毛主席送瘟神诗意
唐云
1966年
108×54cm
纸本设色
众所周知，唐云是海上画坛花鸟画“四大花旦”之一。其实他早年在杭州学画的时候最早接触的是山水画，曾经还临摹过黄公望的名作《富春山居图》。唐云的山水画创作一直没有间断过，直到晚年还有不少山水精品。
在唐云山水画的学习中，石涛无疑是他最崇拜的“老师”。曾几何时海上画坛曾有“石涛热”，唐云也痴迷于此，并且加入到收藏石涛的队伍中。唐云收藏的石涛精品不少，其中包括花鸟与山水画，这为他自己的国画创作提供了不尽源泉。
这张《毛主席诗意图》上题“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。一九六六年一月写毛主席送瘟神诗句，唐云”。
这张画上部的设色处理就彰显了石涛山水之特色。大画家倪瓒曾有“借色显真”的说法。自然界的山水是有颜色的，同时学习某家某派若掌握其用色也就“事半功倍”了。画面上部的山头结构与设色就是石涛本色，下部的树木画法也是学习石涛的用笔，并且已经是我们熟悉的唐云自己的风格了。
毛主席送瘟神诗意 局部
唐云的画重生活，读来自然亲切。花鸟如此，山水亦如此。这张山水画上的一排排农舍与一群群农民营造出一股热火朝天的景象，那个时代“自己动手丰衣足食”的精神面貌在画家笔下得到了淋漓尽致的表现，这也是石涛“笔墨当随时代”理论的生动实践。
从构图上看，画面从近到远、从下到上画家均作了精心布置，山水画往往特别注重构图，这一点从北宋以来便如此。从画面最下方的两位挑担农民开始，画家用人物与景物的由大到小营造出两条由近及远的道路。同时通过笔墨的浓淡变化，完成从低处村落到远处高山的处理，这样画面的层次感显得特别明显。这张山水画并不大，能画出这样的效果不得不佩服画家的娴熟技巧。
毛主席送瘟神诗意 局部
毛主席于一九五八年六月三十日创作《送瘟神》二首。其中有“天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇”，五岭，指大庾、骑田、萌渚、都庞、越城等五岭，绵延于江西、湖南、广东、广西四省之间，泛指山脉。三河，指黄河、淮河、洛河，泛指河流。这两个地名，代表了整个中国。“银锄落”“铁臂摇”，写农民大力兴修水利。诗人只用两句话，就概括了当时社会主义建设的雄伟场面，渗透了“力拔山兮”的伟岸精神和自力更生的进取意识。
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