妍美流便，難以忘懷的《十七帖》
《十七帖》
《十七帖》是著名的王羲之草書代表作，因卷首由「十七」二字而得名。原墨跡早佚，現傳世《十七帖》是刻本。唐張彥遠《法書要錄》記載了《十七帖》原墨跡的情況：「《十七帖》長一丈二尺，即貞觀中內本也，一百七行，九百四十三字。是煊赫著名帖也。太宗皇帝購求二王書，大王書有三千紙，率以一丈二尺為卷，取其書跡與言語以類相從綴成卷。」
此帖為一組書信，據考證是寫給他朋友益州刺史周撫的。書寫時間從永和三年到昇平五年（公元347-361年），時間長達十四年之久，是研究王羲之生平和書法發展的重要資料。清人包世臣有《十七帖疏征》一文可以參考。
《十七帖》是一部匯帖，以第一帖首二字「十七」名之。凡27帖，134行，1166字。其中的一些帖尚有摹本墨跡傳世，如《遠宦帖》、《游目帖》等。據載：唐太宗好右軍書，搜集王書凡三千紙，率皆以一丈二尺為一卷，《十七帖》即其中的一卷。唐張彥遠《法書要錄》云：「《十七帖》長一丈二尺，即貞觀中內本，一百七行，九百四十三字，煊赫著名帖也。」此載略與今傳本異。摹刻本甚多，傳世拓本最著名的有明邢侗藏本、文徵明朱釋本、吳寬本、姜宸英藏本等。唐蔡希綜《法書論》說：「晉世右軍，特出不群，穎悟斯道，乃除繁就省，創立制度，謂之新草，今傳《十七帖》是也。」唐宋以來，《十七帖》一直作為學習草書的無上範本，被書家奉為「書中龍象」。它在草書中的地位可以相當於行書中的《懷仁集王羲之書聖教序》。
妍美流便
《十七帖》風格沖和典雅，不激不厲，而風規自遠，絕無一般草書狂怪怒張之習，透出一種中正平和的氣象。南宋朱熹說：「玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫，其所謂一一從自己胸襟流出者。」全帖行行分明，但左右之間字勢相顧；字與字之間偶有牽帶，但以斷為主，形斷神續，行氣貫通；字形大小、疏密錯落有致，真所謂「狀若斷還連，勢如斜而反直」。
《十七帖》用筆方圓並用，寓方於圓，藏折於轉，而圓轉處，含剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內，外標沖融而內含清剛，簡潔練達而動靜得宜，這些可以說是習草者必須領略的境界與法門。
此帖前人評價甚高。如宋黃伯思說：「此帖逸少書中龍也」。朱熹說「玩其筆意，從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫。所謂一一從自己胸襟中流出者。」也有人認為此帖「筆法古質渾然，有篆籀遺意」。這些評價都很中肯。尤其說它們寫的從容、不受法的拘束，好像從自己胸中自然流出一樣，最為深刻準確。孫過庭曾說過：「子敬（王獻之）已下，莫不鼓努為力，標置成體」，即王羲之以下，都是在寫字時故意用力，故意要表現自己有自己的藝術風格，這樣就反而失去書寫時的自然之美了。這種對比式的評論，對書法欣賞很有啟示。
草書是王羲之擅長的書體之一。在王羲之之前，章草已經非常成熟。從魏晉時期流傳下來的一些出土資料來看，這個時期今草已經有一定程度的發展，當然還沒有完全與章草分離。王羲之總結了前人的成果，在師法張芝以及東晉以前其他書法家的基礎上，一變漢魏樸質書風，而創妍美流便之草書，為今草確立了一個基本的標準，使今草與章草的界限變得分明起來，成為兩種書體。他筆下的今草結構隨筆勢而變得自由靈活，充分體現草書「刪難省繁，損復為單」的特徵。從實用的角度上說，這更加便於提高書寫的速度，字勢連綿，筆斷意連，書寫的藝術性也加強了。其形態縱橫牽掣，鉤環盤紆，神態自若，具有變化無窮的美，筆畫上改造了章萆的「抑左揚右」式的波磔，而代之以隨起隨收、流暢自然的筆觸。
由於王羲之在書法上有極大的貢獻，所以在他身後，歷代都將他的書跡視為至寶。因此，東晉時期的書家中，數他留下的作品最多。現在我們所能見到的墨本草書有《七月一日帖》、《寒切帖》、《初月帖》、《遠宦帖》、《上虞帖》、《長風帖》、《游目帖》、《此事帖》、《大道帖》、《行穰帖》等，皆為唐宋時期的摹本。從這些最接近於真跡的摹本來看，風格各不相同。其中《寒切帖》、《遠宦帖》尚有章草遺意，點畫古拙，多不牽連；《初月帖》、《上虞帖》、《游目帖》、《行穰帖》等運筆輕快，流美自然；而《大道帖》則奔放馳騁，一曳如風。王羲之草書傳世之作更多的是以刻帖的形式流傳至今，其中影響較大的有《十七帖》和《淳化閣帖》中的草書。
《十七帖》目錄（共29帖）：
01、郗司馬帖；02、逸民帖；03、龍保帖；04、絲布衣帖；05、積雪凝寒帖；06、服食帖；07、知足下帖；08、瞻近帖；09、天鼠膏帖；10、朱處仁帖；11、七十帖；12、邛竹杖帖；13、蜀都帖（游目帖）；14、鹽井帖；15、遠宦帖（省別帖）；16、都邑帖（旦夕帖）；17、嚴君平帖；18、胡母帖；19、兒女帖；20、譙周帖；21、漢時講堂帖；22、諸從帖；23、成都城池帖；24、旃罽胡桃帖；25、藥草帖；26、來禽帖；27、胡桃帖；28、清晏帖；29、虞安吉帖。
筆意法式
1．獨點。
獨點一般為字的上點，或在字的外廓。起筆以尖鋒人紙，向右下方順勢下按收筆。或空收，如「示」字；或下按後向左下方折轉，順勢收鋒，如「外」字。 《十七帖》的筆法
2．兩點。
這種點橫向如「孫」字右部兩點，左右呼應，前一點的收筆要與後一點的起筆在筆勢上相一致；或為縱向，如「言」字上面的兩點，並不強調呼應關係，而是意態獨立，但要避免重複，或差異太大。
3．多點。
草書中一些字都有三點以上，「不」字上點獨立，下面的兩點形成照應關係，書寫的要求與前面所說的橫向兩點—致。 4．長橫。
草書中出現的長橫相對較少。長橫很醒目，如多用則與草書整篇的流動睦相牴觸。王羲之草書中的長橫起筆一般露鋒，行筆或由粗變細，或由細變粗，過渡自然。收筆或空收，或換鋒下按，再向左下方收筆。如「廿」、「一」二字。
5．短橫。
《十七帖》中短橫很多，寫法要根據字形的需要而定。 6．多橫。
多橫連在一起，一般姿態與長短都有變化，有些橫之間有連帶關係，如「未」字。
7．短豎。
《十七帖》中短豎的寫法也多種多樣。如「順」字的三豎長短相差很小，但中間一豎的起筆呈方形，與左右兩豎形成差異。短豎的起筆多變，有時還有曲頭的，如「土」字。
8.垂露豎。
這種豎畫也並不是干篇一律的一個形態，如「楊」字的豎畫形成曲頭，「粗」字的豎畫寫得渾厚有力，收筆圓中帶方。 9.懸針豎。
《十七帖》中的豎畫也是千姿百態，如「情」字左邊的長豎呈弧形，上圓下方，並逐漸加粗，「耳」字的豎中段開始向左傾斜，收筆呈針狀。
10．短撇。
《十七帖》中，短撇有兩種形態：一種起筆為方切式的，收筆出鋒，如「年」字；一種是尖鋒起筆、收筆呈方形的，如「悠」字。短撇行筆宜利落，不宜遲疑。
11．長撇。
《十七帖》中的長撇各具形態。如「但」字的撇畫起筆側鋒入紙，中鋒行筆，收筆含蓄；「必」字的撇畫呈弧形，由細到粗，輕盈流動。
12．直撇。
直撇在王羲之的草書中經常出現，形態大體一致，但其中也有些差異。有的撇以剛勁稱勝，如「省」字；有的挺拔，如「既」字；有的柔中帶剛，如「及」字。
13．短捺。
其形狀如長點，起筆、收筆都要出鋒，形成兩頭尖的特徵。附圖中「彼」字的短捺上側呈弧形，下側弧度較小；「來」字的捺收筆時逐漸加力；「火」字的捺畫不帶弧度，中間粗，兩頭細，形如紡錘。
14．波磔捺。
如「成」字，其捺畫帶有章草捺畫的特徵，即有一定的波磔。 15．帶鉤捺。
《十七帖》中的一些捺畫，出現了轉折所帶出的鉤法，並與下一個字的筆勢形成連帶關係。如「獲」字，在轉折時要將筆鋒包裹住，再順勢向左帶出；「人」字在轉折時停頓下按，再向左帶出。
16．短鉤。
這些鉤的轉折處多輕盈靈便，如「來」字，轉折時提筆攏鋒，然後向左輕輕勾出，不要寫出像楷書那樣粗重的鉤來。「爾」字的鉤在轉折時不需提筆，而是用筆鋒包裹住，然後乘勢向左攏鋒勾出。
17．挑鉤。
這些挑鉤是章草字形留下來的痕跡。「武」字在寫挑鉤時有停頓下按然後上挑攏鋒的動作，顯得厚重、沉著。「足」字的挑鉤不需停頓，而是在轉換方向時順勢上提。
18．弧形鉤。
弧形鉤的弧度較大。如「我」字，在寫鉤時有一定的轉折，即在行筆時稍事停留，逐漸轉換筆鋒的方向。「緣」字只有轉，沒有折，在轉彎處要攏住筆鋒，不要讓筆鋒散開。
19．圓轉。
使轉是草書中最常見的筆法，分圓轉與方折兩種。「眉」字中的第一筆拐彎處屬圓轉，書寫時要攏住筆鋒，轉時行筆要放慢速度。「安」字中的平寶蓋也是圓轉用筆，只不過轉時角度較大。
20．方折。
古人草書圓轉與方忻並用。如「遲」宇開始的兩處拐彎，就是典型的方折。這種筆法要求在拐彎處轉換筆的方向重新起筆，下按後再行進。轉折時須注意筆畫銜接，以防脫節。
21．轉折。
轉與折並不是截然分開的，有些字的轉彎處轉、折兼蓄。如「同」字的右上角似方而圓；「事」字多處轉彎，不露圭角；「周」字的轉彎處也是圓中帶方。
書法結構
1．點畫照應
以點為主的草字要注意點之間的照應關係。孫過庭說：「眾點齊列，為體互乖。」這是說點比較多的字，不要將這些點寫成一個樣子。如「不」、「悲」二字，均較好地處理了點之間的關係。有時候，點要與其他筆畫形成一定的關係。如「分」、「奇」二字的點是字的眉目，起到了傳神寫照的作用；「分」字的點是保證字態平衡的砝碼；「奇」字的上點如同字的大腦，其方向決定著字的姿態。有些草字中點與其他筆畫互相照應，使字的布局因而活起來。如「意」字中點畫間隔很疏朗，並不強調連帶，卻很自然；「想」字下面的兩點與上面的筆畫似斷還連，很有意趣。
2．平衡端正
《十七帖》中如「數」、「里」等字，都是緊湊中正的造型。中正只是相對概念，假如完全平正，則必然顯得呆板。「語」、「臨」這些左右結構的字，整體特徵都顯得比較均衡。「語」字左邊的字符寫得很重，與右邊的字符勢均力敵；「I臨」字左邊拉寬，右邊窄。一些上下結構的字橫向線條不乏有傾斜之勢，但要通過豎畫來取得中正的效果，如「盛」字；或是通過局部的搭配取得均衡，如「勢」字。
3．偏正組合
《十七帖》中如「告」、「是」等字都有—個共同的特徵，即字的土部比較端正，下部則很靈活，每個字的整體效果看<贓重，卻又不乏靈動之態，達到了正欹結合的境界。而「吾」、「畫」、「遠」等字則顯得婀娜多姿、—波三折，這是依靠中間部位的挪動取得的藝術效果。如「吾」字中間部位偏向左邊；「畫」字正好相反；「遠」字中間部位左右擺動，顯得很生動。一些字則綜合了上述方法，如「常」字上面稍正，下面則取斜勢；「秦」字中間部位左右擺動；「度」字上面比較端正，下面左右開張。
4．左右相諧
如帖中「殊」字左右兩部分都有向外展的姿態，通過連筆，將兩者連在—起；「楊」字左小右大，互相關照；「理」字左邊上寬下窄，右邊則相反。而「龍」、「雄」等字則是左長右短或左重右輕，形成以大領小的布局，這是它們的統—性。但每個字的處理方法又不盡相同，顯示了王羲之處理字形的高超技巧。「致」、「觀」等字的處理方法主要是位置的錯落。「致」字右邊的反文位置很低；「觀」字將右邊的部分放到右下方，幾乎成了上下結構。
5．縮放合度
帖中「唯」、「益」等字都是上放下收式的典型。「唯」字左邊的「口」部以及右邊的上部都很開張，右邊下部則寫得很窄，而且筆畫較細。「益」字也是上邊開張，下面緊縮，顯得很雄偉、挺拔。一些字通過某些局部的收縮，使字形顯得很緊湊。如「時」字左邊的「日」部顯得很緊，「避」字中間部分筆畫很輕，在視覺上造成了有縮有放的格局。「婚」、「安」等字通過某些筆畫的誇張，以及某些局部的收縮，給本來不太好處理的字安排得很有意味。這時要注意誇張筆畫的位置，還要體會收縮部位的巧妙。
6．虛實開合
帖中如「信」字，左右之間沒有連筆，單個看好象距離太大，實際上放到整篇之中則非常和諧。這類字書寫時要注意左右字符的位置關係以及長短的比例。—些字以散取勝。如「取」字下面兩部分安排得很開；「鹽」字四個部件若即若離。形成包圍形狀的字要注意內外空間的處理。如「目」字中間部分很小，顯得字內空間很大；「為」字下面的點緊靠邊沿，讓中間空白；「解」字右邊的纏繞部分處理得靠下，而且線條很細。
7．以側取勢
帖中「堂」、「告」等字上下部分都取斜勢，整個字形看上去很危險。帖中一些左右結構的字左右之間也並不平衡。如「漢」字不但有高低之差，而且左邊傾斜，右邊上寬下窄，很有動勢；「講」字的妙處在右邊，依次向右傾斜，顯得很生動。草字最忌諱呆板，如果寫得四平八穩，就會給整篇的章法處理帶來困難，所以一定程度的傾斜是必要的。
8．映帶有節
《十七帖》中的連帶筆畫起伏變化，富有節奏感。有些字點畫之間連帶很多，牽連之間有提有按，有時似連還斷，要注意其中連筆的粗細變化以及筆鋒方向的轉換。一些字中有大弧度的連筆，形成了圓形的字態，這樣的字尤其需要注意線條的起伏變化，書寫時速度不要太快，速度快則容易畫圓圈。而「顯」、「興」等字中的映帶更多，尤其是一些局部。其圓轉之中包含著提按，字勢顯得遒勁流暢。
章法析解
《十七帖》是小草書體的代表作，其章法也具有典型意義。按照唐太宗的說法，其章法就是「煙霏霹結，狀若斷還連；鳳翥龍蟠，勢如斜而反直」。
通常草書的章法問題，是指作品的謀篇布局，是集點、線成字以及集字成行、列行成篇的最終結果。關於集點、線成字，我們在前面已經對一些典型的字形作了初步說明，這裡重點講述《十七帖》集字成行、列行成篇的問題。
《十七帖》集字成行的方法不像後來的大草、狂草書法那樣，依靠字與字之間的牽連來強化整體感，而是依靠字形的大小、單字姿態的斜正搭配、筆畫的粗細變化來達到氣脈貫通。如下面這幅圖:
是《十七帖》中的第一帖，共三行，都是字字獨立，屬章草格局。不過王羲之對這種格局進行了改造，所以顯得更為靈活。此帖第一行「十七」兩字筆畫非常厚重，給整個作品確立了基調。其他字或正或側，如「郗」字作側勢，「司」字又變為端正，「馬」字傾斜，「未」字又復歸端正，最後的「去」字又變為斜勢，所以，整行看上去雖然字字獨立，卻又筆勢相承。其他兩行除了具有這種立意外，還有字形寬窄上的變化。集字成行的另一個方法是上下字的牽連。如圖:
第一行還是字字獨立，第二行中的「想復」二字筆畫相連，這是強化字與字之間關係的一個方法，但在《十七帖》中還是不占主要成分，而且牽連之處一定要有道理。《十七帖》在這方面處理得非常有分寸，牽連的字在整個章法中起到了提神的作用，而無左纏右繞之病。有些字更注重意連，也就是筆勢上的關聯，如第三行開始的「頤養」二字，上字的收筆與下字的起筆形斷意連，同樣有牽連的效果。
《十七帖》列行成篇的方法是讓每一行保持一定的距離，但是左右之間的意態要互相照顧。由於每一行字形的大小、寬窄、正側都不同，所以放到一起非常和諧。加上一些牽連的組合，使章法更顯靈活。應該注意的是《十七帖》是一部小型的匯帖，不是一時間所寫，所以每個帖的章法都各具特色。
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