“南城”也是京剧艺术的摇篮

*老北京杂谈(梨园情系列)

“南城”也是京剧艺术的摇篮

前几篇文章已经谈到昔日“南城”是戏院、戏园等集中的地面儿，是京剧艺人住宅集中的地面儿，而“南城”更是京剧艺术的摇篮。

京剧，从诞生到享誉剧坛，“江山代有才人出”，优秀京剧演员层出不穷固然是一个方面；另一方面，我认为更重要的是优秀剧本给剧目带来日新月异的演出市场和繁荣局面。新剧目的出现，主要仰仗创作剧目的作者，尤其是那些著名的、学富五车的作者，即剧作家。当然，这些剧作家本身就是京剧“内行”！说“南城”是京剧艺术的摇篮，是因为南城不仅居住众多的京剧艺人，而且居住诸多的著名剧作家，他们对于京剧艺术青春生命的延续功不可没！一位已故著名相声演员对于相声艺术的不振，曾埋怨说“没有好剧本”。同样，没有好剧本，也就没有好京剧，这是丝毫马虎不得的！粗编滥造、低级庸俗的所谓“剧本”和自诩不凡实则草包的剧作家，他们有些“剧本”可能会赢得一些人的一时哄抬，但很快就会一钱不值，用“昙花一现”一词都抬举他们。

南城既然是“梨园之乡”，自然也不乏在这里播种、耕耘的剧作家。他们用智慧、勤劳、心血浇灌绚丽多彩的戏曲之花，支撑“梨园之乡”的盛名。他们的作品是戏曲艺术宝库中的稀世珍品，尽管经历了那场史无前例的大浩劫，但至今仍具有顽强的生命力和影响力。

提起南城居住的剧作家，首先当数清朝初期的李渔，他曾居住在南城陕西巷内“韩家潭”，后称“韩家胡同”。他曾编写了剧本《风筝误》，而且其有关著作中对戏曲艺术有深刻和精辟见解，对后来剧作家有很大影响。

人们观看影片《桃花扇》时，自然会想起剧本的作者、我国清代著名戏剧家孔尚任。据说他是孔子第64代孙。康熙皇帝到山东曲阜祭孔时，他曾在御前讲经，被皇帝钦命为国子监博士，遂进京居住在南城“海波巷”（原宣武区“海柏胡同”）。《桃花扇》就创造于其寓所里。

新中国建立至今日，南城地区，确切来讲应该是“城南地区”啦，先后建立起培养京剧艺术人才的戏曲学校，如“中国戏曲学院”等；而且北京京剧院等数家京剧艺术团体所在地也聚集在城南。更有北方昆曲剧院、北京杂技团、北京皮影剧团等艺术团体的所在地也建在这里，可谓一齐助兴。其实我认为这是有历史渊源的。

为了使京剧艺术发扬光大、后继有人，一些有识之士曾纷纷在南城办起了“科班”、戏校以培养京剧人才。我在前面那篇《“南城梨园之乡”已经成为历史》文章中，谈到已故著名京剧艺术大师李万春先生，曾在“大吉巷”创办了京剧最后一个科班“鸣春社”，培养了不少人才，尤其是京剧武生人才。而南城首家京剧科班，当属“富连成社”（原名“喜连升、喜连成”），据说这也是历史最悠久、规模最大的京剧科班，创办于清光绪三十一年，地址在宣武门外原“前铁厂7号”，后迁至西珠市口西口路南，1948年停办。该社共培养7科学生，按“喜、连、富、盛、世、元、韵”排名，可谓人才济济。

上世纪30年代，南城还有由已故焦菊隐先生等创办的“中华戏曲专科学校”、著名京剧演员俞振庭等创办的“斌庆社科班”、著名京剧表演艺术家四大名旦之一的尚小云先生创办的“荣春社科班”，等等。这些科班和戏校都培养了几代学生，为京剧艺术发展提供了大批人才。如尚小云先生的“荣春社科班”，培养了四代学生，按“荣、春、长、喜”排名。尚先生为办社不惜倾家荡产、呕心沥血，在梨园行留下美名。至于从哪些京剧老演员的名字上可以看出他们属于哪个“科班”，爱好京剧者自己琢磨吧，我就不详细列举啦。

这里要特别强调一下，这些“科班”、戏校等，若称之为培养京剧艺术人才的“摇篮”，那真是当之无愧！无论是教师还是学生，他们从吊嗓、练功、授艺、学徒等，各尽其职、各尽其责，刻苦努力、一丝不苟。所以那一代又一代的京剧艺术家之所以受到广大观众欢迎，享誉国内外，其深厚艺术功底真可谓“梅花香自苦寒来”！

令人遗憾的是，目前在一些人高喊“弘扬京剧艺术”同时，不少京剧演员改行的改行、经商的经商，更有在市场经济中“另辟蹊径”。尤其是看到那“三点式”京剧演员剧照时，我非常愤慨！一些人在肆意糟蹋京剧！我曾听一位著名京剧老演员谈到他学艺时的刻苦和所受的磨难，谈到他对京剧艺术的痴心不改，对比之下人们应该深思！