31.数字在诗歌中特别常见，请你从李白的诗中，找出任意两句（无需上下句对应，单独一句诗就可）带数字的诗句。“_________，_________”；“_________，_________”。
31.尔来四万八千岁；上有六龙回日之高标；势拔五岳掩赤城；天台四万八千丈
32.古人常用“大雁”这一意象表达思念之情，如“ ”（张若虚《春江花月夜》）、“ ”（李清照《一剪梅》）等诗句都是如此。
32.鸿雁长飞光不度 雁字回时
33.文人常借“秋”来丰富深化某种特定的情绪，从而阐释“言外之意”的深层内涵。如“____ ，_________”。
33. 空山新雨后，天气晚来秋；万里悲秋常作客，百年多病独登台；正故国晚秋，天气初肃
34. “月”这一物象，在文人笔下具有丰富的文化意蕴，古诗词中含有“月明”意象的语句有“ ， ”等。
34. 《锦瑟》：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。《虞美人》：小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。《琵琶行》：去来江口守空船，绕船月明江水寒。《短歌行》：月明星稀，乌鹊南飞。
35. “角”为古时军中用以传达命令的乐器，也是中国古诗词中常用的意象，如范仲淹《渔家傲·秋思）中的“四面边声连角起”，又如“______，______”。
35. 渐黄昏 清角吹寒（宋姜夔《扬州慢淮左名都》）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营（宋辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄之》）/角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫（唐李贺《雁门大守行》）/将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。（唐岁参《白雪歌送武判官归京》））
36.“蛟”是古代神话中的神兽，平时栖隐在深渊之中，能腾云驾雾，兴风化雨。古代诗文中经常出现蛟的身影，例如：“ , ”。
36.示例一:积水成渊，蛟龙生焉；示例二:舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇；示例三:腾蛟起凤，孟学士之词
37.古诗词中常常用头发斑白表达诗人愁苦，如：“__________，__________”
37.艰难苦恨繁霜鬓 ⑥. 潦倒新停浊酒杯（多情应笑我/早生华发 ）
38. 烽火，古代边防军事通讯的重要手段，烽火的燃起表示国家战事的出现，古诗词中常用“烽火”指代战争，比如“________”和“________”。
38.示例：烽火扬州路、烽火连三月、烽火照西京
39.蝴蝶（也作“胡蝶”）是一种美丽的昆虫。它种类繁多，色彩鲜艳，姿态轻盈，因而受到古代文人的喜爱，
成为古诗词中常见的意象，如“ ， ”。
39.示例一：庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃 示例二：蝴蝶梦中家万里 子规枝上月三更 示例三：青梅如豆柳如眉 日长蝴蝶飞
40.“酒”是古代诗歌中的常见意象，诗人常借酒怡情，或解愁忘忧，或送友饯行，或感叹人生。唐代诗人李
白就写过很多这样的诗句，如“ ， ”。
40.示例一：陈王昔时宴平乐斗酒十千恣欢谑 示例二：呼儿将出换美酒 与尔同销万古愁 示例三：金樽清酒斗十千 玉盘珍羞直万钱
41.“春社”是古人春天祭祀土地神以祈求丰收的日子。“春社”作为一个传统民俗节日，经常在古诗词中出。现，如“ ， ”。
41.示例一：箫鼓追随春社近 衣冠简朴古风存 示例二：开岁才几时 春社忽已及 示例三：前时春社毕 今日燕来飞
42.心系国家前途、民族命运的家国情怀是华夏儿女的精神原乡、因而“山河”一词作为家国的代名词频繁出现在古诗词中，如“ , ”。
42.示例一：国破山河在 城春草木深 示例二：山河破碎风飘絮 身世浮沉雨打萍 示例三：波涛如怒 山河表里潼关路 示例四：誉将星月同时朽 身应山河满数生 示例五：世路山河险 君门烟雾深
43.“管弦”本是中国传统乐器中的管乐和弦乐的统称，古代诗文中常以“管弦”代指音乐来抒发情感，例如“ , ”。
43.主人下马客在船 举酒欲饮无管弦／管弦呕哑 多于市人之言语／老去无心听管弦 病来杯酒不相便
44.“浊酒”，因其酒色浑浊，质量一般，诗人常用它来表达自己生活上的艰辛或心中的愁苦，如诗句：“ ， ”。
44.艰难苦恨繁霜鬓 潦倒新停浊酒杯
45.莲花，具有高尚、正直，廉洁的君子之风的象征意义。中国古代诗文中对莲花多有赞美，如“ ， ”。
45.示例：予独爱莲之出淤泥而不染 濯清涟而不妖（周敦颐《爱莲说》）
看取莲花净 应知不染心（孟浩然《题大禹寺义公禅房》）
惟有绿荷红菡萏 卷舒开合任天真（李商隐《赠荷花》）
接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
46.“雁”是古代诗歌常用意象，常用来表达离別思念、孤寂落寞、忠贞不渝等情感，比如唐代诗句的“ ， ”。
46.乡书何处达，归雁洛阳边／鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文／征蓬出汉塞，归雁入胡天／千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷／雁引愁心去，山衔好月来／鸿雁几时到，江湖秋水多／因思杜陵梦，凫雁满回塘。【解析】要注意题干的情境指向，以及“唐诗”这一限制
47.古人常常借草木的兴衰比喻人事变化或者寄托思想感情，这在古诗词中经常出现，如“ , ”。
47.桑之未落 其叶沃若／桑之落矣 其黄而陨／枯藤老树昏鸦 小桥流水人家／落红不是无情物 化作春泥更护花／无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来
48.“岁月不居，时节如流”，时光的流逝总能让我们产生只争朝夕的劲头。古诗文中表达这种感慨的诗句有：“ ， ”。
48.示例一：日月忽其不淹兮 春与秋其代序 示例二：白日何短短 百年苦易满 示例三：及时当勉励 岁月不待人
49.管乐器和弦乐器是古典音乐的重要组成部分。古诗词中常提及古代的弦乐器，如“ ， ”。
49.示例一：主人下马客在船 举酒欲饮无管弦 示例二：泠泠七弦上 静听松风寒 示例三：丝桐合为琴 中有太古声
50.孟郊在《登科后》中说“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，长安不仅是汉唐的都城，而且还是丝绸之路的起点，地理位置极其重要。诗词中提到“长安”的诗句有：“ ， ”。
50.示例一：西北望长安 可怜无数山 示例二：长安陌上无穷树 唯有垂杨绾别离 示例三：秋风生渭水 落叶满长安
51.“莲”自古以来便因其清姿素容、淡淡清香、千姿百态而受到文人墨客的喜爱。在古诗词中描写莲的诗句有：“ ， ”。
51.示例一：涉江采芙蓉 兰泽多芳草 示例二：竹喧归浣女 莲动下渔舟 示例三：接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红
52.自然界中的一些常见事物常作为含有特定意蕴的意象存在于古诗词中，“秋”便是如此。诗人常借“秋”来丰富、深化某种特定的情绪，阐释“言外之意”的深层内涵，如“ ， ”。
52.示例一：万里悲秋常作客 百年多病独登台 示例二：自古逢秋悲寂寥 我言秋日胜春朝 示例三：洛阳城里见秋风 欲作家书意万重
53.色彩是美好生活的反映，“诗中有画”更是我国古代诗人的追求。诗歌虽然不能像绘画那样直观地再现色彩，却可以通过对色彩的描写来展示美感，如“ ， ”。
53.示例一：白云一片去悠悠 青枫浦上不胜愁 示例二：红树青山日欲斜 长郊草色绿无涯 示例三：绿杨烟外晓寒轻 红杏枝头春意闹
54.王勃在《滕王阁序》中说：“星分翼轸，地接衡庐”，其中“翼轸”是星宿名。古诗词中常以星宿名入诗，如“ ， ”。
54.示例一：扪参历井仰胁息 以手抚膺坐长叹 示例二：人生不相见 动如参与商 示例三：面有逸景之速 别有参商之阔
55.善用修辞来描写事物是古诗词的一大特点，与曹操《短歌行》中“何以解忧？唯有杜康”的“杜康”运用同一修辞手法的诗句有：“ ， ”。
55.示例一：谈笑间 樯橹灰飞烟灭 示例二：总为浮云能蔽日 长安不见使人愁 示例三：男儿何不带吴钩 收取关山五十州
56“扁舟”作为古诗文中常见的意象之一，既是游子漂泊的凭靠，也是其羁旅之愁的寄托，更是追求自由、失意隐居的媒介，它承载着中国古代文人淡泊世事、悠然自得的情感，形成了独特的扁舟情结，如“ ， ”。
56.示例一：驾一叶之扁舟 举匏樽以相属 示例二：武陵溪口驻扁舟 溪水随君向北流 示例三：人生在世不称意 明朝散发弄扁舟
57.“丝竹”是琴、瑟、箫、笛等乐器的总称，“丝”指弦乐器，“竹”指管乐器。古人喜欢音乐，常以“丝竹”入诗，借其来表现内心的情感，请写出包含这一意象的唐代诗句，如“ ， ”。
57.示例一：浔阳地僻无音乐 终岁不闻丝竹声 示例二：缓歌慢舞凝丝竹 尽日君王看不足 示例三：丝竹发歌响 假器扬清音
58.辛弃疾常使用大量的军事化意象，让充斥女性柔婉之美的宋词有了昂扬的血性之美，如“ ， ”。
58.示例一：金戈铁马 气吞万里如虎 示例二：燕兵夜娖银胡觮 汉箭朝飞金仆姑 示例三：举头西北浮云 倚天万里须长剑
59.花朝节又称“花神节”，古代诗人常用花朝来表现百花盛开的春晨或好春光，如“ ， ”。
59.示例一：春江花朝秋月夜往往取酒还独倾 示例二：春和民气乐 几日是花朝 示例三：茶全烹谷雨 春半及花朝
60.鸥鸟，在古人笔下常常出现在环境清幽的地方，作为水边隐士的伴侣。如古诗词中的“ ， ＂。
60.示例一：舍南舍北皆春水 但见群鸥日日来 示例二：自去自来堂（梁）上燕 相亲相近水中鸥 示例三：明朝拂衣去 永与海鸥群
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