一、补写出下列句子中的空缺部分。
1.在《赤壁赋》一文中，作者苏轼写希望能够与神相交、与明月同在的句子是：“ ， 。”
2.白居易在《琵琶行》中作者自问自答，表明自己听完琵琶曲后泪水湿透青衫的句子是“ ？ ”。
3.李贺《李凭箜篌引》一诗中“ ， ”两句，写乐声传到天上，清冷的音乐使情绪发展到极致，达到整个乐曲的高潮。
二、补写出下列句子中的空缺部分。
1.在《琵琶行》中，白居易感叹自己居住条件恶劣的名句：“ ， ”。
2.在《赤壁赋》一文中，讨论“水”与“月”，写“月”的哲理意蕴丰富的诗句为“ ， ”。
3.在《锦瑟》一诗中，诗人感伤美好年华逝去的一句是“ ”，当年那段美好的感情如今想来让人怅然的一句是“ ”。
三、补写出下列句子中的空缺部分。
1.苏轼在《赤壁赋》写江上水汽弥漫，江水无边无际和远方天际相接的句子是“ ， ”。
2.李商隐《锦瑟》一诗中，“ ， ”两句，运用典故写自己曾经沉迷于美好的梦想和有过殷切的思念，给诗歌营造一种迷离的意境。
3．严格地说，浔阳并非绝对没有音乐，只是声音单调繁杂，实在难以入耳。《琵琶行》中“ ， ”两句表达了这样的意思。
四、补写出下列句子中的空缺部分。
1.在《赤壁赋》一文中，写作者苏轼在长江边，与客人像樵夫渔父一样生活闲适、心境宁静、别无所求的句子是“ ， ”。
2．白居易《琵琶行》中“ ， ”两句，写当年的琵琶女无论是技艺还是容貌都出类拔萃。
3.《锦瑟》中，诗人从“追梦”中醒来，表露出往事已逝，无穷怅恨的感受早已产生是“ ， ”。
五、补写出下列句子中的空缺部分。
1.在《赤壁赋》一文中，作者苏轼看到月下美景，于是纵酒放歌，其中写船桨之美和陶醉月下划船的歌词是：“ ， 。”
2．白居易的《琵琶行》中，在琵琶女的自述身世中，与“年少时受到众多富豪弟子追捧，收到无数礼物”形成鲜明对比的两句是“ ， ”。
3.李商隐《锦瑟》诗中，作者用阴阳冷暖的不同境界展现了高洁的感情、执著的爱慕和无尽的哀思与怅恨的诗句是“ ， ”。
六、补写出下列句子中的空缺部分。
1.在《赤壁赋》一文中，作者苏轼描写的江面美景，和王勃的“秋水共长天一色”诗句有异曲同工之妙的两句是“ ， ”。
2.《锦瑟》一诗中，作者以锦瑟为喻，追忆已逝的青春年华，表达百感交集的两句是：“ ， 。”
3.白居易的《琵琶行》开篇，描写诗人在江头送别友人，主客都在船上，举杯饮酒，但无音乐来助兴，结果是“ ， ”。
七、补写出下列句子中的空缺部分。
1.苏轼的《前赤壁赋》中，与《后赤壁赋》中的“山高月小，水落石出”相映成趣的语句是“ ， ”。
2．白居易的《琵琶行》中，“ ， ”这两句用比喻的手法写出了琵琶声在达到高潮并戛然而止时的震撼效果。
3.《诗经·采薇》中“昔我往矣，杨柳依依”。离别的人一看到杨柳，就会浮现出赠柳昔别的情景，心中就会涌起一缕缕离愁。柳永《雨霖铃》中也有类似的句子“ ， ”，推想别后的凄凉，明写眼前景而暗写别时情，显得含蓄而有余味。
八、补写出下列句子中的空缺部分。
1.《雨霖铃》中写不忍离别而又不能不别，透露了现实的无情和内心痛苦的诗句:“ ， ， 。”
2.白居易在《琵琶行》一诗中，写自己谪居九江时面对良辰美景独自酌酒，表现了诗人的孤独、苦闷的两句是“ ， ”。
3.苏轼《赤壁赋》中“ ， ”两句，写作者感觉江面辽阔，仿佛在太空中乘风飞行，不知将停留在何处。
九、补写出下列句子中的空缺部分。
1.《赤壁赋》中，苏轼感受着江上微拂的清风，看着眼前平静的江面，不由得“ ， ， ”。
2.柳永《雨霖铃》词中的“ ， ”这两句词艺术地把离别之情推向高潮，是词人感叹与心爱的人后会难期，风情无人诉说之慨。
3．白居易的《琵琶行》中，“ ， ”这两句，形容的是一种幽怨和深深思念的感情达到沸点时，没有任何语言可以描述出来，唯有留下一段空白让人细细品味。
十、补写出下列句子中的空缺部分。
1．白居易的《琵琶行》中“ ， ”两句写尽了琵琶女沦落天涯后的悲伤：年华不再，青春已去，只有在梦里回味往昔的“荣光”，梦醒时分，跌回现实中来，无限伤感。
2.柳永《雨霖铃》一词中，“ ， ”这是想象和心爱的人长期分离后，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受的情景，可见愈想愈远，愈远愈悲.
3.苏轼《赤壁赋》结尾处主客对人生的感悟实现了共鸣，“ ”忘记了空间；“ ”忘记了时间。
十一、补写出下列句子中的空缺部分。
1.柳永《雨霖铃》下片中“ ， ”这二句是感慨深秋季节的个人的离别之苦，进而推及到一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的离别的伤感。
2．月是我国古典诗歌中的传统意象，意蕴丰富，以月烘托情思是常用笔法。《琵琶行》中，白居易与友人告别时吟唱“ ， ”借月烘抒发别离之情。
2.苏轼在《赤壁赋》一文中，描写明月初升的句子是“ ， ”。
十二、补写出下列句子中的空缺部分。
1．白居易在《琵琶行》中用“ ， ”两句描写邻船寂静，冷月无声来反衬音乐带给人们强大的感染力。
2.《雨霖铃》中的“ 、 ， ”这三句以景写情，寓情于景。一个“念”字领起，说明所描写之景不是眼前的实景。但虚中见实，衬托出旅人前途茫茫，情人相见无期，景无边而情无限。
3.苏轼《赤壁赋》中“ ”一句，盛赞曹操文韬武略的英雄气概；“ ”一句，则直抒胸臆，悲叹人生短暂易逝。
十三、补写出下列句子中的空缺部分。
1.《雨霖铃》中的“ ， ”表现离别时依依不舍的细节，一对恋人泪眼朦胧，该有千言万语要倾诉、叮嘱，因为气结声阻，却连一句话也说不出来。
2.苏轼的《赤壁赋》中写主客问答之后，表明主客两人进入时空两忘、超然物外境界的两句是“ ， ”。
3.《琵琶行》一诗中，表现白居易和友人探寻琴声，琵琶女却是欲语还休的句子是“ ， ”。
十四、补写出下列句子中的空缺部分。
1．白居易的《琵琶行》中，“ ， ”这两句写出了诗人被贬的时间以及被贬后的生活所在地。
2.《雨霖铃》中交代出一对恋人到长亭告别的时间、地点且烘托出一种浓重的凄凉气氛的三句:“ ， ， 。”
3.《赤壁赋》中，“客”被苏轼说服后同苏轼“ ， ”，与文章开头的“苏子与客泛舟游于赤壁之下”“月出于东山之上”相呼应继而收束全篇。
十五、补写出下列句子中的空缺部分。
1.类比联想是联想的一种形式。表象联想就是表象之间彼此互相引起的。《琵琶行》中的一句“ ， ”，由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。
2.王安石的《桂枝香》一词中“ ， ”两句点明了地点和季节。
3.在《屈原列传》一文中，作者司马迁赞美屈原远离污浊社会后，始终不受世俗玷污而保持高洁品行的句子是：“ ， 。”
十六、补写出下列句子中的空缺部分。
1.在《屈原列传》中，作者为说明《离骚》的艺术品格，用《诗经》的两种艺术形式的艺术品格作类比，这两句是：“ ， 。”
2.《琵琶行》中“ ”一句，写出琵琶女半夜醒来满脸泪痕的凄苦；“ ”，写出诗人听闻琵琶女遭遇后，泪洒衣襟。
3.《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人关注到江上的帆船和江边的酒家等人文景观的诗句是“ ， ， ”。
十七、补写出下列句子中的空缺部分。
1.白居易在《琵琶行》中，描写琵琶声在低沉徘徊、近似停顿之后，猛然爆发出一阵雄壮铿锵、激越昂扬的强音，将全曲推向高潮的句子是：“ ， ”。
2.《桂枝香》词中，表现词人登高望远，所看到的深秋时节的金陵最具典型特征的是“ ， ”。
3.在《屈原列传》中，司马迁为了论证“上天，是人类的起源”这一观点，举了“ ， ”这一例子进行了论证。
答案
一、1.挟飞仙以遨游，抱明月而长终2.座中泣下谁最多，江州司马青衫湿
3.女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨
二、1.住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生2.盈虚者如彼，而卒莫消长也
3.一弦一柱思华年 只是当时已惘然
三、1.白露横江，水光接天 2.庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
3.岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听
四、1.况吾与子渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿
2.曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒 3.此情可待成追忆，只是当时已惘然
五、1.桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光2.门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇
3.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟
六、1.白露横江，水光接天 2.锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
3.醉不成欢惨将别 别时茫茫江浸月
七、1.清风徐来，水波不兴2.曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛
3.今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月
八、1.都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发2.春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾
3.浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止
九、1.举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章2.便纵有千种风情，更与何人说！
3.别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声
十一、1.多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节2.醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月
3.月出于东山之上，徘徊于斗牛之间
十二、1.东船西舫悄无言，唯见江心秋月白2.念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔
3.横槊赋诗 哀吾生之须臾
十三、1.执手相看泪眼，竟无语凝噎 2.相与枕藉乎舟中 不知东方之既白
3.寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟
十四、1.我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 2.寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇
3.相与枕藉乎舟中，不知东方之既白
十五、1.嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘 2.正故国晚秋，天气初肃
3.不获世之滋垢 皭然泥而不滓者也
十六、1.《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱
2.梦啼妆泪红阑干 江州司马青衫湿3.归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗
十七、1.银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣2.千里澄江似练，翠峰如簇
3.故劳苦倦极，未尝不呼天也
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