一、片
分析：
1、“片”的笔画少，但是确是一种有上下对称关系的字。这类字，就是要在保持原字的基本结构的基础上，写得灵动而不呆板。很多有对称结构的字，也是要注意这一点。
2、首先是轻重感，短竖重，牵丝轻；斜横重，弧竖轻。
3、再者是曲直关系，首末笔曲，竖和横则直。
4、最后是大小关系，上部稍窄，下部较宽。
所以，此类对称结构的字，在写行、草书时，可以着重把握上述三者的关系，以达到变化的目的。
二、谢
分析：
1、“谢”这一类字，结构复杂，笔画众多。不容易写得又快又便于识别。这里选的是王羲之手札里的“谢”字，是很有特点的一个字。 笔画做了简省，但是有一定要记住，草书不是乱写，它也是有其书写规则的。如果一开始觉得这些规则太复杂，则去查阅书法字典，照着喜欢的古人写法去写就好了，不要凭空臆造。
2、言字旁，写得稍宽，这也是奠定了整个字“宽走势”的基调。
3、中间较窄，笔画简省了。
4、“寸”字又写得较宽了，这样长度也就自然变得更短了。
所以，此类结构和笔画都较复杂的字，个人不建议随意简省笔画，而最好是能够在碑帖中找到草书的原形，以此来临摹和学习。现在线上的书法字典有很多，所以这一点也很容易实现。
三、金
分析：
1、可以说，“金”的写法改变了楷体“金”字的笔画关系。原来长的，现在变短了，原来短的，现在变长了。
2、人字头，写得很小。横画变长，两点的位置甚至上移了。
3、注意整个字的书写笔顺，也注意笔画长短关系的对比。
所以，此类字，通过笔画之间的长短对比，来实现字形的变化。这一方法，在行书中也可运用。我们可以在不改变字的本身的结构特征的基础上，对笔画的长短进行笔画。
四、尧
分析：
1、整个字，写得比较舒朗。这是“尧”这一类字，行草书处理时的一种技巧。笔画少，但是结构、格局却可以大。这也是书法中，辩正统一原理的一种体现。在章法布局时，有时候笔画少而结体宽的字，恰恰可以成为一篇作品中的亮点，或者是一种节奏的转换点和转折点。
2、上部整体是紧而短的，下部是长而松的。整个字内部，也有这种节奏的变化。
所以，此类字，重要的是把结构安排的舒朗一些（当然，也有紧收的例子）。很多艺术签名，走的也多是这个路线。
