按音手型与虎口的状态来源
在二胡演奏中，左手的按音手型与虎口的状态对“灵活准确地按音”和“松弛自然地换把”有着直接的关系。
演奏者按音时采取什么样的手形与手的大小、手指的长度和粗细以及按音的习惯有关，在演奏中，实际应用的按音方法一般分为三种：
第一种为“举伸式”：
即虎口稍偏下，在按音时食指和小指呈相反的伸展状态(食指向上伸、小指向下伸)。这样的按音手形可以使手指得到充分的伸张，在低音区或伸张手指按音时显得较为松弛自如，但由于食指的着力方向向上，按音时的力度感觉不容易稳定，有时在按音速度较快时音准的稳定性及力度感觉也容易受到影响；
第二种为“凸腕式”：
即手腕微凸，中指和无名指微呈斜直状向下按音。这种手型按音时基本以指肚的位置为主，似乎较容易用力，但手指在起落的过程中容易发紧并形成“捏”弦的按音感觉。同时，由于以指肚按音为主，也容易
呈“斜弧型”的状态，做到“半握拳、斜弧型”（而不是“横弧型”），手心的“感觉”朝向下方。这种手型介于第一种和第二种之间，按音动作较为松弛灵活，手指的着力感觉也较为稳定。
因此，我主张在按音力度稳定的前提下.采用第一种或第三种按音的手型较为适宜。
无论使用哪一种手型按音，左腕、虎口和拇指都应以自然松弛的状态配合按音手指的动作。同时千斤的宽度也应以人为宜，为使手指能够更松弛地按音和着力，以食指能够松弛地插入并贴住千斤下方(手心朝下)为适宜。太宽会影响手指按音的灵活性，太窄则手指不容易自然松弛。持琴时如果能够将琴杆置于虎口靠近食指根部的掌指关节处，则较快地换把和手指的快速按音动作就会更加轻松自如。
触弦点与按音力度左指按音时触弦的位置应该在哪里?
有人认为应该在指尖部位，因为感觉敏锐；有人认为应该以指肚按音，因为好用力，声音也显得浑厚，不一而论。由于每一位演奏者手指的粗细和指尖的肌肉状态不尽相同，加上乐曲中不同的情绪对于音色的要求也有许多变化。因此我认为，在保证按音动作敏捷的前提下，触弦点应适当的“因人而异”，手指较细的人按音时位置可稍偏向指肚，但如果结合揉弦演奏的话，触弦点的位置安排就需要“因曲而异”了。
比如在以“滚揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6／8拍的旋律和2／4拍的慢板旋律、《春诗》(钟义良曲)的慢板部分或《阳光照耀着塔什库尔干》(陈钢编曲)7／8拍的歌唱性段落时，按音的位置就应以指尖为宜。
也会相对更浑厚淳实。
至于按音时手指的着力分寸和感觉，我认为在音乐的旋律要求力度较弱时，应呈“三点鼎立”的状态，即以拇指和食指根部接触琴杆的部位与按音的手指相结合，在按音手指的主导驱动下着力按音(此时虎口呈虚松的自然状态)。如需以较重的压揉方式表现激昂、坚韧、悲愤、痛苦等情绪时，划腕关节应该微微的“凹”下一些，在按音手指的主动压力中结合保留指与虎口的反压力感觉。
总之，无论左指在按音的过程中如何用力，左肩、肘、腕关节和持琴的相关部位都应以自然协调的状态予以配合，做到指落力通、按音均匀、动作协调、发音质感。
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