剧本指的是戏剧作品，由人物对话或唱词以及舞台指示组成，是戏剧排练、演出或影视剧拍摄的依据。（《现代汉语词典》）应该说，剧本是一种适合“舞台”演出的舞台艺术。它是把静止的抽象的书本形象演化为直观的可视的舞台形象。因此，剧本情节的构建就成为关键，可那么，剧本如何构建情节呢？笔者认为要注意以下几个方面。
一是语言的动作性。剧本创作不同于小说创作。虽然小说和剧本同样都有时间、人物、地点、环境等要素，但小说是一种叙事性的文学体裁，它是通过人物的塑造和情节环境的描述来概括地表现社会生活。小说的对象是读者，它除了写出画面外，还要运用修辞、抒情、心理描述等来表现人物。但剧本的最主要的“读者”是观众。剧本可以利用无实物表演的技巧和“一步千里”的方法来创作。剧本创作主要是用文字来表达画面，就必须要让看剧本的人即时产生联想，带到一个动画的世界里。同时，由于剧本受时间和空间的限制，它要求场景、时间、情节、人物高度集中在舞台这个范围内。小小的舞台上，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，几个人就可以代表千军万马，场景的变换和一个人物外在的变化，就让人觉得是一个新的坏境和时隔多年……因此，剧本的语言更要富有动作性。剧本语言就要能反映人物的表情、动作、心理变化，即使说话人没有相应的动作，人们也能从中产生一种动作的感觉。所以，剧本情节构建的前提，就是语言要富有动作性。
二是矛盾的冲突性。我们知道，矛盾冲突是剧本的灵魂。剧本就是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的，这是剧本写作中最重要的一环。由于生活本身总是有规律性的向前发展的，那么反映在戏剧冲突上的情节，必然是由冲突所引起的开端、发展、高潮、结局……构成冲突情节的相互衔接的结构特点，就使得整个戏就是一场一场的戏组成的，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮，这些高潮就是矛盾冲突的结果。如果一部剧本，没有激动人心的矛盾冲突，没有一浪高过一浪的戏剧高潮，那这个剧本必然是一个不成功的剧本。《祝福》中，就是将主要冲突设计在祥林嫂一心想摸祭器祭品而四叔等人却不允许这一矛盾冲突上，自然起到牵一发而动全身的艺术效果。因此，可以这样说，剧本的情节就是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，没有矛盾冲突就没有剧本。只有有了矛盾冲突，才能吸引读者，扣人心弦。这也是我们构建剧本情节时最需要下工夫的地方。
三是情节的完整性。剧本既然是以冲突的发展为依据的，自然少不了冲突对立的人物和一个中心事件，这就需要有一个完整的故事情节。只不过，这故事情节有详有略，作者要根据剧本的主题来剪裁事件，以便更好地凸显主题。虽然，剧本的主体形式是人物对话，还可以借助于舞台说明是来对剧情发生的时间、地点的作交代，但无论怎样，都必须有一个完整的故事情节，并通过这个“故事”来刻画人物形象，反映社会主题。话剧《雷雨》就是如此。它通过周鲁两家8个人物的历史与现实纠葛，反映了从光绪二十年(1894)到1920年以后约达30年的复杂社会生活和冲突。作者在这常见的“始乱终弃”的社会现象中，开掘出具有时代特点的社会悲剧。情节完整，故事性强，给人以强烈的震撼。因此，一部成功的剧本要让观众看完后，就能清楚明白作者想表达的思想和主题，完整的故事情节是不可或者缺的。
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