常听闻玉友向大叔抱怨，认为当下的和田玉市场同质化现象实在是相当严重，题材翻来覆去就那么一些，甚至有玉友怀念以前的玉石款式百花齐放，各种题材都有人尝鲜，无论雕的好不好看。甚至有不少垃圾边角料巧思俏雕还获了奖，为什么现在市场中这类创意设计越来越少？深究背后的原因主要归纳这么几点：
一、创意导向转为流量导向
无论是品质优异还是比较差的原料，归根到底还是要送到市场去销售。在过去和田玉市场属于一个专业且比较封闭的环境。属于标准的“卖方市场”。玉石商品需要在线下经过专业的玉商推荐后才会销售给消费者，无论哪种题材都可以通过玉商的引导卖出去。而如今玉石的销售早已迈入了网络化。新增的消费者有着非常明显的社会趋同（具体的研究可以阅读经典书籍《乌合之众》 ）。从纯销售的角度更倾向热销爆款。
二、原料价格倒挂导致风险上升
和玉大叔记得在差不多二十年前，那时候的玉雕业是非常标准的手把手教学，甚至有些徒弟有机会使用一些籽料边角来进行练手学习。如今原料的价格已经高到离谱，就算是最普通的边角，只要是带皮，肉质不太干净也多少会打一颗单珠，不舍得浪费任何的原料。机雕技术的快速发展又让低端的玉雕师难以生存。这时候还考虑非常创意的雕琢，不但费工费时，还不一定能带动销售。毕竟好货请较贵的手工雕，而普通原料用机雕已经成为了市场的共识。
三、玉雕业工费上涨
机雕普及同样带来了另外一个衍生问题——拥有熟练技艺的玉雕师工费不断上涨。虽然从表面看起来，玉雕行业和终端销售息息相关。其实根据大叔的经验，往往玉雕师傅都是不够用的，毕竟稍微优秀的作品都要指望人的“能动性”，除了雕刻本身，还有后期的抛光等工序同样需要大量的人手。也就是说成熟的玉雕师其实是常年紧缺的状态。就以新疆市场为例，和玉大叔所了解到周围稍微成熟的玉雕师傅没有一个缺活干，与玉商们比较惨淡的行情形成了鲜明的对照。工费不断上涨，玉雕师自己的工单都忙不过来，就更不可能花心思做这些所谓的创意设计尤其是垃圾料起死回生。没有做到大师级有钱有闲，当然创意就越来越枯竭。
四、个性件销售困难
消费环境也同样影响着和田玉的创作。市场题材的趋同主要体现在佛教件（佛都是弥勒佛，菩萨都是观音）、貔貅、关公等等，如今就连多年前流行的“梅兰竹菊四大天王”都不太好见到，花鸟件甚至主要以莲花为主，这类市场选择都非常清楚，造型、题材个性的玉件其实销售起来是比较困难的。既然玉商不愿冒风险，那市场自然会用脚投票，个性化选择越来越少，同质化越来越严重。
很显然无论是玉雕款式的趋同，还是边角创意的绝迹，都与市场自然选择密不可分，希望追逐个性的玉友们，恐怕未来只有选择私人订制一条路可走了。
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