文森特·威廉·梵·高的调色板
油画大师惠斯勒在用色方面是十分讲究，在创作前要花上一个小时的时间，进行颜料的准备工作。
惠斯勒的调色板
他常对学生说 ,摆着调好颜料的调色板，应该有一个美好的外观 ；
他说 宁可容忍一幅较差的油画 ,也决不允许调色板上的颜料不和谐 。
乔治·修拉调色盘
学生作画时 ,他往往不先看学生作画 ,而首先是看他们调色板上颜料的设置 。
颜料的设置和安排，对于创作工作多么的重要。
欧仁·德拉克罗瓦的调色板
建议初调色板顺序；
一般习惯于从右至左，按冷暖两大系列由浅色到深色排列。
如白、中黄、土黄、朱红、土红、赭石、熟褐、翠绿、群青、黑等。
马克·夏加尔的调色板
还有一种色相较全面的排列方式，从右上角开始，逆时针方向排列：
白、柠檬黄、淡黄、中黄、桔红、朱红、大红、深红、玫瑰红、紫红、紫罗兰、群青、普蓝、酞青蓝、钴蓝、湖蓝、粉绿、草绿、翠绿、深绿、橄榄绿、土绿、生褐、生赭、土黄、赭石、土红、熟褐、黑。
卡米耶·毕沙罗调色板
在选择油画颜料时需要考虑其重要特征:
耐光性:测量颜料耐光的稳定性。
通常按照ASTM标准表示:I优，II好，III差；
透明度:通常分为不透明、半透明和透明三个等级。
爱德华·蒙克的调色板
通常用正方形表示:白色正方形透明、对角线正方形半透明、黑色正方形不透明。
画者要根据颜料耐光性、不透明度的特性，来选择颜色。
爱德华·蒙克调色板
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埃德加·徳加的调色板
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