每一个历史的转身
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【启蒙时期】第 116 篇文章
弗朗切斯科·博罗米尼是巴洛克时期最为重要的一位建筑师，只比贝尼尼小了不到一年，也是其一生的对手。
博罗米尼出生于石匠世家，出身卑微，似乎一生都难以释怀这点。年轻的时候，他曾在亲戚卡洛·马代尔诺的工作室里做一名石匠，遇见了贝尼尼。贝尼尼是当时的一个天才，年少成名，这引起了博罗米尼的嫉妒。
博罗米尼与贝尼尼刚好是相反的，贝尼尼是一个外向的人，也比较注重外在，穿衣都很得体。而博罗米尼是内向的，孤僻的，且有些偏执的，有抑郁症，据说还有被害妄想症，他总是看贝尼尼不爽，自己与他是不同的两条路子，平日里穿着普通。尽管二人都是天才，但贝尼尼的性格为自己加了不少分。
博罗米尼性格不好，总是与顾客发生争吵，以至于很长一段时间里都没有委托订单。他经常讽刺贝尼尼对金钱和时尚生活的追捧，最让他感到愤怒的是，贝尼尼很早就获得了外界的认可，一直以来都是教皇手中的掌上明珠，而自己一直到很晚，才华才被别人发现与接受。
1634年，博罗米尼第一次接到了一个可以独立设计建筑的任务——罗马的四喷泉圣卡洛教堂，这也成了他一生中最为重要的作品之一。博罗米尼对几何学有着深入的研究，这体现在了这座教堂的天花板上，令人乍看一下有种眩晕的感觉。
博罗米尼用独特的设计手法，将八边形、六边形和十字架的形状和谐地结合在一起，做到了无缝过渡，并铺满整个天顶，给人无以言表的惊奇。在这座教堂的附近，有贝尼尼设计的圣安德烈教堂。相比之下，贝尼尼设计中各部分轮廓都较为鲜明，基本上还保持着文艺复兴时期所推崇的空间完整性。
或许是为了向一直看不惯的对手挑衅，博罗米尼的做法却完全不同。圣卡洛教堂内部的空间并没有被明确地加以区分，而是相互融为了一体。更为奇妙的是，阳台围栏柱子的摆放很特殊，相邻的花瓶状的柱子会上下颠倒，给人参差不齐的感觉，但仔细一看又不会有任何突兀感。无论是柱廊还是墙壁，都呈连续波状起伏弯曲状，似乎就像是一个正在生成的空间，非常具有灵动性。
教堂内部完工后，就连负责人也惊呆了，不由得赞叹道：“世间再也找不到任何一座与之相似的建筑。”
1642年建造的睿智圣伊夫教堂也是博罗米尼的代表作之一。简单来讲，这座教堂与其他的教堂在外观上就有着明显的差异，传统的教堂大都是十字架架构，而圣伊夫教堂则另辟蹊径，采用正三角形平面为结构。
一个好的建筑，让人看上去就舒心的建筑，是所有的建筑元素都可以融为一体的。柱子如果仅仅只是为了支撑，那只是满足了一般建筑的功能性需求。无论是柱子还是天花板，与整个建筑融为一体，当柱子不再满足于自身的功能性需求，而是有了装饰性需求，那么建筑才会成为一门艺术，否则和山顶洞人挖个坑盖个房子并没有本质性区别。
博罗米尼一直在想办法证明自己，但可能是因为他的性格原因，导致他时常碰壁。他曾说：“如果我仅仅想成为一个模仿者，我就不会加入这个职业。”他眼睁睁看着一生的对手贝尼尼越来越吃香，他的心中就愈是不甘心与不平。
教皇英诺森十世曾委托博罗米尼担任拉特兰圣约翰大教堂的改造任务，这是一座罗马城内最为重要的一座教堂，是古罗马君士坦丁大帝宣布基督教合法化之后建造的第一座教堂，因此有“全世界天主教堂之母”的美誉。
1653年，博罗米尼又受到了英诺森十世的委托，接手位于纳沃纳广场西侧的圣阿涅塞教堂的设计任务，当然并不是全部的设计，他只是对其稍作调整，主要工作是立面设计。
然而在1655年，英诺森十世去世了，接任的教皇亚历山大七世是一个偏爱贝尼尼的人，因此博罗米尼手上的几个主要任务，包括圣阿涅塞教堂都被夺走了，给了其他人。实际上，在英诺森十世期间，贝尼尼就受到了教皇的重用。由于贝尼尼性格开朗，玩得开，人际关系处得不错。他曾为生活在奎里纳莱山上的耶稣会新信徒修建了圣安德烈教堂，与亚历山大七世也保持了较为良好的私人关系。
因此，新任教皇上来后，贝尼尼便迎来了自己的另一个高光时刻。反观博罗米尼，他的人生越来越昏暗，总觉得郁郁不得志。就这样有如被剥夺了灵魂的世界中，他又继续苟延残喘了十几年，最终于1667年自杀。
按照遗愿，博罗米尼死后被埋葬在他最敬爱的老师和朋友马代尔诺的墓旁。
如果说这个世界上还有博罗米尼所信任的朋友，恐怕也就是他年轻时曾跟随过的马代尔诺。早年，当贝尼尼被乌尔班八世邀请过来接替马代尔诺的工作后，博罗米尼就十分不爽。首先，贝尼尼抢了马代尔诺的风头，其次，这位新来的建筑师看起来对于建筑的实践技艺一无所知，博罗米尼觉得这位“天才”完全配不上这个身份。
博罗米尼始终认为，自己是贝尼尼的前辈，如果说有人可以继承马代尔诺的衣钵，那无疑就是自己。
或许，博罗米尼的天才若是换一个环境，可以迎来更为杰出的作品，但他很不幸地活在了与贝尼尼一起的时代。在贝尼尼这般太阳的照耀下，他便也被掩盖了更多的光芒。
▲ 纳沃纳广场圣阿涅塞教堂外观，右前方为贝尼尼创作的大型雕塑《四河喷泉》
▲ 【巴洛克（时期的）艺术】作品集（点击图片链接可查看）
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