怎样写手卷

不管是手卷或是册页，不过是书法创作的一个载体而已，首先要字好才行，字写不好，一切便无从讨论。
写手卷有两易一难：纸矮，竖行方便把握，此一易；纸长，内容相对好安排，此二易。难在字多，易出败笔。
手卷横长，行间呼应穿插尤为关键，宜紧不宜松，一松便懈，但又不宜过紧，以防气闷。
最好写的手卷是无空间限制，但展赛大都有长度要求，就要审慎对待。无论大字小字，内容均需以装得下为要，切不可盲目动笔，搞半拉子工程，或突然变作小字，前松后紧，结尾处局促不堪。
写手卷的章法安排，多留白比写满强，切忌拥挤。
不要受材料限制，不要有纸好纸坏的观念，不要以为便宜纸就写不出好东西。工具材料是为创作服务的，用着顺手的，就是最好的。
创作前临临帖，磨磨笔尖，做些心理上的准备，找不到感觉莫轻易动笔。找到感觉的标志是什么？拿起笔横涂竖抹皆中意，就是找到了。
手卷字数相对多，一定要重视预安排。先确定内容，再文字，再字体，再风格，不然到有感觉了，再手忙脚乱查资料，查差不多了，感觉又没了。
写手卷不一定非小字，只要把握好疏密、干湿对比，大字一样可以出彩。
三、四米的手卷不算长，一定要有几处出彩的地方，不能像相声里说的啃包子，第一口，没见馅，再啃一口，咬着指头了。
写字跟做别的事一样，首先要有自知之明，千万别跟着以往的获奖作品起哄，最起码别上他的当，要弄清自己擅长什么，有句土话叫“箱里有啥现啥”，很有道理。
三大行书，在手卷创作上都是典范。
历代手卷名迹甚多，皆可资研玩借鉴，大字如米黄，小字如孙王，不胜枚举，万勿抓住时人不放，云里雾里找不着北，浪费了大好时光不说，可惜了纸墨。
手卷钤印亦不可太多。前贤名迹用印虽多，是藏家以印鉴示其有流传有序故，非无病呻吟。今人作书往往也钤许多印，以为可以增其光遮其丑，又添几分古色，其实颇不足取，还是慎重些好。
弘一法师说，朽人写字时，皆依西洋画图案之原则，竭力配置调和全纸面之形状。于常人所注意之画笔法、笔力、结构、神韵、乃至某碑、某帖、某派，皆一致摒除，决不用心揣摩。故朽人所写之字，就作一张图案画观之，斯可矣。对于手卷创作，尤其是谋篇布白，应该是很有指导意义的。