中国诗坛，仅一首诗就万古流传的是唐代张继的《枫桥夜泊》；紫砂艺苑，以一把壶百代不朽的是清代女艺人杨凤年的“风卷葵”。
杨凤年，清代紫砂名手杨彭年之妹，有关她的生平事迹，历史上并没有翔实可考的资料，只知道她用自己的生命激情奋力一搏，成就了“风卷葵”，成为一代又一代紫砂艺人顶礼膜拜之圭臬。
▲杨凤年制 风卷葵
华荫棠于1982年赠予宜兴陶瓷博物馆
“风卷葵”一壶历尽沧桑，最后由民国陶瓷实业家华荫堂先生收藏，解放后他将此壶献给了国家，现存于宜兴陶瓷博物馆，供世人欣赏。
也许是因为这件作品太完美了，使得它在往后的岁月里几度沉寂，又几经风波。它百余年的传奇经历，为这把传世之作蒙上一层神秘的面纱。但它还是那么典雅奇特，风姿卓越。
早在1980年，该壶的原收藏主人华荫棠先生曾借给紫砂厂陈列室。据说当代壶艺泰斗顾景舟想仿制一把，但时近3年，泰斗一直未动手，最后原壶奉还，谁都不知道个中原委。
有人请教顾景舟大师，问及为何不曾仿制这把《风卷葵》时，泰斗笑答：“仿像了，只不过是像而已；如果仿不像倒显出笑话，而且故人的心境和心态、故人的气质和气度，仿也确难。”
杨凤年的《风卷葵》，造型简洁明快，圆润古朴。其曲线顺畅自然，其图案规范周正，其形态生动活泼，其布局繁而不杂，其安排规而有序，是紫砂花器的传统经典之作。
汪寅仙 风卷葵
后世摹风卷葵者甚多，其中汪寅仙的作品当属上乘。汪壶在凤年款风卷葵的基础上进行创新，形体更为饱满，腹部圆浑，口颈处理稍挺，壶把规正精细，点线面处理自然交融，体现出行云流水的节奏运力，整体呈现出精神抖擞、神气十足的状态，更符合今人对壶艺的审美要求。
历史的风卷葵与现代的风卷葵交织成赓续与创新的协奏曲。
风卷葵 陈伯芳
很多实力派的“风卷葵”同样见誉于业界，如季益顺、江建翔等。他们广收博取，不宗一家之派，集各家精华之大成，而构成自己的面目，从不同的方面来阐释传统仿生象形艺术与现代审美的整合。
▲季益顺 风卷葵壶
追根溯源，紫砂壶在由实用向赏用结合演进的起始阶段，其造型结构便源自仿生形象，从供春壶到风卷葵，应该说，仿生象形是紫砂壶踏进高雅艺术殿堂的第一把钥匙，不仅使器型外观更加生动美妙，更是人与自然和谐共处的写照。
▲江建翔 风卷葵壶
大风起兮葵飞扬，那一片跃动的火苗，在紫砂历史上，兀自燃烧了千百年，还将生生不息。
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