“渔娃学打花边桨”——读莫愁湖楹联一（四字句） 刘宗意撰文
南京景点中，写莫愁湖的楹联可能是最多的。
莫愁湖原先是秦淮河入江河道，宋代秦淮河改道离开，这里就成了湖。
空旷的郊区农田里有片湖，被文人起了个雅号，也就出了名。
那时，站在湖边，可以北看石头虎踞（今清凉山），远眺钟山龙蟠，东临古城墙，西望长江。
现在已经没有那样的好景致了，湖周边被高楼包围，当地人说它是“南京的洗脚盆”，这是当今南京城市规划的“杰作”！
我们还是回到清代吧——
莫愁湖的建筑在太平天国时被毁尽，曾国藩剿灭太平军后，在两江总督任上，为使莫愁湖景观再现，重建华严庵、郁金堂、胜棋楼、湖心亭。曾国藩在南京去世后，地方官又在此建“曾公阁”，悬像纪念。
清代莫愁湖被誉为“金陵第一名胜”，乾隆皇帝写过诗，莫愁湖楹联也大多是清代人创作的。
有趣的是，清代至今，写玄武湖的楹联不多，为什么写莫愁湖的楹联却势如泛滥呢？道理很简单——好下笔。
【有对仗的素材，且很好发挥】
写风景名胜楹联，首先要切题，要写进这个景点的相关素材。
莫愁湖有两个传说：一是讲，这湖是莫愁女婆家的，她住在湖边的“郁金堂”；二是讲，明太祖朱元璋跟大将中山王徐达在湖边楼里下棋，朱元璋输了棋，就把湖赐给了徐达，楼被叫做“胜棋楼”。
这里早就准备好“山光水色”和“英雄美人”的永恒话题，引来众人都想一展身手、千古留联。
若写景致，有山有水，易为对仗；
若引典故，“美人（莫愁女）”、“国士（徐达、曾国藩）”信手拈来；
若关历史，则有传说的“棋局”与政治的“国手”来抒发己见；
若要抒情，就把儿女情长、愁怨种种和英雄伟业、浩气长虹拿来宣泄或慰籍。
【有素材不是都能写得好】
楹联是艺术，但不可能写出来的就一定称为艺术作品，这跟会画画一样，不是什么画都能称为艺术作品。
在上百副古今莫愁湖楹联中，鱼龙混杂，真正好的并不多。这也验证了素材越容易得，就越难写好的规律，作品极容易浅薄、雷同。
先看看几位当代著名书法家写的莫愁湖楹联：
石城对弈；
钟阜开基。 ——肖娴（写朱元璋的，钟阜即钟山，指南京）
虎踞龙盘，中山王气；
鸢飞鱼跃，少女莫愁。 ——林散之
莫愁女观花，眉飞色舞；
朱元璋下棋，好大喜功。 ——赖少奇
英雄万古；
美女千秋。——李宗海
你不难发现，这都是敷衍之作，没有意境，用词上也没有特色，跟他们的书法相比，逊色多了。
你还可以发现，用“四字句”是最好忽悠人的，只要有对仗素材，就能写出楹联来，因为字数太少，不必大费脑筋，对仗完全可以凑，当然也就决难有好的“四字句”风景名胜联。政府的口号倒是经常用“四字句”。
这样的莫愁湖楹联还有多副，如：
三月莺花，六朝金粉；
半湖秋水，一局枰棋。
山色湖光，都归一览；
英雄儿女，并艳千秋。
山色湖光，不殊六代；
英雄儿女，各有千秋。
六代湖山，几人诗酒；
簇新华岛，依旧楼台。
乐府新声，郁金旧迹；
六朝烟雨，三月莺花。
【从“四字句”看功力】
初学者常习惯在对联开头使用“四字句”，且还会是几个四字句打头，并非主题和节奏的需要，往往还用成语，行家一看就知道是词拙、手生。汉语的四字成语很多，潜移默化形成了一种思维定式，一次使用很多成语的人，会被认为有学问。
看看好楹联里的“四字句”是什么样子，又起什么作用：
设局开头，引领下文：
红藕花开，打桨人犹夸粉黛；
朱门草没，登楼我自吊英雄。
——清·黄翼升 （粉黛是莫愁女，英雄是徐达）
排比开头，饶有趣味：
女唤莫愁，湖唤莫愁，天下事愁原不少；
王宜有像，侯宜有像，眼中人像此无多。
——清·翁传照 （下联指这里悬挂中山王徐达和毅勇侯曾国藩像）
承上启下，过渡衔接：
笠屐此重来，风月依然，渔娃学打花边桨；
古今同一局，湖山再造，国手能生劫后棋。
——清·刘铭传（下联赞扬曾国藩剿灭太平军）
既用于开局，又在中间承接：
湖属卢家，唯江头明月，曾领略画艇风光，韵事相传，付与骚人作诗料；
地归徐氏，以国手胜棋，博优游名园汤沐，英雄安在，遥闻商女唱歌声。
——清·唐理淮（汤沐：贵族封地）
节奏短促的结尾点题：
轶事溯前闻，叹古来宦海场中，无非一局棋枰，空争胜负；
痴心说后果，问他日莫愁湖上，可有千秋图画，绘我须眉。
——清·徐炳倬
加重语气的排比结尾
一局楸枰了却千秋事业，睹鸢飞鱼跃万象皆空，说什么儿女情长、英雄气短；
半湖烟景涵将六代楼台，看云影山光纤尘不染，又何羡秦淮月好、桃渡风流。
——清·瞿观察（楸枰：棋盘）
可见，“四字句”应该是整副楹联的有机组成部分，是表达主题的需要，并非任意而为。若不单独用于成联，也不轻易用成语替代，只要自然贴切，就会有更丰富的意趣。“四字句”用不好，就成浅俗卖弄，是“渔娃学打花边桨”，非高手所为；“四字句”若用得好，便可通贯一气，境界顿出。
现在早已不是《诗经》的四言诗时代，而是节奏丰富的多样句式的时代，所以，跳出“四字句”的局限，会有更多发现，初学者尤其要注意。
（待续）
