釉里红，是元代景德镇创烧的一种釉下彩绘，它是以氧化铜为着色剂，在瓷胎上绘纹饰后，罩施透明釉，在1300度高温还原焰气氛中烧成，因红色花纹在釉下，故称“釉里红"。
釉里红烧制难度很大，成品率极低，真正色彩鲜艳的极为罕见。因铜离子对温度极为敏感，在窑炉中火候不到，呈现黑红色或灰红色，火候稍过，铜离子便发挥，呈现飞红现象或干脆退色，或纹饰不连贯，当时柴窑很难控制窑温，全凭把桩师傅的经验。
由于成品率低，元代釉里红数量极少，且多呈灰白色。明洪武釉里红盛行，呈色多浅红带灰色。永宣时期釉里红发色极佳，浓厚鲜艳似宝石，也有淡红色的，这与当时透明釉提炼达到极高水平有关。宣德以后釉里红走下坡路，直到清三代才得以复苏，这时的釉里红较为纯正艳美，尤其是雍正时期釉里红具有层次感。在绘画上，元代和明初，盛行细线描绘图案，而宣德时期釉里红是采用涂抹法，纹饰生动形象，发色丰富多彩。而现代仿品较为呆板，发色缺乏灵动感层次感。
1，元代釉里红云凤纹大口梅瓶
高22.6cm，口径3.8cm，底径8cm。
圆口，短颈，丰肩，鼓腹肩下渐收敛，近足处微外撇，圈足。器身绘釉里红彩纹饰罩极纯的透明釉，器底施青白釉。主纹饰为云凤纹，云头纹尾尖与头尖反方向(元代特征)。颈部绘蕉叶纹(实心，明代为空心)，肩部绘古钱纹(元代纹饰)。近底上方绘卷草纹，下方绘变形莲瓣纹。底足无釉胎质坚实传世特征明显。
此梅瓶器形端庄俊美，釉质莹润，纹饰流畅漂亮，发色艳丽，在透明釉里白地上绘精美的红色纹饰，尤显梅瓶极佳的装饰效果。更难能可贵的是纹饰的线条呈银灰色，一笔一画都十分清析，如凤凰的羽毛都清析可见，就好比元青花浓重处现铁锈斑一样，与其说是火候控制原因，不如说是彩料中有独特配方(元以后不见)，这与馆藏的元代釉里红秋水纹匜发色十分相似(附图)更优于那件，是一件难得的元代釉里红精品，极具收藏价值。
附馆藏元代釉里红秋水纹匜:
2，明代宣德釉里红花卉纹水浇
高21cm，口径3.6cm，底径8cm。
流口，细颈，溜肩，硕腹，曲柄，圈足。通体施青白釉，釉下以氧化铜为着色剂绘纹饰。颈部绘蕉叶纹(中部隆起处绘回纹)，肩部和腹部中间绘缠枝莲(菊)纹，执柄绘卷草纹，腹部上下隆起涂绘菊瓣纹。此纹饰与元代釉里红(前一件)细线描绘图案不同，采用的是涂抹法。此件制作精湛复杂，腹部上下两道弦纹和菊瓣纹均为雕刻凸起的纹饰。底足无釉胎质坚实，肩部楷书“大明宣德年制”款识，釉质莹润，釉里红发色鲜艳，富有层次感，是景德镇宣德釉里红官窑精品，极具收藏价值。
3，明代釉里红双六管出戟梵文花插瓶
高34.5cm，口径4.5cm，底径12.3cm
直口，长颈，溜肩，鼓腹，撇足，浅足挖底。颈部上下两排分别植6个圆管(插花)，腹部植6个条形出戟，主纹饰为梵文，肩部上端绘有折枝花卉纹，腹部下方和撇足上方，分别绘变型莲瓣纹和海涛纹。
此瓶器形独特俊美，釉质莹润玉质感强，釉里红发色纯正浓艳，无釉处土沁土锈自然明显，底部无釉胎质坚实现窑红，是明代早期景德镇釉里红珍品。
梵文，印度古典语言(22种官方语言之一)，但不是生活交流常用语言，仅有一万多人掌握该种语言，与拉丁文，古代汉语一样，已成为语言学研究的活化石。南北朝时期开始传入中国，到唐代唐玄奘法师西方取经译经后，中国对梵文的学习使用开始流行。瓷器上使用梵文目前发现为明代早期，但多为生活用品小器件，陈设器的大件极为少见，故宫博物院藏有一件明宣德梵文出戟罐(附图)，为青花，像这样漂亮的釉里红大件还未发现。把梵文作为纹饰装饰用在瓷器上，有宗教祝福的含义。
附故宫藏青花梵文出戟罐图
4，清代釉里红杂宝纹抱月瓶
高49cm，口径8.8cm，底径10.5x19cm
直口，壮颈，扁圆腹，颈侧植螭龙双耳，撇足，挖底。通体施豆青釉，釉内以铜红釉绘制纹饰。颈部上端为回纹，下端为花卉纹，腹部给杂宝纹和如意云头纹，近底部绘海涛纹，两侧绘缠枝莲纹。腹部和近足部纹饰均为釉里红地留白纹，釉里红发色浓艳微带黑色，满工纹饰流畅精到，釉质莹润，底足无釉胎质坚实现火石红，瓶内土锈斑明显自然，是清早中期釉里红宝月瓶。
抱月瓶也称宝月瓶，源自宋元时期，明代永、宣时期常见器型之一，清雍正早期烧制，后停烧，乾隆时期又开始烧制，但多为青花，釉里红少见。此件无款识，为民窑精品。
参考资料:
釉里红传统烧制难度大，成品率极低，存世精品极少，极具收藏价值。2006年5月，一件明代釉里红玉壶春瓶在香港佳士得拍卖，以7852万港元成交(现收藏于国家博物馆)。附图
2020年6月 于古雅斋
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