早春二月，微雨滋潤了大地，寒盡始覺暖意生，朋友圈的話題少不了“說走就走的旅行”，不時被大片版“足記”和各地自拍照刷屏。但在古代，沒有什么旅遊景點，也就沒有門票，更沒假日賓館，就算再有錢，要到100來公裏的地方，騎馬也得兩三天。因此古人都會非常珍惜用心，把春遊當做一件人生大事來對待，所以他們會非常珍惜用心，沿途細細觀察，記錄，深深體會，慢慢品味，把春遊用畫的形式記錄下來，留給自己子孫和親朋來回憶。
在這裏，穿越到過去，展幾卷畫冊，滿懷期待，尋找那一抹古畫裏的春天。看見這些久遠的、沒有霧霾的春天，是否有一份感動呢?
▲展子虔(約545-618)《遊春圖》，絹本，青綠設色，縱43厘米，橫80.5厘米，現藏於故宮博物院
展子虔《遊春圖》以春遊為主題，描繪了貴族士人在堤岸策馬遊賞的景象。畫面上，青山層疊，層層推遠，春波蕩漾，人們或乘騎於山徑，或泛舟於湖上，姿態各異。冬日過後，樹木初發新枝，剛露嫩綠，使山體泛出一些綠意。岸邊的桃李樹更為“性急”，綠芽還沒來得及鑽出，粉白的花兒就早已綻放。寒冬剛過、大地正要回暖、萬物開始複蘇的景象被畫家描繪得極為精彩。《遊春圖》亦是中國現存最古的卷軸山水畫。
▲趙喦(五代·後梁)八達遊春圖軸
作此畫的趙喦，是五代時期後梁的駙馬爺。畫中描述：蟄伏了一個冬季，明媚的春光讓人禁不住想要舒展筋骨，趁著這個時候，招呼三五好友出遊踏青，想來愜意不過。宮廷裏的八位公子，當然不忍錯過這美好的時光，只見廣闊平台上，他們在馬上恣意地馳騁，為畫面注入了生動的活力;此刻，幾乎所有的目光均圍繞在揮鞭的綠衣人身上，群體間的互動關系由此表露無遺。
▲劉松年(南宋)四景山水圖(春景)絹本設色 每幅縱41.3厘米，橫67.9至69.5厘米
畫堤邊莊院。桃李爭妍，嫩柳成蔭，遠山迷朦不清，雜樹小草很有生機，給人以春意盎然、心情舒展的審美感受。堤頭兩侍者牽馬攜盒向小橋走近，階下童仆忙於清理擔具，像是隨從主人倦遊歸來的樣子。
▲郭熙(宋代)《早春圖》 絹本設色 縱158.3厘米 橫108.1厘米 台北故宮博物院藏
畫面描寫的是早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地複蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。遠處山峰聳拔，氣勢雄偉;近處圓崗層疊，山石突兀;山間泉水淙淙而下，彙入河穀，橋路樓觀掩映於山崖叢樹間。在水邊、山間活動的人們為大自然增添了無限的生機。
▲郭熙(宋)《春江帆飽圖頁》 絹本墨筆 縱25.8、橫27厘米 故宮博物院藏
圖繪春江風光。近處窠石間幾棵高大的松樹，摩天而立，松下竹籬茅舍，近岸數船停泊，對岸遠岫叢林。兩只小船飽帆乘風剪波而行，以點出主題。畫風學郭熙一派，筆墨率之灑脫，造型生動自然，為南宋小幅山水畫精作。
▲無名氏(宋)《春遊晚歸圖》 現藏台北故宮博物院
圖繪一老臣騎馬踏青回府，前後簇擁著10位侍從，或搬椅，或扛兀，或挑擔，或牽馬，忙忙碌碌。
▲無名氏(宋)《海棠蛺蝶圖》
《海棠蛺蝶圖》，繪陽春三月，蛺蝶翩翩起舞於海棠花枝間。畫家著重表現海棠在乍起的春風中花枝招展的動感瞬間，花朵偃仰向背，葉片翻卷輾轉，枝幹呈“S”形的曲張之態，通過描繪有形的花葉，成功地渲染出了無形的醉人春風和雋永的春意。
▲馬遠(南宋)《春遊賦詩圖》 現藏美國納爾遜—阿特金斯藝術博物館
圖繪鄉間春景：枝頭萌綠，萬象更新，柳條飄拂，新竹搖曳，溪水潺湲，小橋連岸。路上有馱物的驢馬，水中有漁歸的小舟，但在廊前溪邊，已有三三兩兩的踏青者。
▲仇英(明)《春遊晚歸圖》
畫面描繪在暮色蒼茫中,主仆四人春季郊外遊罷高興而歸的情景。一仆先至家門正在扣門,主人騎在馬上緩行。其後有童仆二人跟隨：一童擔著酒壇和書箱居後,居前的另一童攜琴回頭,似乎二童正在交談。
▲唐寅(明)《春山伴侶圖》
此圖全用水墨，僅一叟衣袍醮以淡紅色。圖中曲欄掩映，雜樹綻青，春山含笑，高士臨流，給人以陽和日暖之感。山巒秀美，皴以柔和的披麻皴，著意於水墨渲染，越發明秀逗人，全圖具有天真幽淡的意趣，畫上題有：春山伴侶兩三人，擔酒尋花不厭頻，好是泉頭池上石，軟莎堪坐靜無塵。
▲唐寅(明)《春遊女幾山圖》 絹本 立軸 縱122厘米 橫65厘米 現藏於上海博物館
此畫約作於正德初年，是唐寅的壯年之作。畫作采用全景式構圖，近景是古松草堂，野橋曲徑，桃、杏樹間生，彎路上老者攜杖前行，小童跟隨其後。中景是湖光山色，旖旎秀美;兩葉扁舟，靜泊湖中，各有高士端坐船頭，默然垂釣，其樂融融;山體峻拔，樹木蔥籠，險要處有樓閣矗立，簷角伸張，呈現騰空之勢;一人憑欄遠眺，似在觀漁舟、賞岸渚風光，陶醉於山水之美，又似在耐心等候友人的到來。遠景湖面平展，草木青翠，極目廣舒，但見遠山延綿向左，右側是險峻山峰，聳入雲端。畫中有詩題曰：“女幾山頭春雪消，路旁仙杏發柔條。心期此日同遊賞，載酒攜琴過野橋。”這首詩點明了畫家邀友同遊春山的主題。
▲戴進(明)《春遊晚歸》 台北故宮博物院 絹本
本圖左下角的前景，畫一座庭院，伸出牆外的樹枝、路邊紅色的桃花，都透露出「春天」的氣息。一名士人正在敲著門，庭院中有個仆人提著燈籠前來應門，顯示著春遊主人「晚歸」的詩意。中景的田野小徑上，兩個農人扛著鋤頭回家，遠處農舍的空地上，有個農婦正在喂食家禽，人物雖小，顯示出畫家對細節的用心描寫。
▲馬元馭(明)《南溪春曉圖》
畫桃花、柳樹各一枝，高低交叉，鸛鵒停憩柳枝，梳理羽毛，神態生動。花葉皆用沒骨寫出，設色鮮麗，意趣盎然;構圖別具一格，天然自成，乃寫生佳作。
▲周之冕，(明)《杏花燕子》
以色彩直接點寫花葉，清潤秀麗，整個畫面仿佛使人置身於花明柳媚的春天裏。
▲王暈(清)《杏花春雨江南》
圖中山巒層疊，林木青翠，山泉叮咚，白雲出岫，煙霧繚繞。小村落散居在山間，屋宇錯落。湖上漁船輕搖慢晃，使人仿佛聽到了來自那時的漁歌。整個畫面清新自然，一派雨後春光明媚的江南景致，令人悠然神往。
▲惲壽平(清)《春山暖翠圖》
寫明媚春山景色。遠處晴嵐覆翠，雲漫山麓;近處桃紅柳綠，清波相映，色彩絢麗，春意盎然，別有一番清雅靈秀的韻致。
▲任熊(清)《萬橫香雪》
為描繪清初蘇州香雪海景色之作。此作極有“遙知不是雪，為有暗香來”的感覺。
▲金農(清)《紅蘭花圖》
此畫寫紅蘭倒懸而生。淡墨略加石綠，揮灑出飄逸的蘭葉，以幹墨勾邊，著筆自如。以胭脂點寫蘭花，重彩略為勾描筋絡，焦墨點提花蕊。色豔而不俗，靈動清新，筆意自由奔放，古拙麗秀，反映了作者獨特而不落俗套的藝術視角。
▲鄒一桂(清)《桃花圖》 紙本設色 縱126.2厘米 橫58.9厘米 北京故宮博物院藏
此畫中表現了桃花繁花壓枝、競相吐豔，牡丹花第次盛開的場面。畫面熱烈而秀雅。桃花以重粉點瓣，又以胭脂淡淡罩染，顯出其千嬌百媚，欣欣向榮的姿容;牡丹卻敷以淡粉，用重粉點染邊緣，顯得晶瑩剔透、莊重典雅。整個畫面設色明淨而又古豔，韻味十足，深得惲壽平之沒骨真諦。
▲李蟬(清)《桃花春柳》
筆色多濕潤雋秀，色彩和諧清新，筆意不落俗套。
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