但我现在仔细想想，这版慈禧还有一点很突出的好处，就是不脸谱化。田中裕子可能是所有慈禧扮演者里长得最像慈禧本人的，但却是最不脸谱化的。她既有擅权专制，阴沉狠毒，城府极深，喜怒不形于色，又有着女性温柔多情心怀，还有母亲爱恨交加复杂多变性格，不是一代妖后，也不是吕中演的女性政治家。这个慈禧是有血有肉的，是活灵活现的，是真实可信的。
她有阳光般的微笑，她有刀锋样的眼神。
再说说珍妃。一个聪明活泼、跋扈单纯的珍妃，仿佛此刻附身在了张檬身上。
还有光绪，一个被慈禧操控的傀儡。光绪的一生，是悲惨凄凉的一生。幼年痛失至亲，被迫进入水深似海的宫廷；少年被钳制束缚，生无自由快乐；青年怀有大志，却遇国力衰败，无力回天，龙颜扫地；中年被囚禁，终日彷徨，生不如死，苍凉如待屠之狗，最后被毒死。命运造化弄人凄惨收场。
科班出身的余少群的唱戏扮相正宗，真是除了张国荣之外我见过的最美的了。
以梁启超为原型的梁文秀，扮演者是周一围，周一围简直是个严重被低估的演员啊啊啊，可能大家都还记得他早期的海岩剧，也会记得他《红色》中的铁林，《绣春刀》中的丁修，甚至，还会记得他《湘江北去》中的胡适，《建党伟业》中的载沣……简直是什么类型什么性格的角色都能演得极为传神。而且颜值也超高，但为人确实刻意低调了，即使角色红了，人也不算红。
梁文秀这个角色，似乎就是为了周一围定制的，因为首先，他外形气质，就很接近梁启超。
勤皇，卫民，保大清，让穷苦孩子也能过上好日子——年纪轻轻便展露才华，深受帝派后派同时器重的文秀，也曾经是这样一个有理想，有热情，眼神清澈的大好青年。他张扬、洒脱、不羁，骨子里，始终保留着一份天真。这份天真，在《甄嬛传》这类宫斗戏中，会被人嘲弄，不屑一顾。但在晚清历史中，我却坚信它必然存在，并且根深蒂固生长在当时读书人的心中。所以，才会有那么多仁人志士，那么多挥洒的热血和头颅——坚定的信念，无论何时何地，都该是主旋律。东渡的他仿佛悟道般，反复念叨着：“保中国不保大清。”这么一个简单的道理，文秀却用无数人的生命做代价才悟到。虽说晚了，虽说代价惨重，悟到了，就是悟到了。文秀从此获得了新生——一如梁启超。
苍穹之昴的格局不算大，但是这些人物的喜怒哀乐，悲欢离合，就像布在一个精巧的棋盘上。加上当时近现代中国的大背景，便有了种格外地悲壮，无奈和无力。
苍穹之昴的音乐我也很喜欢。片头曲被网友称为“天朝上国的一声叹息”，片尾曲被网友称为“国破山河在”。中国近现代的悲苦，屈辱，和新生的希望，全在这一唱三叹里面。总之，苍穹之昴这部剧在我眼里算是“各方面都好”的一个代表，也是一颗沧海遗珠。这样的遗珠还有没有，我也不知道。这样的剧以后还能不能有，我也不知道。因为它是2010年的剧，虽说也是过去了好几年，但毕竟也不算久远，也不是很多年前整个创作环境都很扎实的那个年代的作品。所以在一个距离现在不算远的年代，却拍出了这么惊艳的作品。想想还是给了人一点期待一些希望的。就像它的片尾曲的吟唱里，我们也是看到了希望的不是吗？
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