来支钢《云水禅心》不仅积出山、石、云、水的厚度和份量，还积出了精神的厚度和份量。作者以禅入境，使画面大而不空，满而不塞，构图运动着内在的黑白太极节奏韵律，充满着一种石碑的庄严感和大山的崇高感。
王忠才
中国美术家协会会员，贵州画院专职山水画家
《布依清幽》138x69cm
布依石头寨位于贵州西南镇宁县的扁担山，有48个布依山寨，石头寨是其中之一。全寨石屋层层叠叠、依山修建，布局井然有序。房屋建筑均为木石结构，不用一砖一瓦，石屋经久牢固，冬暖夏凉，由寨民自行设计，自行修建，极富地方特色和民族特色。王忠才通过中国画写意笔墨中水墨的艺术效果，表现出了布依石头寨的民族风光，歌颂了祖国的自然风光。
《布依清幽》，作者纵笔挥洒，墨彩飞扬，景物的神韵在水墨的浓淡干湿中变化丰富，也更能直接地抒发作者的感情。作品以晕染为主，少皴擦，不仅体现了南方的柔情的一面，也表现出了阴雨绵绵的状态。作者用色淡雅，水墨兼容，笔意一气呵成了整幅画的气韵。
王跃奎
中国美术家协会会员，中国艺术研究院研究生院美术学系副主任、副教授
《山明溪净》69x69cm
“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”王维的诗句描绘了傍晚时山间的景色，而王跃奎《山明溪净》则展现出白天山中的清新与秀丽，表达出了鸟鸣山更幽的意境。
《山明溪净》中既有深厚的传统功底，又突破传统的藩篱，拥有充满诗意般的意境。作者巧妙地把塞尚、高更、梵高等西方印象派大师的色彩融入到中国画中，结合得悄无声息，十分协调。在造型观念上大量使用块面造型，一改传统绘画的纯线造型；在材料上大量使用色彩，一改传统以墨为主以色为辅的媒介；在笔墨肌理上，保留了水墨的笔触美与层次美，引入了色彩的肌理美、色阶美与色调美。以线写意，以色写境。
杜小牧
贵州省美术家协会国画艺委会副主任，中国美术家协会河山画会会员
《黔山新绿》138x69cm
黔山风景优美，秀甲全黔。但在很长一段时间内，其中许多风景名胜却因悬崖险峻，路阻行难，人迹罕至。这种虽有众多幽胜而无人观赏游览的状况，一直到佛教徒来黔山后才有了较大改观。直到赤松发现后，方才声名大振，诗人名流纷至沓来。杜小牧通过画面表现出了黔山山幽林密、湖水清澈的景色。
《黔山新绿》中继承了宋人严谨、注重细节和诗意表达的传统，画家对地域环境特殊性的深入研究，从把握具体对象到进行概括提炼，都经过了深思熟虑。画面强调笔墨的韵味，而整体则保持了作者闲和平静，理性缜密的气质，密而松动、沉而不涩、静穆华滋。绿色的晕染，变化出了远近不同的意境，近处的清新美与远处的朦胧美形成了鲜明的对比，引人入胜。
王维宝
中国美术家协会会员，广东美术家协会常务理事
《湖畔》138x69cm
雨过天晴，碧绿的湖水像一块无瑕的翡翠，阳光照在湖面上，波光粼粼。微风吹来时，湖面上碧波荡漾，真像宋代诗人苏轼诗中的“水光潋滟晴方好”；远处，山间笼照着一层雨雾，又像苏轼所说的“山色空蒙雨亦奇”，那景色真是美极了。王维宝《湖畔》以写景来表达祖国的秀丽江山。
作者以绿色作为画面前景色的主调，水墨的融合，让绿意渗透在每一个新的生命上，春天清新的气息迎面扑来，让人心中充满了浓浓的暖意。中景处的留白，让湖泊清澈见底，远山在湖中倒映着，山中又映射出植被的绿意，作者作画关照到景物间的相互影响，每一笔之间都有其深意与意境，值得细细品味。
曹瑞华
中国美术家协会会员，中国人民大学艺术学院花鸟画高研班导师
《我言秋日胜春朝》69x138cm
石榴独具特色的形态特征和内在品质，与传统的中国文化习俗相吻合，造就了富有中国特色的以吉祥为主题的石榴民俗文化，被视为吉祥果，喻为团圆、喜庆、红火、繁荣、昌盛、和睦、多子多福、长寿等象征。曹瑞华十分有心，将鸟儿在石榴树上的场景落笔于纸上，形成了一幅充满生活气息的绘画作品。挂在树上的石榴像一盏盏红色灯笼，欢乐美好的气息扑面而来。
《我言秋日胜春朝》绘画手法十分丰富，以书入画的笔墨勾勒出树枝与石榴的轮廓，再用淡墨晕染，外加层层上色。整个画面构图讲究，树枝的穿插清晰到位，远近虚实交代清楚。整幅作品让人身临其境，画面可观、可游，意境生动，妙趣横生，是一幅形象活泼的果园小景。
史敏
中央人民广播电台书画协会会长
《春》68x68cm
水仙花，又叫凌波仙子。它是我国十大名花之一，每过新年，人们都喜欢清供水仙，点缀做为年花。所以水仙花语是想你、自尊和自信的意思。刘克庄《水仙花》中写道“岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。”赞颂了水仙的美德。
史敏《春》以水仙为主题，描绘出了水仙风中摇曳的姿态。作者以笔写叶，再以色晕染，绿油油的叶子给人们带来了春的气息。水仙叶子姿态均向上生长，有一种力争上游之感。花瓣饱满而洁白，纯洁的美深入人心。山石以大笔勾勒而出，逸笔草草间是大自然给予的洗礼。作者以水仙之景带来了一片清新的世界，让人流连忘返。
盛鸣
中国画论坛学术主持
《杜牧诗意图》68x58
唐杜牧《山行》曰:“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”盛鸣《杜牧诗意图》正是基于此诗的意境而创作的，画面感十足：一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。停下来欣赏这枫林的景色，那火红的枫叶比江南二月的花还要红。
《杜牧诗意图》中笔墨厚重浑穆中见清新雅致，章法传统端正中见新奇。在笔墨上，盛鸣追求灵动与沉厚的交融，他的用笔变化很多，诸如中锋、侧锋、逆锋。或有隶书之意；或呈魏碑笔法；或融行书用笔，变化多端。
高荐
中国美术家协会会员，大连大学美术学院副院长
《河南信阳》58x97cm
信阳被誉为山水茶都，素有“北国江南”之美誉。楚文化与中原文化在这里交融，形成了信阳独特的人文环境。高荐的绘画具有诗书人文艺术品位，他的作品有着深厚的传统根基，读他的画作，不仅能读到水活石润、山苍云舒的造化神韵，更能感觉到他于笔墨行运之时的那份从容与自在。
《河南信阳》中作者以情作画，笔墨技巧熟练而不做作，这是作者在长期实践中忠于自己感受的自然结果。绘画最大的误区就是成为了画匠，当一幅作品匠气十足的时候，也是一种创作的悲哀，在高荐的绘画追求中，画家与作品的关系是交流思想、抒发情感、释怀生命的一种人生感悟。这不仅仅是作者绘画创作的一种标准。更是他进行艺术创作的一种哲学思想。
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