相信大家都听说过一句话，唐诗宋词元曲，所谓“一代有一代之文学。”虽然元曲相对来说没有唐诗宋词那么大的名气，但是从诗词境界来说，同样魅力非凡，让人回味无穷。
在元曲作者中，有一个很好玩的组合，叫做“酸甜乐府”。喜欢诗词的朋友都知道，乐府最早是古代音乐机关，后来乐府成为了诗歌的一种体裁，所谓“乐府体”。在元代的时候，乐府也被拿来称呼元曲。
而在元代，有一个元曲作者叫贯云石，号酸斋。而另外有一个作者叫做徐再思，号甜斋。这两个人合在一起，可不就是“酸甜乐府”了吗？
这两个人的元曲作品颇有精品之作，千年后依然充满魅力，值得品鉴一番。我是真游泳的猫，一个喜欢诗词的读书人。关注我，一起来欣赏酸甜乐府的魅力。
首先来看酸斋贯云石的两首元曲。第1首，《正宫·塞鸿秋》：“战西风遥天几点宾鸿至，感起我南朝千古伤心事。展花笺欲写几句知心事，空教我停霜毫半晌无才思。往常得兴时，一扫无瑕疵。今日个病恹恹刚写下两个相思字。”
这首元曲从曲子名上就可以看到是秋天感怀之作。贯云石看到了秋天的大雁，于是想起了有关南朝的伤心往事。我们都知道南朝人多愁善感，南朝才子江淹有《别赋》，“黯然销魂者，唯别而已矣！”
女子想起离别的心上人，自然是满腹委屈，满腹伤心，想要通过信笺来表达离愁别恨，但是千言万语，却不知道从哪里开始说起。要知道平时这个女子称得上才华敏捷，各种写文写诗都是一挥而就，毫不困难。
但现在却因为愁绪和伤心，女子下笔之时完全写不出东西来了。到最后，女子病怏怏写下了相思这两个字。这岂止是两个字呢？这完全是相思情啊，令人回味无穷。
第2首，《清江引·弃微名去来心快哉》：“弃微名去来心快哉，一笑白云外。知音三五人，痛饮何妨碍？醉袍袖舞嫌天地窄。”
贯云石在这首曲子里抒发了他不慕富贵，追求自在的心态，给人一种陶渊明隐居田园山林的仙味。曲子开头就说要抛弃功名，但不是李白那种“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的傲骨，而更像是看破了人间红尘的山人。
贯云石说有知己可以交谈，有美酒可以痛饮，那还愁什么呢？就连天地之大，在醉酒的贯云石眼中，也还是很狭窄呢。从这最后一句，就可以看出贯云石的心胸是多么宽广。而他的宽广心胸显然是建立在看破红尘富贵之上，无欲无求，所以才能有这种澄净的感悟。
下面再看甜斋徐再思的2首元曲。首先是第1首，《折桂令·春情》：“平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。”
这首元曲是写相思之情，写相思之苦，却把相思之情描写得淋漓尽致，感人肺腑。开头说之前不太懂相思，所以反而不觉得有什么。但是懂了相思之后，就十分深情，情根深种，不可拔除。
“身似浮云，心如飞絮，气若游丝。”这三句话描写很细腻，通过浮云、飞絮、游丝三种比喻，将陷入相思的女子形象模拟得生动具体，让人情不自禁想到自己的相思经历。而曲子的最后两句，堪称留白得恰到好处，余味悠悠，让人忍不住有诸多联想。
第2首，《水仙子·夜雨》：“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。落灯花，棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”
我们都知道在诗词中，悲秋悲雨是一个和爱情类似的永恒主题。古代文人大多心思敏感细腻，所以对于雨，总是忍不住有一种愁意。
而这首曲子最鲜明的特点就是把数字词写入曲子，给人一种可以量化的感觉，让摸不着看不见的愁绪通过可以量化的景物而具体变现出来。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”除了数字词以外，这几句的梧桐叶、芭蕉、归梦这些意象，都带有鲜明的愁绪，也让作者的思绪得以表达得具体。
“枕上十年事，江南二老忧，都到心头。”结尾通过自身浪拓江湖十年和家中“二老”想念的对比，再一次强化了雨夜中作者的忧愁，真是妙不可言。
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