追壶人：曼生十八式半瓢紫砂壶

　　曼生二字来源于设计者名为陈鸿寿，字曼生。清代的书画大家、篆刻大家陈鸿寿先生和紫砂艺人杨彭年、杨凤年兄妹二人合作，前者设计壶型，后者制作，因此有了闻名于世的曼生十八式。

　　半瓢紫砂壶就是曼生十八式中的一款壶型，半瓢壶又名曼生壶，主要就是以半瓢为器型，壶流短而直，壶把呈环形。

  

　　这把紫砂壶也是曼生在溧阳为官的时候所设计的，因曼生其人酷爱紫砂，在办公闲暇之余，不是辨别砂质，就是创新壶型，并且设计很多造型简洁，非常有利于装饰的紫砂壶壶型。

　　而且，从这个时候开始，文人壶风气开始大盛，名人与名士，相得益彰，紫砂创作也因此风气进入到了另一个境界，在实用的的同时给人视觉上面难以描述的美之享受。

  

　　紫砂壶历史从此也就出现了曼生壶、曼生铭、以及彭年制砂壶等一系列的名词，从表面上看，仿佛名士与名人两美。

　　名壶因为有了名士的铭款闻名于世，而写在紫砂壶上面的诗文以及书画则是凭借着壶而进行流传，壶因字而贵。

  

　　无数的紫砂壶爱好者都想知道曼生壶前后究竟有多少，传世至今的刻有制壶编码的曼生紫砂壶，一把在香港的茶具文物馆，壶铭制“茗壶第一千三百七十九，频迦。”壶把下印“彭年”，壶底印“阿曼陀室”。

　　还有一把现在藏于上海博物馆，但是这个编号是否是曼生壶制壶的数量，却无从考核。

  

　　曼生十八式中的半瓢紫砂壶则是因为曼生酷爱梅花，在闲暇的时候更是亲自劳作，松土、除草，见仆人用半只葫芦的水瓢取井水用来浇梅，遂好奇，拿来端详，觉得天趣古朴，后知是用成熟的瓢瓜剖之，风干而成。

　　曼生有感于造物的神奇之处，又触景生情，因此用仆人手中的水瓢为样设计紫砂壶，以半瓢为名，取回归自然，反朴归真的意思。

  

　　也表达着自己将眼前荣华富贵视如烟云之意，表达着自己归隐的追求。

　　曼生十八式半瓢紫砂壶，简洁大方，以简为贵，还体现着对生活的观察入微，注重生活情趣。