国画《夜袭蒙军图》（作者曾令富，中国美协会员、重庆市渝中区美协主席）
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大写意画家为何少
今天将那天脑缝儿里突然挤出的一首打油诗，改写两个字再写出来，作为文章的开场白:
修行未必都进庙，面壁画板亦得道。
纵有三千灵隐寺，撞钟和尚知多少？
最近声称大写意画家的多了，大写意画展也多了。“大写意”又被赏识了，这是好事，可我却要说从明清以来大写意画家屈指可数，现在和将来大写意画家和大写意作品也不会很多。原因有四：一是对大写意学术研究滞后；二是大写意画家个性和创造力必须突出；三是大写意画家成熟期长，几乎都是大器晚成；四是全职大写意画家少，多数画家擅长画小写意或兼工带写，画大写意是“业余”。本文所谓的大写意，是指徐渭、八大、齐白石等一脉相承的传统大写意，其中齐白石也是兼工带写的高手，蜻蜓画得那样精细，莲蓬又画得那样率意者，唯阿芝也。
大写意的学术研究滞后,甚至是很落后,是个大问题。没有新路标指引方向，走这条路的人就愈来愈少。1986年浙江美术学院出版社发行《花鸟画基础技法》一书，对大写意是这样定义的：“大写意是花鸟画技法中最豪放、最随意的一种表现技法，也称为‘泼墨写意'、‘阔笔写意'”。1997年辽宁大学出版社印发的《辽宁省教师继续教育教材（7）》这样写道：“写意还分大写意和小写意两种画法。笔墨粗广（原文广为犷之误笔）的为大写意，介于工笔和大写意之间的为小写意。”二十七年过去了，对大写意的认识还是没有突破流派、风格、技法层面，也无人指出以往大写意的定义值得商榷。大写意风格不一定都豪放、粗犷，创作过程也不是很随意，作品的构思、提炼常是“吟安一个字，捻断数茎须”，“台上一分钟，台下十年功”。有的绘画作品是画家历尽艰辛和呕心沥血的写照，说起大写意宗师徐渭、朱耷那是“墨点无多泪点多”。现今有许多笔会，大笔一挥就画出一幅作品，这是对艺术创作的误导，也是对大写意的不恭敬。
我认为只有对大写意的认识达到新高度，才能清晰大写意的真实面目，才能明确它的定位和价值，才能找到继承发展的方向。若对大写意的认识能够达到新高度，那么以下问题应当深入探讨。
一、写意与小写意、大写意不只是绘画方法问题；写意是中国画的一种总的艺术观念，写意与小写意、大写意的关系，是内涵与外延的关系；三者不仅是艺术形式，也是文化形态。
二、大写意绘画源于文人画，融通儒、道、释，并且强调主体意识，倡导创新，与时俱进，无论是从东方文化思想，还是从西方文化理念，无论是从历史的纵向，还是从现代、当代的横向考量，都具有文化形态的先进性。
三、简约认识人类绘画演进趋势，可分前工业社会、工业社会和后工业社会三个阶段，绘画形态的演进是具象、意象→意象、抽象→抽象、幻象。有机化的点、线、面和音乐化的构成是大写意的本质特征。当今有几位大写意画家作品已出现意象与符号同构，所以大写意绘画依然居于艺术形式的前沿和高端。
四、视觉艺术大体分两类，一类是运用描绘、刻画手段实施造型，一类是通过谱写、演绎程式构成旋律。写实、小写意以及偏重物象的意象绘画属于“造型类”，真正的大写意和优秀的抽象绘画以及书法、当代幻线书法等，都属于“音律类”。这是小写意与大写意质的不同，精细与粗犷不是工笔、小写意与大写意的本质区别。往往小写意、现代意象水墨作品与大写意作品难以区分，音乐是艺术数学，采用音乐结构分析绘画作品，就一目了然了。
五、要以代表性大写意画家为主线开展学术研讨，例如徐渭在世界美术史的地位，朱耷作品的属性，石涛作品的特点，齐白石的特殊贡献，李可染大写意作品的经典性,更要重视潘公凯、刘荫祥、贾浩义等当代画家大写意绘画成果及其学术价值。
科学与科学、科学与宗教、科学与艺术、宗教与艺术、宗教与宗教、艺术与艺术，如果同属低端相互分歧就多，碰撞愈烈；如果同属高端相互冲突就少，趋于大同。我说这句似乎与本文无关的话作为结尾，不是自居高端封挡对拙文的批评指正，而是愿意经过善意诚恳地交流之后，都提升到一个求大同，求和谐的新高度。
（来源：海石屋主人博客）
毛燕萍，女，浙江宁波人，字子白，号正音，别署陶然草堂。现为宁波市书法家协会副主席，宁波诗社副社长，中国书法家协会会员，浙江省书法家协会理事，浙江省书法家协会书法教育专业委员会副主任，浙江省女书法家协会副主席。
主要获奖情况： 中国书协第20届中日友好自作诗书展最高奖“诗书合璧奖”（全国五人）； 《书法报》书法海选2008年度兰亭诸子获奖作者； 西泠印社首届国际书法篆刻展获奖作者； 2009—2010年度宁波市文联优秀文艺创作奖。
作品部分入展情况： 入选中国书协全国第七届中青年书法篆刻大展入展； 西泠印社第一、二、三届国际书法篆刻展； 入展中国书协全国第三届楹联书法大展； 入展中国书协全国第八届中青年书法篆刻大展； 入展中国书协全国第三届妇女书法大展； 入展中国书协第一、二届中日女书法家代表作品展； 入展中日韩女书法家作品展等。
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