应该说日式直拍的材料，做的形状都是有它们的特色的。可以应用到食指勾-勒的力量，尤其是横向甩的大发力抡比较安全。当然缺点也有，独木单板的独特喷球感觉同时质地很难保证均一；同时击打或者磕碰会造成，沿着木纹发生断裂包括干燥地区等等。。。而中式球拍有圆柄，收腰柄（友谊青岛）等等不同种类，优势是拇指食指移动自如转换比较好，缺点则是有可能会飞出去，横向发力需要对抗握紧等等圆形的手柄还有一个好处是虎口手感比较好原来看见有位师傅不停的在研究如何把这两者的优势融合起来
最近也看到美国的庄永祥用的那个款式---田崎俊雄也用过类似的---，同时还有李恩姬、李恩实曾经使用的在圆柄上加装小软木，请我们这里的直板球友能来讨论一下。自己喜欢什么样的手柄，对现行的球拍的手柄的一些感受。
同时，日式本身也有各种版本和改动；知道的是：日式底板中有日中号，形状短圆而手柄处的突出部做的挺漂亮的，也不知道为什么就是（最开始）打的时候开始总会有打到拍柄的情况---有高人能指点一下是神马道理吗？
但是似乎适应一段儿又不是那么明显了。。。挺怪异的，还有，原来TSP出过一款用硬木镶嵌在软木柄上以平衡重心的高档单桧板，似乎是原来梁英子用过的。另外还有S和R型，一种长直，一种长圆。还有一个变更是原来日式底板是难于使用两面倒板的，但是我印象里88奥运第四名同时也是日本女单的星野美香是不是那个时候就不清楚了，用了一个在软木上两面凹槽的球拍从而实现了倒板。
直拍，食指部位的稳定和舒适，是个大问题。是“转换的稳定”和“发力的舒适”。并不只是“正手拇指压拍，反手食指压拍”这么简单。而且这个说法本身有问题，举个例子说，曹燕华说过的，侧挤侧切弧圈时，她是用“拇指”来压的，与众不同。但这个这里先不讨论。
日直的柄，前面是隆起的。这不但有利于食指勾住发力，还有一个重要的方面：它限制住了拇指握拍时往里“别”的情况。这样，正手发力时，拇指侧面是贴住拍柄，而不是关节屈起来往右“顶”的（以右手为例）。这样，发力时，拍子的中心线就会和小臂成一直线。
而中直，因为没有这样的隆起，所以拇指是可以往右“别”的。有的拇指甚至完全压在斜坡的那个半圆上。这样，发力时，拍子的中心线和小臂，出现了夹角。严重的就是：吊腕。（当然推挡也会出现问题，有的人个子高，解决得比较容易）
至于推挡，初用日直柄，会习惯的打在柄上。我认为这是因为在推挡时，因日直柄较窄（如中直为30mm，日直只有20mm），食指勾拍柄，拇指压拍肩时，会有“捏”住较细物件的感觉。这样手会习惯性的去往“近处”找球，因为“捏”的那个部位，正是拇指食指发力最集中的地方，自然地会用这个地方去“找”。这样，就把柄送撞到球上了。
傻瓜教练在世时，推挡是她教得比较好的技术。她说的要诀就是“食指收拇指压”意思就是压板边的意思。从而保证拍型稳定对付上旋来球。庄先生教的是弹击，而考虑到从推攻打法入手的直板选手比较多（这里包括正手弧圈、快攻等各种的类型而反手则是推挡为主）。傻瓜的教练则是从推挡出发，讲的是推弹，也就是说推挡中间当有机会可以发力时不用那种伸胳膊的大力杵------因为那样容易遭到对手反击，而己方则很容易由于-------发力时伸臂过长造成回旋保护正手等等来不及照顾，偷鸡不成蚀把米，反而失分。。。而推弹的要诀则是食指勾，拇指放，该技术，在傻瓜这个班辈儿里用的最好的应该数刘立凯了。
他的反手推后弹击，小弧圈拉后扣杀，和转不转发球抢攻是他的三绝，这里我曾经用过日中号，感觉非常不便的一点就是拇指无法压拍，原来一直疑惑玄静和怎么对乔红的反手猛拽弧圈怎么会那么毫无办法，用了以后才知道
为啥金琦泽会用退台软扛去对付克兰帕尔的反手，因为确实无法压拇指，只好靠食指勾住球拍的柄部去“靠着和架着”着接，高点儿没办法，唔，这里我同意利用食指的勾住和拇指的压放---形成一个可以进行，类似于扳机动作的东西。因为爆发力集中，威力也大的同时，保证了还原-----------其实推中转弹，推中加弹的技术还是非常值得研究的一个方向。
看完上面的“日式乒乓球拍和中式直板的优略势比较”资讯之后，应该对您购买一下商品有帮助：
乒乓球频道-乒乓球拍-乒乓球胶皮-乒乓球鞋-乒乓球配件 –乒乓球包-乒乓球服-乒乓球台在乒乓家园看见一篇关于乒乓球日式直板和中式直板球友们讨论的帖子，感觉非常专业，所以转载过来给大家分享，内容中将日式和中式底板的优略势，握拍法，和适应打法都一一说明，还将一些异形拍也做了解释，希望对广大乒乓球友有更大的帮助。
应该说日式直拍的材料，做的形状都是有它们的特色的。可以应用到食指勾-勒的力量，尤其是横向甩的大发力抡比较安全。当然缺点也有，独木单板的独特喷球感觉同时质地很难保证均一；同时击打或者磕碰会造成，沿着木纹发生断裂包括干燥地区等等。。。而中式球拍有圆柄，收腰柄（友谊青岛）等等不同种类，优势是拇指食指移动自如转换比较好，缺点则是有可能会飞出去，横向发力需要对抗握紧等等圆形的手柄还有一个好处是虎口手感比较好原来看见有位师傅不停的在研究如何把这两者的优势融合起来
最近也看到美国的庄永祥用的那个款式---田崎俊雄也用过类似的---，同时还有李恩姬、李恩实曾经使用的在圆柄上加装小软木，请我们这里的直板球友能来讨论一下。自己喜欢什么样的手柄，对现行的球拍的手柄的一些感受。
同时，日式本身也有各种版本和改动；知道的是：日式底板中有日中号，形状短圆而手柄处的突出部做的挺漂亮的，也不知道为什么就是（最开始）打的时候开始总会有打到拍柄的情况---有高人能指点一下是神马道理吗？
但是似乎适应一段儿又不是那么明显了。。。挺怪异的，还有，原来TSP出过一款用硬木镶嵌在软木柄上以平衡重心的高档单桧板，似乎是原来梁英子用过的。另外还有S和R型，一种长直，一种长圆。还有一个变更是原来日式底板是难于使用两面倒板的，但是我印象里88奥运第四名同时也是日本女单的星野美香是不是那个时候就不清楚了，用了一个在软木上两面凹槽的球拍从而实现了倒板。
直拍，食指部位的稳定和舒适，是个大问题。是“转换的稳定”和“发力的舒适”。并不只是“正手拇指压拍，反手食指压拍”这么简单。而且这个说法本身有问题，举个例子说，曹燕华说过的，侧挤侧切弧圈时，她是用“拇指”来压的，与众不同。但这个这里先不讨论。
至于庄则栋先生“解放拇指”的提法，似乎更贴切于食指部位问题的讨论，可是我认为，完全不要拇指，只是理论上的“一厢情愿”。这个傻瓜兄应该有高见，这里也就不说了。
现在只说拍柄。
日直的柄，前面是隆起的。这不但有利于食指勾住发力，还有一个重要的方面：它限制住了拇指握拍时往里“别”的情况。这样，正手发力时，拇指侧面是贴住拍柄，而不是关节屈起来往右“顶”的（以右手为例）。这样，发力时，拍子的中心线就会和小臂成一直线。
而中直，因为没有这样的隆起，所以拇指是可以往右“别”的。有的拇指甚至完全压在斜坡的那个半圆上。这样，发力时，拍子的中心线和小臂，出现了夹角。严重的就是：吊腕。（当然推挡也会出现问题，有的人个子高，解决得比较容易）
所以日直的柄，希望解决的是两个问题，一是拇指，二是食指。不光是食指勾住的问题
我见过周围用日直的朋友，其拍柄拇指部位，都会有关节顶出的痕迹。有的正手攻时，还有大钳的样子，甚至食指放松只搭在拍肩，不勾拍柄的。
至于推挡，初用日直柄，会习惯的打在柄上。我认为这是因为在推挡时，因日直柄较窄（如中直为30mm，日直只有20mm），食指勾拍柄，拇指压拍肩时，会有“捏”住较细物件的感觉。这样手会习惯性的去往“近处”找球，因为“捏”的那个部位，正是拇指食指发力最集中的地方，自然地会用这个地方去“找”。这样，就把柄送撞到球上了。
我现在觉得中直，对我来说最合理的拍柄，其实是那种青岛流星或友谊——所谓“北派”的短收腰柄。世奥得的直板怪拍王也是这样。尼塔古的直板rutis也是这样。
1、腰身细，嵌入虎口，如同日直。便于发力和倒板。（柄头宽，也不会把板子甩出去）
2、食指部位较宽，斜坡部位的宽度和斜度，如同老顺风。反手推挡时能发力，不咯手。反手攻时，食指可以全部贴住斜坡。
傻瓜教练在世时，推挡是她教得比较好的技术。她说的要诀就是“食指收拇指压”意思就是压板边的意思。从而保证拍型稳定对付上旋来球。庄先生教的是弹击，而考虑到从推攻打法入手的直板选手比较多（这里包括正手弧圈、快攻等各种的类型而反手则是推挡为主）。傻瓜的教练则是从推挡出发，讲的是推弹，也就是说推挡中间当有机会可以发力时不用那种伸胳膊的大力杵------因为那样容易遭到对手反击，而己方则很容易由于-------发力时伸臂过长造成回旋保护正手等等来不及照顾，偷鸡不成蚀把米，反而失分。。。而推弹的要诀则是食指勾，拇指放，该技术，在傻瓜这个班辈儿里用的最好的应该数刘立凯了。
他的反手推后弹击，小弧圈拉后扣杀，和转不转发球抢攻是他的三绝，这里我曾经用过日中号，感觉非常不便的一点就是拇指无法压拍，原来一直疑惑玄静和怎么对乔红的反手猛拽弧圈怎么会那么毫无办法，用了以后才知道
板型很难压到那个位置。。。
为啥金琦泽会用退台软扛去对付克兰帕尔的反手，因为确实无法压拇指，只好靠食指勾住球拍的柄部去“靠着和架着”着接，高点儿没办法，唔，这里我同意利用食指的勾住和拇指的压放---形成一个可以进行，类似于扳机动作的东西。因为爆发力集中，威力也大的同时，保证了还原-----------其实推中转弹，推中加弹的技术还是非常值得研究的一个方向。
看完上面的“日式乒乓球拍和中式直板的优略势比较”资讯之后，应该对您购买一下商品有帮助：
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应该说日式直拍的材料，做的形状都是有它们的特色的。可以应用到食指勾-勒的力量，尤其是横向甩的大发力抡比较安全。当然缺点也有，独木单板的独特喷球感觉同时质地很难保证均一；同时击打或者磕碰会造成，沿着木纹发生断裂包括干燥地区等等。。。而中式球拍有圆柄，收腰柄（友谊青岛）等等不同种类，优势是拇指食指移动自如转换比较好，缺点则是有可能会飞出去，横向发力需要对抗握紧等等圆形的手柄还有一个好处是虎口手感比较好原来看见有位师傅不停的在研究如何把这两者的优势融合起来
最近也看到美国的庄永祥用的那个款式---田崎俊雄也用过类似的---，同时还有李恩姬、李恩实曾经使用的在圆柄上加装小软木，请我们这里的直板球友能来讨论一下。自己喜欢什么样的手柄，对现行的球拍的手柄的一些感受。
同时，日式本身也有各种版本和改动；知道的是：日式底板中有日中号，形状短圆而手柄处的突出部做的挺漂亮的，也不知道为什么就是（最开始）打的时候开始总会有打到拍柄的情况---有高人能指点一下是神马道理吗？
但是似乎适应一段儿又不是那么明显了。。。挺怪异的，还有，原来TSP出过一款用硬木镶嵌在软木柄上以平衡重心的高档单桧板，似乎是原来梁英子用过的。另外还有S和R型，一种长直，一种长圆。还有一个变更是原来日式底板是难于使用两面倒板的，但是我印象里88奥运第四名同时也是日本女单的星野美香是不是那个时候就不清楚了，用了一个在软木上两面凹槽的球拍从而实现了倒板。
直拍，食指部位的稳定和舒适，是个大问题。是“转换的稳定”和“发力的舒适”。并不只是“正手拇指压拍，反手食指压拍”这么简单。而且这个说法本身有问题，举个例子说，曹燕华说过的，侧挤侧切弧圈时，她是用“拇指”来压的，与众不同。但这个这里先不讨论。
至于庄则栋先生“解放拇指”的提法，似乎更贴切于食指部位问题的讨论，可是我认为，完全不要拇指，只是理论上的“一厢情愿”。这个傻瓜兄应该有高见，这里也就不说了。
现在只说拍柄。
日直的柄，前面是隆起的。这不但有利于食指勾住发力，还有一个重要的方面：它限制住了拇指握拍时往里“别”的情况。这样，正手发力时，拇指侧面是贴住拍柄，而不是关节屈起来往右“顶”的（以右手为例）。这样，发力时，拍子的中心线就会和小臂成一直线。
而中直，因为没有这样的隆起，所以拇指是可以往右“别”的。有的拇指甚至完全压在斜坡的那个半圆上。这样，发力时，拍子的中心线和小臂，出现了夹角。严重的就是：吊腕。（当然推挡也会出现问题，有的人个子高，解决得比较容易）
所以日直的柄，希望解决的是两个问题，一是拇指，二是食指。不光是食指勾住的问题
我见过周围用日直的朋友，其拍柄拇指部位，都会有关节顶出的痕迹。有的正手攻时，还有大钳的样子，甚至食指放松只搭在拍肩，不勾拍柄的。
至于推挡，初用日直柄，会习惯的打在柄上。我认为这是因为在推挡时，因日直柄较窄（如中直为30mm，日直只有20mm），食指勾拍柄，拇指压拍肩时，会有“捏”住较细物件的感觉。这样手会习惯性的去往“近处”找球，因为“捏”的那个部位，正是拇指食指发力最集中的地方，自然地会用这个地方去“找”。这样，就把柄送撞到球上了。
我现在觉得中直，对我来说最合理的拍柄，其实是那种青岛流星或友谊——所谓“北派”的短收腰柄。世奥得的直板怪拍王也是这样。尼塔古的直板rutis也是这样。
1、腰身细，嵌入虎口，如同日直。便于发力和倒板。（柄头宽，也不会把板子甩出去）
2、食指部位较宽，斜坡部位的宽度和斜度，如同老顺风。反手推挡时能发力，不咯手。反手攻时，食指可以全部贴住斜坡。
傻瓜教练在世时，推挡是她教得比较好的技术。她说的要诀就是“食指收拇指压”意思就是压板边的意思。从而保证拍型稳定对付上旋来球。庄先生教的是弹击，而考虑到从推攻打法入手的直板选手比较多（这里包括正手弧圈、快攻等各种的类型而反手则是推挡为主）。傻瓜的教练则是从推挡出发，讲的是推弹，也就是说推挡中间当有机会可以发力时不用那种伸胳膊的大力杵------因为那样容易遭到对手反击，而己方则很容易由于-------发力时伸臂过长造成回旋保护正手等等来不及照顾，偷鸡不成蚀把米，反而失分。。。而推弹的要诀则是食指勾，拇指放，该技术，在傻瓜这个班辈儿里用的最好的应该数刘立凯了。
他的反手推后弹击，小弧圈拉后扣杀，和转不转发球抢攻是他的三绝，这里我曾经用过日中号，感觉非常不便的一点就是拇指无法压拍，原来一直疑惑玄静和怎么对乔红的反手猛拽弧圈怎么会那么毫无办法，用了以后才知道
板型很难压到那个位置。。。
为啥金琦泽会用退台软扛去对付克兰帕尔的反手，因为确实无法压拇指，只好靠食指勾住球拍的柄部去“靠着和架着”着接，高点儿没办法，唔，这里我同意利用食指的勾住和拇指的压放---形成一个可以进行，类似于扳机动作的东西。因为爆发力集中，威力也大的同时，保证了还原-----------其实推中转弹，推中加弹的技术还是非常值得研究的一个方向。
