（感谢“大余朗读者”兰泽）
各位朋友大家好，从今天开始，我们将用三天时间与大家一同分享《文章“起结呼应衔接，如圆之周而复始”》这篇文章。这篇文章发表在《中华活页文选》2014年第9期，是我与中华书局合作的第一篇文章。
文章“起结呼应衔接，如圆之周而复始”（一）
（一）
我们学过的《雨巷》和《再别康桥》有一个共同的特点是：首尾呼应衔接，如圆之周而复始。戴望舒《雨巷》第一节与最后一节：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寞的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘。
……
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长、悠长
又寂寥的雨巷
我希望飘过
一个丁香一样地
结着愁怨的姑娘
第一节与最后一节所用意象基本相同，用词只是倒数第二句由“逢着”变换为“飘过”。这样起结复见，首尾呼应，让“油纸伞”“雨巷”和 “丁香”“姑娘”这几个意象重复出现，“丁香一样的，结着愁怨的姑娘”主调再次扬起，加强了全诗的音乐感，使全诗显得工整完满，余韵悠长，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现力。
(二）
徐志摩《再别康桥》第一节与最后一节：
轻轻的我走了
正如我轻轻的来
我轻轻的招手
作别西天的云彩。
……
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
两个诗节所用意象几乎完全相同，只“轻轻”变为“悄悄”，“轻轻的招手”变为“挥一挥衣袖”，“作别西天的云彩”变为“不带走一片云彩”。这种首尾呼应回环的结构，强化“再别”的感情色彩，诗人又回到了开头的告别。这种复踏已不是简单的民歌体的复踏，它传达出了更深的情感意义，全诗也由此完成了一个美丽的圆形抒情结构。
（三）
西方浪漫主义时期的作者曾说诗歌结构必作圆势，其形如环，自身回转。这样，读者把诗读完之时，最后一节所用语言、所用意象、所表达的情感与开篇相似，让人不由自主又回到诗歌的开头，这种圆形回环的结构，让人回肠荡气，不能自已。
戴望舒的《烦忧》很符合这一圆势标准：
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思。
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧。
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
这首诗看起来是两节八句，其实只有四句，只不过在前后两节中，四句排列顺序正好相反。然这样一种颠倒的重复之中，既强化了诗歌的主旨，又形成回环往复的音乐效果。
上段是先描绘“愁”“思”之状，然后一层层地剖析原因；下段则先交代自己面对“你”的犹豫和胆怯，而接着点明这样的“不敢”使自己倍觉“烦忧”，最后两句从时空的角度分别打比方，烘托自己“相思”和“清愁”像隔海相望般“辽远”，像身处肃杀的秋天一样“寂寞”。
前后两段虽然只是相同的诗句排列顺序的不同，但在情感表达上却丝毫没有重复之嫌。
读者读诗至结尾仿佛又读至了诗的开头，真正做到“圆势”，做到“其形如环，自身回转”，如蛇之“自衔其尾”。
今天的分享就到这里。
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