在中国陶瓷史上，明嘉靖，万历两朝瓷器以其独特的风格，绚丽鲜艳的瓷彩而驰名，兰浦《景德镇陶录》记载：当时的景德镇瓷器“制作益考，无奇不有”，五彩的制作质量上乘，数量空前，远销海外的外销瓷更是开创了瓷器生产的新局面。
《明神宗实录》记载：万历十年，工料都给事中王敬民在关于瓷器烧造的奏折中提到“龙风花草各肖形容，五彩玲珑务极华丽”，万历时《蔽扫轩剩语》：“本朝窑器，用白地青花间装五色为古今之冠”。
万历五彩素以色彩浓艳，画风写意闻名于世，特别是这一时期的青花五彩器将发色苍翠的回青料与釉上彩料巧妙搭配起来，形成一种交相辉映的强烈美感，为历代藏家所追捧，可与永宣青花和成化斗彩比肩。
明代万历青花五彩的风格与早期五彩迥然不同，前者用色具有强烈的装饰性，颜色多用红、黄、绿、紫等饱和色，而不用浅淡的中间色，以红浓绿艳取胜。绘画用笔豪放不羁，线条挺健有力。而追随着近几年市场的炒作，市面上更是涌现出了一批比一批精湛的仿品，仿得几乎可以以假乱真，由于本身对瓷器的喜爱，光哥曾与业界多位教授实践探讨过关于万历五彩鉴定中的问题，特作此文，下面分享几点自身常用的一些鉴定技巧。
一：看胎体
万历朝的五彩瓷胎体质感是比较厚重的，胎土的洗练也不是很精细，因为是用脚踩泥拉胚的方法来成型，胎中气孔多，烧制时也不容易炸裂。露出的胎体比较干涩。大件的器物通常是砂底，有明显的衔接痕迹。而赝品因为制胎工艺不同，使用原料也改变，再加上多使用煤气尧，所以胎土看起来油性痕迹明显。
二：看器形
万历朝五彩瓷器器形多样，除盘、碗多见，各式盒较多(圆盒、方盒、六方、八方等)，颇有特色，造型上简洁，敦厚。但由于当时烧造工艺的不成熟，造型上往往不太规整，有歪斜、微小的凹凸等瑕疵。光哥在拍卖和古董行业沉浸多年，策划参与多场大型拍卖会，熟知天价藏品背后的运作和平台的重要性，有想出手的藏家可联系：壹伍陆，玖贰零，贰柒壹捌零不成交无任何前期费用,总体上说万历五彩瓷产量不高，小件多，大件很少。赝品的器形多过于规整，造型呆板，无古拙之气。常出现臆造品。
三：看釉面
万历朝五彩瓷器釉质莹润，釉面微闪青，光泽柔和，有自然的使用痕迹和氧化皮层。赝品的釉面多发白，常使用人工方式除去火光(酸浸、机械摩擦、土埋等作旧方式)，赝品的釉面上常有不自然的小黑点。
四：看绘画风格
赝品的绘画技法相当不成熟，图案也不整齐，虽然线条是细的，但是勾勒却十分繁密。先以青花双线勾出纹饰轮廓，然后再填充色彩，所以这个彩色经常就漫出框线。如有藏品想出手可联：壹伍陆，玖贰零贰，柒壹捌零不成交不收费导致纹饰看起来十分模糊粗糙；所画的人物形象比例也严重失调；人物既没有灵动感觉，也没有严谨的思路，形仅仅是个人物形象而已，只知道在颜色上做文章。
五：看青花五彩
万历朝五彩瓷器使用天然进口回青料绘制青花，发色蓝中闪紫，浓艳、淡雅者皆有。五彩使用天然矿物颜料，红、绿、赭、紫等，颜色沉着，纯净，长期使用有自然脱落。赝品：使用现代化学料，青花色浮，有时太过浓艳。彩料不同，色不纯，无使用痕迹。
六：看蛤蜊光
所谓称蛤蜊光，有这么一种说法，传世百年以上的五彩瓷器，如果你迎光斜视来看就会看到瓷器的彩色上和彩色周围会有一圈五颜六色的光泽，类似于贝壳光，这个就是叫做蛤蜊光。这因为彩绘颜料有大量的铅粉，所以烧成的瓷器会形成化学反应在空气中氧化而形成的反射光。仿制的蛤蜊光，大部分是只能仿制彩上的蛤蜊光，无法仿制彩色周边的蛤蜊光。但在很多新出土的五彩瓷器物上，却有不和这条规律符合的景象。因此对于不具备鉴别知识的藏家来说，仅仅依靠一点确实不好确认。
七：看落款
大明万历年制”两行六字楷书青花双圈款是万历官窑器的大部分常用款识。个别颜色釉瓷用两行六字暗刻款。万历朝很少用“万历年制”四字款，所见只有和其他字句合用，如古周餮饕、万历年制”“万历年制、纯忠堂用”等。
万历五彩瓷历来广受藏家追捧，仿造的技艺也很高超，尤其是日本五彩瓷做的很神似。因此辨别到代五彩，需要学习。收藏艺术品不是一朝一夕练成之事，多见对东西，火眼就有了。
