是《双子杀手》全新放映标准:4K、3D、120帧。我们更有必要先来理解,野心勃勃的李安究竟要做什么。他的摄影助理迪克森,在自家的摄影机上,用柯达的柔性胶片,确定了1.33:1的宽高比。△ 《水浇园丁》(1895),历史上,卢米埃尔兄弟在巴黎首次公开放映的短片,就是这个规格
30年代,随着有声电影的出现,这一比例在微调(1.37:1)之后,被官方认定,称作“学院比例”。
这一规格,从卓别林的默片时代,到好莱坞的黄金时期都被一直沿用。
五十年代,各种学院的反叛者开始出现,从福克斯,到派拉蒙,都纷纷探索更大规格的放映技术。
△ 经典西部电影《原野奇侠》(1953),1.66规格。用学院标准拍摄,然后裁掉上下部分,是一种伪宽银幕
△ 希区柯克的《西北偏北》,采用逐渐成为主流的1.85规格
简而言之,就是用1.37:1的比例拍摄,再用2.35:1的比例播放,在50-60年代一度成为主流。不信你转转自己的眼珠,感受一番上下左右的视野,是不是类似一个扁平的长方形。3D电影,采用偏光式放映,让观众配戴偏光眼镜来分析立体影像,产生一种非现实的立体深度,利用视觉差,给人一种跃出银幕的临场感。4D影厅,提高影厅的娱乐性,比如跟着镜头摇晃,根据剧情抖动等等,给观众提供独特的观影体验。在满足观众观影需求的领域,“全高大”才是电影人名正言顺,竭力追求的效果。全,仪式感被提到更高的位置,视觉、听觉甚至包括影院礼仪,构成“看电影”的全套享受流程。
△ 2018年《阿凡达》加长3D版重映,现场依旧爆满
高,从爱迪生时代开始,高规格的技术追求就没吝啬财力、人力的投入。商业时代,需求被阶段性满足,然后又产生新的不满足,鞭策进步。4K、3D、高亮度、高帧率、高动态范围、广色域、沉浸式声音……这些专业术语,最终都会转化为你实实在在的观影体验。很多人曾吐槽,一些3D大片放映时,也太暗了吧,看得真憋屈。这一次《双子杀手》CINITY版的3D放映亮度是普通电影放映厅的3-4倍。再搭配上4K的清晰度,保证你看到一个又亮又靓的电影世界。高帧率(HFR),它支持120帧,并且向下兼容24、48、60帧。在30年代学院所定下的24帧拍摄标准,这个数字其实也没有那么神秘。因为24格普通35mm胶片等于每秒456毫米,对于当时片上发声的技术来说,这是记录最高5000Hz声音的光学声迹的最短必要长度,再短的话声音容易失真,所以每秒不能低于24格的长度。
可以说,24不是一个精益求精的标准,而是一个“够用”的标准。尽管一代代电影人在此基础上创作了数不清的经典,但并不代表24帧就是极致,是不可被打破的教条。李安所做的,就是把这艘停靠了近一个世纪的巨轮,重新再向前推动。看清楚没有,后者清清楚楚证明,这是一列高速前进的列车,也间接证明了杀手成功猎杀的难度。有人用身材体魄线条的压迫感,比如欧美以肌肉见长的明星。但更多的,是用快节奏的剪辑和错位,给人脑补出一种“很激烈”的错觉。
过去,摄像机架在摩托车上,开30迈的速度,用反复的抖动、横移、高速剪辑可以做出100迈速度的效果。
但如今不一样,李安可以实拍摩托车追逐时的高速运动。加上高清晰度,高景深,画面中所有的信息量都可以毫无保留地呈现在观众眼前。
相比于动作片,120帧真正会发挥作用的,其实是拍演员。这一点,其实我们在《比利·林恩的中场战事》已经领教过了。当放慢镜头时,高帧率之下,演员的微表情,眼角的抖动,面部肌肉,毛孔,都处于观众的审视之下。如何在与真实演员的搭戏中,重现数字人物面部表情的质感。△ 数字人小朱尼尔的面部表情细节一览无遗
△ 对比面部肌肉采集点的复杂程度
在技术实验的同时,要赋予观众视觉感观上的真实,所需的工作量是一个天文数字。想要体现这个最接近导演想法的版本,去国内的CINITY能够看得到。2016年的《比利林恩》上映时,全国只有2块银幕能够满足120帧。Sir还记得,当年为了看到120帧版本,大家挤破了脑袋。
结果,仅在这两块银幕,创造了近3000万的收益,占总票房的18%左右。△ 2016年《比利林恩》上映时北京博纳朝阳门店的场景
十月底会达到五十多,到明年年初,会增长到100块左右。就是绝大多数二三线城市的小伙伴,都能有机会获得这种最前沿的观影体验。这一次的CINITY影院,拥有相当多的自主知识产权,从拍摄到放映的环节,有着一套成体系的标准,并且能够向下兼容不同格式。120帧是个很美的东西……这是很难弄的,有更多的人参与进来它会简单许多。不够简单的话,它的艺术是耍不起来的。
我们终于理解了李安为何携《双子杀手》“回归主场”。
有你我对于极致视听享受和未来生活方式的兴奋和憧憬。他带来高规格的电影技术,所要面对的就是我们最直接的反馈。中国的历史里不缺少戏剧、不缺少美感,故事更是非常丰富,我们应该要发挥一套能够影响世界的电影语汇,给世界电影市场注入新的活力。
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