朵云秋拍 | 山阴道上应接不暇 —

朵云轩2021秋拍将一如既往地向广大藏家朋友推出“海派精品专场”。多年来该专场是朵云轩的特色专场，作为海派书画的龙头，朵云轩不忘初心，悉心遴选多件海派书画精品，以飨藏家。

Lot 653

王震南极仙翁

设色纸本立轴

177×92.5 cm

出版：《海上绘画》，第206页，上海书画出版社，2011年11月。

说明：张英达（1897-1955）旧藏。

“虞山画派”影响深远，康乾后“小四王”、“后四王”，清中晚期的奚冈、戴熙、陆恢、吴榖祥、顾麟士，近代吴琴木、冯超然、吴湖帆、张石园等，皆从此脉络化出。“三吴一冯”即是上世纪三四十年代海上画坛之翘楚。

Lot 654

吴湖帆波落寒汀

水墨纸本镜框

67×27 cm

出版：

一、《吴湖帆画集》，上海人民美术出版社，1987年5月。

二、《吴湖帆书画集》，第107页，上海书画出版社，2001年5月。

三、《画坛圣手—吴湖帆传》，第73页，上海书画出版社，2002年12月。

四、《吴湖帆画集·下卷》，北京工艺美术出版社，2006年1月。

1952年，时值建国初期，新中国处处洋溢着对美好未来的憧憬和兴奋，吴湖帆先生虽然不涉政事，但心里仍为祖国的新气象而欣喜。50年代初期又正是吴湖帆先生创作的成熟期，佳作叠出，比如这幅为挚友江寒汀所作的《波落寒汀》。当时，吴湖帆和江寒汀都已经成为了上海国画院的第一批画师，两个人作为山水和花鸟方面的领袖，一直在海上艺坛有着十分重要的影响力。作为见证友情的产物，吴湖帆曾经给江寒汀的许多画作做了题跋，足可见两个人深厚的友谊。这幅作品是江寒汀到访梅景书屋后吴湖帆现场所作。吴湖帆是性情中人，创作内容或寄情咏物，或忆友思旧，词学更是他的终生爱好，他融画于词，赋词以画，造诣高深。许是正巧在吴湖帆先生思考之际，江寒汀推门而至，触动灵感，想到友人其名恰应周邦彦《氐州第一 · 波落寒汀》，于是磨墨铺卷，取句中所状景物寓于画中写成。本幅以一江两岸构图，近处岸渚上杂树夭矫，江中倦鸟飞还，帆影片片，远山淡抹，意蕴简远，与周邦彦之词辉映无间。墨色在纸上氤氲，织成烂漫，浓淡疏密的安排，都恰到好处，诚所谓“寥寥数笔，无笔不繁”，实为吴湖帆的绝妙逸作。其自题的“戏写”二字，逸笔草草中实见悠然自处之心境，以及与挚友江寒汀相处时的轻松惬意。从画面左下角的鉴藏章可知，此件作品为江寒汀之婿李卓云旧藏。李卓云（1921-2010），著名越剧导演，能书画，师从陆俨少，亦擅竹刻。

Lot 43

冯超然山中草堂

设色纸本立轴

77×33 cm

出版：《艺苑掇英》第七十六期，第24页，上海人民美术出版社，2006年3月。

“三吴一冯”中的冯超然，素有“嵩隐冯超然”之称。上世纪30年代，冯超然就享誉海上，画名极盛。《山中草堂》画面清新高雅，为其典型的青绿山水，意境深邃，韵味无穷。画中阔水曲岸，院落草舍，掩映多姿，使人自得其乐，给大自然增添了无限生机。其中一叶扁舟更是神来之笔，从而使自己置身世外桃源，寻找和享受自然界的无穷乐趣。作品神明规矩，情致温婉，精力弥满，秀骨天成而细微处又能笔笔精到，匠心独具可谓冯氏山水中的代表之作。其中款识里面提到的董文敏，也就是董其昌。从冯超然的作品来看，其绘画风格是以“四王”、“吴恽”为根基，而后参以宋人笔法，形成了自己的艺术个性。昔人论赵之谦书法，称之为“颜底魏面”，今则不妨亦以四字概括冯超然山水，可称“王底宋面”，即仿佛王翚所谓“以元人笔墨，运宋人丘壑者”。每有怀“融洽南北二宗”而自成一家眷属者，初有石谷，三百年后则有冯超然、吴湖帆。中国画注重传承，说明了董其昌风格和理论对于王翚影响巨大，而后又间接影响到了冯超然和吴湖帆，所以这幅《山中草堂》也是致敬董氏之作。

Lot 307

吴子深秋山萧寺

设色纸本立轴

113.5×44 cm

出版：《上海友谊商店成立卅周年·香港展览纪念画集》，图53，香港博雅艺术有限公司，1988年8月。

展览：“上海友谊商店成立卅周年·中国书画、文玩展览”，香港，1988年。

专场内还有吴琴木《云壑松阴》、吴青霞《石壁云开》、程十发《空山萧寺》、应野平《井冈春色》等上佳妙品。

Lot 355

吴琴木云壑松阴

设色纸本立轴

142×78 cm

说明：朵云轩旧藏。

Lot 331

吴青霞石壁云开

设色绢本立轴

131×64 cm

Lot 330

贺天健太行一角

设色纸本立轴

78×33.5 cm

谢稚柳先生的画作在这两年越发为学术界与收藏界所激赏。其早年以陈老莲筑基，融其神理，古穆浓丽，典雅蕴藉，30岁之后上溯两宋高华，西出敦煌，远追五代三唐的宏奥，旁及元人的水墨放逸。他把李郭画派和传为董巨画派的造型的笔墨元素重新组合起来，构成自己的图式和风格。自1969年始作落墨，而一发不可收拾，画牡丹、荷花、湖石乃至山水皆用落墨法。带着落墨的奇想，他的青绿山水画跨越了自己由石室丹青而生发的华贵绝艳，向着浑茫古艳走近。以落墨法作山水是谢稚柳别出心裁的创格。有趣的是，他的落墨法几与张大千的泼墨泼彩在同一时段出现，两者遥相呼应，在形式上亦有不少相似之处。细究之，两者在原理上并不一致。“落墨”并不像“泼墨”那样任意生发，而是胸有成笔地先以墨笔定其结构，再赋以色彩补墨之不足，既可用于阔笔和大章法的处理，还可超越泼墨而用于小结构的精雕细琢。落墨相对更具理性色彩。

Lot 336

谢稚柳雪景寒林

设色纸本立轴

96×58.5 cm

出版：

一、《荣宝斋画谱（八十五）——写意山水部分》，第1页，谢稚柳绘，荣宝斋，1993年5月。

二、《谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千画集》，第196页，香港午憩楼、中国嘉德（香港）国际拍卖有限公司，2017年。

展览：《谢张情谊——午憩楼藏谢稚柳、张大千画展》，香港会展中心，2017年9月。

说明：

一、午憩楼藏中国书画，（编号1562-1565）。

二、本幅包首处有「赴法国春季沙龙美展」标签。

这件创作于1979年的《雪景寒林》，树叶浓密处抹上几笔石青、石绿、赭石，使原本比较沉闷的重墨突感透明，同时增强了高墨犹绿的意趣。山石的构图置于最中央，侧面点缀水口、屋宇，真追究宋人风韵，这与他在鉴赏古画一途上的成就密不可分。而本幅也可作为落墨法的上佳示范了。

Lot 338

谢稚柳竹影双雀

设色纸本镜片

68×45 cm

出版：《名作抉微：谢稚柳·花鸟》，第28-29页，上海书画出版社，2015年1月。

Lot 676

黄宾虹山中清读

设色纸本镜片

109.5×44 cm

说明：此作拍品原为香港著名收藏家，“缘山堂”主人黄居素先生旧藏。

黄宾虹《山中清读》原为香港著名收藏家“缘山堂”主人黄居素先生旧藏。黄居素（1897-1986），早年曾追随孙中山先生参加政治活动。1928年由李少川介绍，正式向黄宾虹先生学习山水画，自此开始二人数十载的交谊。据悉，此作最早出自于黄居素先生家属。1932-1933年，黄宾虹有巴蜀之游，这是他绘画上产生飞跃的契机。著名的“青城坐雨”和“瞿塘夜游”，宾翁从中顿悟画理，厚积薄发，开启了山水画变法之旅，从而逐渐奠定了他晚年浑厚华滋的艺术特点。此件作品作于1934年，正处在宾翁变法的节点，画面构图不落俗套，主体山石用篆籀之笔勾勒而出，淡墨湿笔，赭石花青略作晕染，岩石间植被以厚重之笔叩出，用笔较之过去少了一份率性之气，显得更为沉着。左处溪桥婉转，右处石蹬延绵，近景岩石上耸出杂树数株，树阴之下是山斋，两高士正相对阔论。整幅作品节奏流畅，画中题诗为宋朝诗人武衍所作，画作与诗意相合，设色清丽淡雅，湖光山水间透出一股难得的闲适之意，正暗合右下所钤闲章“相赏有松石闲意”。在这件表现山居闲适生活的作品之中，我们可以看出黄宾虹已经开始了对传统和自己过去作出的省察和总结，透出了他绘画生涯中的嬗变，足可作为见证其变法历程的一件作品。

Lot 329

溥儒松下高士

设色纸本立轴

98.5×33 cm

Lot 313

黄幻吾柳塘饮牛

设色纸本立轴

103×46 cm

出版：《黄罕僧幻吾画展集·第一集》，中国美术书局，民国三十三年五月珂罗版影印。

Lot 681

关良晴雯补裘

设色纸本立轴

67×95 cm

出版：

一、《美术家》（第8期），第26页，《美术家》杂志社，1979年版。

二、《中国书画作品集·上·历代绘画》，第119页，西泠印社出版社，2010年版。

说明：萧平题诗堂。

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Lot 342

应野平井冈春色

设色纸本手卷

24.5×179.5 cm

说明：唐云题跋。

Lot 652

程十发空山萧寺

设色纸本立轴

95×59 cm

出版：《精艺报国——纪念程十发诞辰100周年艺术展作品集》，第215页，程十发美术馆编，2021年。

展览：“精艺报国——纪念程十发诞辰100周年艺术展”，程十发美术馆，2021年3月。

Lot 316

朱屺瞻岁岁荣华

设色纸本屏轴

88.5×47cm

Lot 332

唐云山涧垂钓

设色纸本立轴

101.5×32.5cm

出版：《唐云画集》P5，西泠印社出版社，2004年5月。

Lot 367

刘旦宅濠上图

设色纸本立轴

96×58 cm

出版：

一、《丰采·现代书画家肖像摄影》第146页，中国艺术出版社，2005年版。

二、《中国书画名家》第168页，浙江人民美术出版社，2006年版。

Lot 371

徐玥荷香清远

设色纸本屏轴

48×56 cm

徐玥，苏州人，出身于徐氏旺族。吴湖帆之妹吴宜振之女，其父徐伟士同吴湖帆早年共同就读于草桥中学。徐玥曾在吴湖帆家生活八年，自幼酷嗜书画，倍受舅父倩庵、舅母潘静淑关爱，并亲授书画。其画风亦与舅氏相近，生前为海上著名女花鸟画家。为人率真乐观，襟怀磊落，画如其人，深得舅嘉许。此图由许闻武边跋，许姬传（1900-1990），字闻武，号思潜，出生于浙江海宁的一个官宦世家，曾祖父许槤（号珊林）是道光进士，著名古文字学者、藏书家、金石收藏家，与沪上收藏家吴湖帆、张珩等过从甚密。曾纡《人事帖》即为所藏。他早年随家人宦居津门，后加入梅兰芳剧团。上世纪30年代初与梅兰芳一起南下避战乱于上海。许姬传曾经长期担任京剧大师梅兰芳的私人秘书，并写有《梅兰芳舞台生活四十年》。徐玥此幅菡萏取法吴湖帆先生“荷花第一帧”，风貌极佳，惜其画名不大。遐庵先生所藏《顾园并蒂莲图》之最后便有徐玥一段，亦可见叶先生对徐氏荷花之欣赏。是作为深入研究之绝佳视角，对此类存世极少，质量又远高于作者名声的佳作，爱画之人理当给予更多关注。

Lot 305

殷梓湘秋江饮马

设色纸本立轴

118×43.5 cm

更多海派书画精彩内容不一一而足，期待各位莅临朵云轩2021秋拍现场，相信会给诸位呈现如行山阴道上应接不暇之感。

朵云轩2021秋季

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