叙述是对角色体验以及事物发展和变化的解释和陈述，是对事实非常笼统的陈述，给人以平淡无奇的感觉。（更高的要求是使用各种叙述技巧，例如倒叙、内插、补充叙述等，以打破直叙，制造情节起伏。）
描述是使用形象化的语言来具体描述人或风景的状态，给人身临其境的感觉和强烈的形像感。
就像下面这个例子。
旁白：他被挂在了十字架上，奄奄一息。
描述：恶贯满盈的他，被挂在广场高高竖起的十字架上，遍体鳞伤，耷拉着脑袋，被烈日烤的奄奄一息。
比较这两个句子，我相信每个人都可以看到两个表达式之间的区别。
与叙述相比，描述的区分就更加细致，在这里我们只能做到抛砖引玉，大致了解下描述，大家在以后的实践中，用心揣摩。
从角度来看，他可以分为正面、侧面描述。从内容上可以分为人物描述和环境描述。角色描述又分为语言、动作、神态，心理和外貌描述等。环境描述分为自然环境和社会环境描述等。
接下来，我们在《诛仙》中使用一段打斗场景来具体讲讲描述在小说写作中的运用。
普智一声大喝，全身衣袍无风自鼓，原本瘦小的身躯似乎涨大了许多。他左手用力处，只听一声脆响，那串碧玉念珠已为他捏断，十几颗晶莹剔透的念珠竟不下坠，反而滴溜溜转个不停，一个个出青光，浮在普智身前，只有那一颗深紫圆珠，却径直掉下。
普智手掌一翻，将那深紫珠子一把抓在手中，双手即结左右水瓶印，两目圆睁，全身上下隐有金光，口中一字一字念道：呢哞！”
用外貌、语言、动作等描述，作为打斗前的铺垫。
神态的描述是特定情况下人的五官一系列运动变化，实际上是动态的肖像描述。
用神态描述角色，一是可以表达角色的内心世界，二是可以刻画人物的性格。
在本段中，对神态的描述不多。我们看到的是“两目圆睁”这句话，表达了主人公紧张，情况危急。若你想添加更多的表情，还可以描述嘴巴、面部等表情。
使用神态描述时，应注意，与他所处的环境相一致，不能离开表达主题与刻画人物的需要，变成为了描述而描述。
心理描述是用文字描述和分析人物的内心世界来揭示人物的内心世界，并刻画人物的性格。
这里描述了主角担忧怕伤及无辜但又想为民除害，投鼠忌器的心理，充分反映了主角行侠仗义和心怀苍生的性格。
心理描述应注意以下三个原则：
1.要写出角色的心理活动，你应该写出特定角色在特定环境中不可避免地会产生的心理活动，而不是为了心理描述而描述。
2.对心理活动进行描述，要防止左一个心理描述，右一个心理描述。只有当关键的情节，动作和表情出现时，才伴随相应的心理描述。
3.撰写有关心理活动的文章，从人物的细微情感波动和复杂的心理变化开始。
我们还是以《诛仙》的一个场景为例，对照上面三点。
“九天玄刹，化为神雷。
煌煌天威，以剑引之！”
片刻之间，天际乌云顿时翻涌不止，雷声隆隆，黑云边缘不断有电光闪动，天地间一片肃杀，狂风大做。
“神剑御雷真诀！”普智的脸色在刹那间苍白如灰，随之而起的是一种惊讶，一丝绝望和一点点莫名的狂热。
“你竟是青云门下！”
主人公的神态描述，其实是其心理活动（是在特定情况下的关键情节中的），描述了主人公对接下来的情况的预判，即是意料之外又是情理之中的绝望，莫名的绝望又为后文埋下了伏笔，成为了贯穿全文，推动情节的始终。
注意第一个例子中，我用双横线标注的句子和词语，这里用了很多动作描述。
动作描写在角色描述中占有重要地位。通过对人物个性化动作和行动的描述来揭示人物的性格，这是人物最常用的描述方法。
动作描述的作用是展现角色的面貌，并直接反映角色的个性。
让我们分析下第一个例子中主人公的前两个动作。“手掌一翻”“一抓”两个连续的动作，两个“一”字，翻云覆手，事态紧急、千钧一发，有着强烈的代入感。
这些连贯的动词，我们能够感受到主人公的焦虑，但又心系天下。同时，嫉恶如仇，誓惩恶除奸。
那么，在日常写作中我们应该如何使用动作描写呢？
1.写出连贯的动作，准确运用动词。
2.动作应符合角色的身份和处境。
3.应该与角色的举止，心理和语言巧妙地联系在一起。角色的动作不是孤立的。当他与人的情感、态度、姿势或表情联系在一起时，他们就是有意义且人格化的动作。
4.适当地运用隐喻，修辞等技巧，不仅可以使人物形象生动，而且可以增加趣味。
这里就不再详细介绍了，对照例子，大家应该能理解。
我在上面大致讲述了人物描述，下面我们讲讲环境描述。以《鲁宾逊漂流记》下面这段话为例子。
原来我上了一个海岛，四面环海，极目所至，看不见一片陆地，只见远方几块孤岩礁石；再就是西边有两个比本岛还小的岛屿，约在十五海里开外。
我还发现，这个海岛非常荒凉，看来荒无人烟，只有野兽出没其间，但至今我尚未遇见过任何野兽，却看到无数飞禽，可都叫不出是什么飞禽，也不知道打死之后肉好不好吃。
上面这段环境描述，首先是用眼睛看到了周围的山、海、鸟、树、岛，读者读到这里，若只是简单的看到，不加修辞的描述，读者就无法体会主角现在的处境和心境。
“四面环海，极目所至，看不见一片陆地，只见远方几块孤岩礁石”，主角所处的环境跃然纸上。
“岛上荒无人烟”的描述表现主角此刻非常绝望。
“没遇见过任何野兽”、“看到无数飞禽”、“打死之后肉好不好吃”四处的描写，体现了主角此刻非常害怕，没有见过野兽，其实是有些许庆幸，至少无被动物攻击的风险，但同时也在为食物担忧。才有了后面的无数飞鸟，及飞鸟是否好吃点的描述。当然，这里的环境描写，也是埋下伏笔，引读者思考，怎样生存，怎样获得食物，使用什么样的工具，怎样获得工具等等。
这段文字主要从视觉、心理的角度来描写环境。通常对环境的描写，通常都是从视觉来看的，但是也有从触觉、嗅觉等其他角度的。
环境直接影响角色的内心世界，在这里，也需要强调，不能为了环境描写而描写，环境的描写，需要符合当下主角的心境，或是主角的心境要与环境相协调。
在明确描写的角度后，我们再讲讲描述的顺序。在与上述示例的分析中，我们可以发现在对场景的描述时，必须是连续的，有层次感的。
对海岛的描述，环顾四周，海、岛、礁石是连续性的描述，这里不可能写成我看到了一个岛，又看到了一片海，再看到了一个礁石，因为这些景物是整体呈现的。我们在小说写景中，需要考虑人物站的角度，也就是我们常说的镜头高度，通过这句话，我们至少可以感受到主角应该是站在一个制高点。当然，上帝视角除外，其一般用于叙述。
“极目所至……再就是……约在十五海里开外”由近到远，画面依次展开，景深很长。层次感强烈，画面由大到小，读者如临其境。后面的近处对野兽和远处的飞鸟的描写，也是同样的。
许多新人，在对环境描写时，一些习惯性错误，请引起重视。像下面这个例子。
程昱吐沫横飞的说道：“我飞身越过前方的深谷，一路向前奔，只闻金铁相交之声越甚，却不知身后黑水玄蛇已近身前，张开了血盆大口……”
这里的环境描写，是通过主角的言语进行描述的，但却发生了一个逻辑性错误，张开血盆大口，难道是主角背后长了眼睛？大家一定要引起注意。
通过上面的一些例子，我们可以粗略地总结出一组用于描述风景的流程：
从角度来看，我们从六感入手，将远近，大与小结合起来；内容方面，专注于主要风景。
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