音乐会相当于一次高雅的社交活动，虽然没有明文要求，我们还是都换上了较为正式的服装，早早便从酒店出发了。金色大厅其实是维也纳音乐之友协会大楼里的几个演出厅之一，从字面上看就叫大厅，因内部装饰以金色为主故俗称金色大厅。大楼内还有个小一些的厅叫勃拉姆斯厅，2004年地下又有四个小厅对外开放，依其主要建筑材料分别命名为玻璃厅、金属厅、石头厅和木头厅。
维也纳音乐之友协会成立于1812年，最初在城中的小音乐厅。1863年弗朗茨·约瑟夫一世批准在卡尔广场北侧建设了这座新的音乐厅。由出生于丹麦的古典主义和历史主义建筑家特奥费尔·汉森设计，1870年落成。汉森曾在雅典学习了八年建筑，他称自己的设计为“希腊文艺复兴风格”。从西侧主立面看，门廊上方雕刻着阿波罗和两位缪斯。上方的山形墙雕刻着俄耳浦斯，我在前面介绍过，他是古希腊神话中的音乐天才，他母亲是司管文艺的缪斯女神卡利俄珀。
进楼后先到北侧的售票处凭打印的确认信换取入场券。七点半开始的音乐会要七点以后才能入场，我们正好可以在一楼大厅欣赏一下。屋顶装饰得很华丽，墙上挂着劳力士的时钟，走廊里还有一些著名乐团演出的海报。
时间一到，大家一起走上楼，首先进入金色大厅的门厅，这里有个寄存处，还有个卖甜点的柜台。正要进大厅，一位工作人员拦住了我们，要求我们寄存外套。我老婆穿的是短款风衣，我穿的是稍长一点的夹克，都被要求必须寄存。为了轻装，三位女士都没带包，幸好我带着钱包，每件衣服0.85欧元。
金色大厅长49米、宽19米、高18米，观众席有两层，除一千七百多个坐席外还有部分站席。在演出前和中场休息时，大厅内是允许照相的。
屋顶上是奥地利历史肖像画家August Eisenmenger绘制的阿波罗、九位缪斯女神，以及小天使和乐器图案。
大厅内的雕塑由奥地利雕塑家Franz Melnitzky完成，包括女像柱、管风琴装饰，及一些已故著名作曲家的胸像。
准备工作就绪，令人兴奋的演出即将开始。
音乐会的过程中，小朋友看得直犯困。也难怪，莫扎特的曲子还算雅俗共赏，理查德·施特劳斯就不是每个人都喜欢了。散场后，小朋友在卡尔广场找到了乐趣，那里有个儿童乐园，大家一边玩一边分享着此次欧洲之行的感受，兴奋之余忽然意识到还有两天就要踏上归途了。
次日清晨推开窗户，发现天气变得有些阴沉。吃过早饭，我们按照计划好的路线顺维登大街和克恩滕大街走到环城大道。环城大道从13世纪起曾是保护内城的一圈城墙，几个世纪中确实起到了一定的防御作用。不过随着社会的和平稳定及城市的发展壮大，这圈城墙显得越来越不合时宜。1857年12月，弗朗茨·约瑟夫一世下令拆掉老城墙，代之以一条崭新的环城大道。1865年5月1日，环城大道竣工，弗朗茨·约瑟夫一世携茜茜公主和群臣共同出席了通车仪式。大道两旁规划了众多体现帝国荣耀的雄伟建筑，我们今天就沿着这条大道一路欣赏和参观。
在克恩滕大街与环城大道交汇的地方，矗立着这条大道上的首座公共建筑：维也纳国家歌剧院。它的前身为哈布斯堡家族的宫廷歌剧院，建于1861-1869年。奥地利建筑家August Sicard von Sicardsburg和Eduard van der Nüll搭档设计的新文艺复兴风格方案在竞赛中胜出。但在建设过程中，他们饱受质疑，加之当时剧院前新修的道路高出剧院一米，影响了视觉效果。1868年Eduard van der Nüll因无法忍受外界的批评而上吊自杀，10周后August Sicard von Sicardsburg也病故。皇帝弗朗茨·约瑟夫一世闻听此自杀事件后深感震惊，从此只用“它很美，我很满意”来评价这幢建筑。1945年，歌剧院大楼在美军轰炸中失火，主立面因垒有保护墙而幸免于难，但舞台、观众席和演出服全部烧毁。1946年奥地利建筑家Erich Boltenstern主持了修复和重建工作，1955年才恢复演出。
南侧主立面上的雕像为德国雕塑家Ernst Julius Hähnel创作，楼顶上表现的是古希腊神话中司抒情诗的缪斯女神埃拉托骑着名为佩加索斯的飞马。
门廊上方的五尊铜像从左至右依次代表英雄主义、悲剧、幻想、喜剧、爱情。建筑两侧的喷泉由奥地利雕塑家Joseph Gasser von Valhorn设计，左边的表现的是音乐、舞蹈、欢乐和轻浮，右边的则体现了诱惑、懊悔、爱和报复。
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