中国近代画坛最著名的大师——张大千，其人才识学养过人，山水、人物、花卉、翎毛无所不擅，诗文率真豪放，书法劲拔飘逸，是中华艺术史上的瑰宝，是艺术收藏中的最高享受。朵云轩120周年庆典拍卖甄选了数件独具风采的张大千佳作与您共赏。
张大千 松江轻航 Lot.674
设色纸本 立轴
103×36.5 cm
出版：
一、《朵云轩藏书画精品集》，第151号，上海书画出版社，1994年12月。
二、《中国艺术大展作品全集·张大千卷》，第28页，上海书画出版社，1997年5月。
三、《海上绘画全集》三，第642页，上海书画出版社，2001年12月。
四、《朵云集珍》，第271页，上海书画出版社，2007年12月。
五、《海上绘画》，第133页，上海书画出版社，2011年11月。
展览：“海上绘画”，上海世博园中国馆，2011年11月。
说明：朵云轩旧藏。
《松江轻航》是朵云轩的旧藏，为大千先生1940年代中期作品，以唐人杨昇法写松江枫泾之景。山水以没骨之法，设色简洁明快；苍松红枫相间，再以金粉勾描点苔；日落佘山，霞光映照江面，四处皆是金灿灿的落霞之景；农舍隐于林间，曲径通幽随溪流交汇于松江；微风徐来一叶扁舟挂帆远航，三五高士或吟诗作乐，或依船赏景，甚是清逸风雅。张大千 秋水春云 Lot.408
设色纸本 镜片
58×118.5cm
《昆明湖色》以传统笔墨描绘了文人高士的闲雅生活，悠游湖畔，侧坐桥边，微风徐来，树影摇曳，山水两相忘。《擎马图》从题款可知写于颐和园昆明湖上，画面设以传统青绿色，神骏毛色黑亮，俯首挺胸，前蹄高抬呈半蹲状，擎马人后倾持缰牵马，彼此相互博弈，画面动静相宜，极为生动。张大千 墨荷 Lot.269
水墨纸本 立轴
79×57cm
张大千自题诗堂。
题签：大千夫子画墨荷。癸未秋日门人刘顗题。
张大千 泼彩山水小稿 Lot.54
设色纸本 镜片
15×18.5cm
说明：此件拍品为大千先生赠送刘伯农、胡文燕夫妇。
另一作品荷花，花朵清润出淤泥而不染，荷叶与荷花相互交叠占据画面的绝大部分空间，意境优美。相较于前几件作品，一帧绘于大千晚年八十三岁时的山水，笔墨少了一份细腻更多了一份苍劲，渔夫在船尾扶桨，高士坐于船头垂钓，山水静怡岁月静好，别有一番风味。在大千先生后期的变法中，最重要的一步就在于他的泼彩山水。此次所精选的泼彩小幅极为别致，应为大千先生创作大幅泼彩作品时的一个参考小稿，因此显得更为珍贵。明艳浓郁的色彩相互交融层叠，水墨幻化成腾云，穿梭山壑，变幻万千而小中见大。
出版：《朵云轩藏书画精品集》，第352号，上海书画出版社，1994年12月。二、上款人张开勋（1905-1994），号拙翁，老拙，斋号拙斋。担任祥生汽车公司经理。雅号文艺，和周信芳、梅兰芳等人合作，与唐云、应野平等甚好。出版：《朵云轩藏书法篆刻选》，第88号，上海书画出版社，1990年8月。
张大千先生擅长书法，特征鲜明自成一体，结体扁方，上扬飘逸，亦因拜师曾熙与李瑞清，用笔带有强烈的碑学气息，行书起笔亦多藏锋，似有隶书运笔之势；始停回转多具其独特的规律，潇洒自如与众不同，撇捺舒张大开大合不拘小节。他的书法在继承了各家传统的基础上结合了自己的情感与艺术理念，险中求稳、平中求奇、飘逸豪放、刚柔并进，形成了独具特色的“大千体”。在他的书法作品中，对联是其重要组成部分，他始终通过对联流露着传统文人的雅致。“襄阳逸思书天马，诸葛余才创木牛”，书于甲申(1944)年。襄阳，即指米襄阳，天马则是他的书法名作《天马赋》。诸葛隐居于襄阳古隆中，从隆中对天下三分到木牛流马无不彰显他的才华。“七发文章才子笔，三时清课辟支禅”，作于丙戌（1946）年的，同样彰显出大千深厚的文学底蕴。《七发》即西汉词赋家枚乘的著作，其人文笔流畅犀利，思想超凡，可惜如今仅存《七发》等三篇收录在《枚叔集》中，其中就以《七发》最为著名。佛教里常常说“六时吉祥”，乃是将一昼夜分为六时，即晨朝、日中、日没（昼三时）；初夜、中夜、后夜（夜三时）。昼夜六时勤行，六时行道，主张六时必须拜佛忏悔。又六时之中，初三时称三时，而有三时念佛、三时坐禅之说。这些书风独到的作品为我们展现了他的大千世界，更彰显出他的诗赋才华。18×45 cm
说明：扇骨阴刻张大千诗文、高士图，成扇透光可见扇中有“大风堂制”，“蜀人张大千书画扇”两暗记，为张大千订制专用扇面，另扇骨尾端有“丂68231”字样。张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的一代大师，其融东西之长，兼南北之美，工写重彩无不精妙，诗词文赋才韵天香，恒通古今无所不达，朵云轩120周年庆典拍卖携手与您共赴他的大千世界。
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