花插，是爱花之人会使用的器物，也是文雅之人会喜欢的物件，花插就是用来插花的底座，和花瓶有些不一样，花瓶多为陶瓷制成，造型比较统一，就是比较高的瓶子状，内部盛水用来插花。花插通常是用铅块制成座子，形式多样，有各种形状的，可以充分发挥花的艺术性。

花插一词始于明代，明代玉器中已有花插，多呈筒状，到清代的时候，宫廷文房用具中花插样式就很多了，而且用料也非常广泛，青玉、白玉、水晶、翡翠等都很常见，虽然只是一个陈设用品，但追求雅致的古人也会将其做到极致，花样百出。

粉青釉七孔花插

此为雍正时期的“粉青釉七孔花插”，这个有点像几个小花瓶组成的，在一个托盆内，放上7个小撇口瓶，这几个瓶的底部都是固定粘在托盆上的，托盆的外壁还做了点小设计，有8条凸起的曲线纹，给原来单调的粉青釉色增添了一丝美感。

清代青釉器的烧造始于康熙，在雍正、乾隆时期已十分兴盛，其根据釉色深浅的不同分为豆青、冬青、粉青3种釉色，这里用到的就是粉青釉色，十分的雅致美观，很有观赏价值。

玛瑙树桩形花插

这件“玛瑙树桩形花插”高10.1厘米，为暗褐色玛瑙质，做成树桩形，这件花插较为精致，还雕刻了松枝、梅枝和竹枝等作为装饰，玛瑙色透亮润泽，整个器物看起来精巧又富有艺术感。

这件花插是以松、竹、梅为主题的，自古以来，松、竹、梅就被人们誉为“岁寒三友”。松是“百木之长”，冬夏长青，被人们视作长青之树；竹清秀素洁，被人们赋予了贤、直、贞的涵义，代表着品行高洁的贤人君子；梅则有着‘凌寒独自开’的品格，被人们所喜爱。这三样纹饰的出现，常代表着人们寄托其中的健康长寿或高风亮节的精神。

黄玉佛手花插

这件“黄玉佛手花插”就更加精致完美了，不管是从外形还是用料上，都是一件不可多得的清代玉器佳作。

花插主体模仿了佛手的造型，用黄玉制作，质地极佳，莹润如脂，下方还刻有枝叶盘绕，栩栩如生。佛手之下，配有一个镂雕梅花纹木座。这件器物整体看来造型丰润鲜活，说是花插，其实更像是一件艺术品，庄重大气，很惹眼。

这里要说一下，佛手实际上是一种植物的果实，可食用，大多数时候也被当作观赏植物，因为它长得特别，看上去就像人的手一样，颜色鲜黄。而佛手也因“佛”与“福”谐音，而被当成吉祥物，与桃和石榴被并称为“三多”，即多福，多寿，多子，是一种很受欢迎的装饰植物，经常有人买回去摆放在家里。这件佛手花插自己本身即是观赏植物，又用来盛放其它的鲜花，可以说是双倍的欣赏价值了。

红白玛瑙蝙蝠桃树花插

对于普通老百姓来说，家里要摆放鲜花随便弄个花瓶就好了，不过对宫廷里的大佬们来说，即使是花插，也要有足够彰显自身风雅的设计。这件“红白玛瑙蝙蝠桃树花插”所表现出来的内容也是十分丰富。

花插采用了红、白、粉三色玛瑙，根据玛瑙颜色的不同，分别立体圆雕成树干、山石、蝙蝠、灵芝等事物，很是精巧，可以看出工艺者的娴熟技艺。这件花插可算是清代俏色作品中的佼佼者，已不仅仅是陈设物了，更具艺术和欣赏价值。

牙雕草虫图竹节式花插

这件花插的用料很新颖，雕刻也十足精巧，形状取自竹节模样，分为连体两部分，一部分是竹节，表面还雕有新枝，上面附着一只蚂蚱，趣味性十足。另一部分为两层盒，可拆卸，盖上里面还刻有二只蜘蛛，简洁而富有生气。

这件花插以自然写实的手法制成，造型独特优美，清新雅致，雕刻刀法娴熟，是清宫造办处牙雕艺匠制造的。

蜜蜡鹤鹿同春双孔花插

这是一件很有雕刻难度的精品花插。它由蜜蜡制成，蜜蜡是松脂的一种，由松脂在地下埋藏多年后受高温高压的影响而形成，一般为不透明的黄色，像这样色彩艳丽的蜜蜡非常珍贵，档次也很高。更重要的是，蜜蜡性脆易碎，极不容易雕刻好。

这件花插用蜜蜡雕刻成松竹椿形，表面还刻有鹤、鹿、灵芝、梅花等生物，内容丰富，形态逼真，整体的红润鲜艳，十分吸引人的眼球，其雕琢精巧，实属上品。

花插虽然看上去只是一个陈设物品，甚至不是欣赏时候的主体，但一个好的花插，不仅能衬托出鲜花的美艳，在没有鲜花装饰时，还能呈现出不一样的姿态美，特别是清宫廷里的花插，作为皇家用品，个个精巧雅致，让人不得不感叹果然是皇家气度。