书画之空间生命在上篇已作了外形上的讨论，这一篇重点讨论书画内在的空间生命。所谓书画，是作者借笔墨形迹以表达其某种意愿的过程与结果，所以书画是某一生命状态的载体。有形迹必有空间，古人说：咫尺之内，便觉万里为遥。但是书画之空间境界，有虚有实。清代方士庶在《天慵庵笔记》中有云：“山川草木，造化自然，此实境也。因心造境，以手运心，此虚境也。虚而为实，是在笔墨有无间，故古人笔墨具此山苍树秀，水活石润，于天地之外，别构一种灵寄”。书画之空间境界审其层次的话，也可以把书画之像形之境看作是实境，把由像形之境而产生的联想空间境界作为虚境，其虚实之间，互为因果，以此构建出形内形外的生命作品。一般而言，像形之境有其固定之限度，而意境之空间境界，大者可大，小者可小，因人而异。如画中一山，像形之空间广度只是一山之范围。如果把此山通过观赏者的联想，即可让一山扩大至天地之山。如果从精神层面上扩展，此山含有崇高庄严之精神境界，以此让我人之生命空间扩大于无限之处。再如一书法作品，书体工正，墨色平和，不溢不缩，从形迹空间上讲即是端庄守度，进而联想有规有矩、稳固有治，再进而让人感知生命之清纯平静、气象大和。此中感应乃是书画空间生命的价值所在。
书画之空间如果从类别上讲，大致有以下几类：
一、物像形迹空间——即实际构画和书写的形状，空间上有其规定性，也有其局限性。
二、疏密想象空间——即密处有物象，疏处或空处仍有物象，它是利用人的经验意想而产生的效果。如中国画中的空白处可以作云想虚空想，也可以作省略想，虽是空处却暗藏着无限的可能。
三、画外扩展空间——即在有限的书画空间中，通过巧妙的技法，让观赏者有画外扩展的余地。
四、意境交融空间——即通过书画的有形载体提升出情景交融的生命空间。
书画之空间是观赏者的生命与书画整体空间的相契与交融，书画的空间大即影响观赏者的生命空间也大，反之即小。当然在观赏的过程中，也有书画与观赏两者的互动关系，观赏者的生命境界大即能见书画境界之大，否则，即便书画境界很大，而观赏者的生命境界不大，就不能见其大，但年长日久，即能潜移默化影响观赏者的生命趋向。
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