袁佳联老师访谈

色影无忌：袁老师，关于《人间》这系列作品您是怎样的一个创作初衷，能不能跟我们分享一下创作过程中您的一些感悟。
袁：有句老话：“一方水土一方人。”不同的地方会遇到不同的人，不同的人会产生不同的认知和感受，就会产生不同的拍摄表现方法，而这种方法又要恰如其分的映衬强化那种认知和感受，艺术创作的才气就是把握各种度的能力以及他的创造性。不同地域的人有其不同的特质，主要是表现精神、情感、生态、习惯等方面。他们对待人生、生命、生活、幸福都有所不同，缤缤纷纷的，这就是 “人间”。看到各种各样的活法，再醒悟的反观自己，找到自己的有意义的人生，如获至宝。
色影无忌：既然作品名字叫《人间》，而且也是和《生活》杂志一样，以纪实的手法，关注生活中的人和事，请问您是怎样看待纪实摄影的。
袁：纪实摄影为人类留下一部影像史，这是摄影的记录性特征的完美表达。这也是摄影独树一帜之所在，摄影的优越性得到了淋漓尽致的发挥，也就是说，摄影的本体语言就是记录性。
色影无忌：袁老师，你是鲁迅美术学院摄影系毕业，请问您是怎样看待科班出身的摄影师与摄影界的关系？
袁：科班出身的摄影师对影像内涵的理解相对的拔得更高，掘得更深。能够更容易的接纳国际主流的创作意识形态和样式，成为摄影界的先锋和强手，相对的具有主导的话语权。
色影无忌：您现在作为一名高等学院的摄影教师，您对于中国摄影教育的现状有什么看法？
袁：摄影的门类很多，就业的可选方向也很多，商业摄影、人像摄影、报道摄影、图片编辑、后期修图、艺术摄影、图片库摄影等都是可以就业的，在了解市场需求前提下的特色办学，对学生的就业会带来许多益处。这样大三大四的学生就可以赚钱独立生活，减轻家庭和社会的负担。着力平均，都接触到了，就业时发现都没有学好，不够用，不能直接就业，还要继续学，这样后患比较多。
色影无忌：您的铂钯工艺很是阳春白雪，在这个数码影像大行其道的时代，您怎么看待传统工艺和数码技术的碰撞？
袁：银盐放大是一种输出方式，数码微喷是一种输出方式，铂钯印相工艺也是一种输出方式，摄影创作的前、中、后几个阶段里，创作者都要有所考虑，大多在拍摄之前就已经想好了。选择适合自己作品的输出方式是每一位摄影创作者的必要能力，因为铂钯印相工艺适合我的几组作品的内在气韵，所以就通过研究和实验把它们做出来了，没有过多的考虑成本、名利和繁简。
色影无忌：袁老师，您近期有没有什么新的拍摄项目？
袁：有两组观念摄影作品的拍摄计划，一组已经拍了一部分，一组还停留在构思草图阶段。完成了以后再与大家交流。