斜倚薰笼坐到明——苏州博物馆藏仕女画

2020年因为疫情和工作的缘故，没有看什么展。简单记录一下上半年看的唯一的一个展。

五六月份在苏州过周末，顺便就去苏博看了一下画，遇上新上的“美人展”，也看到了一些很雅致的小品。

“江南佳丽——苏州博物馆藏仕女画精品展”是上半年苏博一个书画类的临展，以苏博馆藏作品为主，时间跨度上从清代中期到近现代，一方面可以看到“费改”等名家之作，另一方面也有文献记录中不多见的小名家。

仕女画在中国古代人物画中作为一个专门的题材，从唐代张宣、周昉开始，出现了我们所熟知的《簪花仕女图》等，至迟至唐中叶即形成独立体系，其后至宋代，仕女画多有传世，明清迎来仕女画最为兴盛的时代。

簪花仕女图

本次展览中展品的形制较为全面，立轴、手卷、册页、扇面、条屏等均有涉及，在创作技法上水墨写意、工笔设色及白描等兼备，风格淡雅清丽，闲适婉约，有着比较明显的江南特色。

清费丹旭仕女图条屏

费丹旭，1802——1850，清代画家，字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，浙江湖州人。费丹旭善画仕女，所绘女子形象端丽秀美，柔情闲适，与改琦并称“改费”，其代表作为藏于故宫博物院的《十二金钗图》册，对近代仕女画产生了极大影响。

清费丹旭仕女图册页

清费丹旭仕女图扇面

“改费”中的“改”，即改琦，1773—1828，字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等，回族，松江（今上海市）人，清代画家。其擅用兰叶描，所作仕女线条细腻，服饰清雅，背景简逸，造型优美，开创了清代仕女画的新体格，时人称为“改派”。

清改琦仕女图立轴

此图绘崔莺莺小像，作于嘉庆四年（1799）。

胡锡珪，1839—1883，初名文，字三桥，号盘溪外史、红茵生、红茵馆主，室名盘溪小筑、红茵馆，江苏苏州人，长居吴下。幼习丹青，涉笔便有韵致，及长便学诸家之法，于恽寿平、华新罗、李复堂、改七芗用力更多。最善没骨人物，其所作仕女用笔秀逸能变，施墨淡而有味，得静娴淑丽之致，笔墨生动。光绪年间，与吴江陆廉夫、安吉吴昌硕、同里顾若波、顾西津切磋吴门，诗画唱酬，为一时风雅。

清胡锡珪梳妆仕女图立轴

此图为胡锡珪晚年工笔仕女佳作，用笔细致严谨，设色雅艳。

清胡锡珪卷帘探梅

顾洛，1763—约1837，字西梅，号禹门，浙江钱塘（今杭州）人。擅书画，所作人物古雅，山水苍润；花卉、翎毛亦见生动，尤擅仕女，工致妍丽。其生平作画未尝重稿，亦未授一弟子。

清顾洛临仇英写古人词意册页

下图为一手卷，清代尤诏和汪恭两人合作完成，表现的是吴浙十三位女诗人携诗画赴会，在宝石山庄之湖楼拜谒老师袁枚，并请其授业诗文的场景。

清尤诏汪恭合作随园请业图卷

王礼，1813—1879，字秉礼、秋言，号秋道人，吴江人，居苏州，是“海上画派”重要的代表画家。

清王礼琵琶仕女图立轴