从《封神三部曲》看北京文化的“电影工业化”的全域布局

众所周知，目前中国已经成为全球第二大电影市场，“电影工业化”的字眼也越来越多地出现在了大众视野当中，如果说2017年由北京文化出品的《战狼2》让人们纷纷讨论起建构中国电影工业化体系的可能，那么2019年由北京文化出品的《流浪地球》则是打开了中国电影工业化的大门。
　　
　　

　　
　　无论是从两部电影的票房还是口碑来看，观众对“电影工业化”的渴望与关注已经成为庞大的市场需求。或许正是因为这样的契机，北京文化在“电影工业化”的路上从未停止过，在《流浪地球》和《战狼2》之外，值得大家关注的还有《封神三部曲》，该片由乌尔善执导，北京文化董事长兼总裁宋歌担任出品人，北京文化董事副总裁杜扬担任总制片人。从2012年公布拍摄计划到计划于2022年第三部上映，整个项目周期长达十年。巨额投资与呕心沥血的背后，蕴藏着北京文化对电影工业化的战略布局与带领中国电影走向世界舞台的责任担当：用当代电影语言，阐释中国传统文化。
　　
　　

　　
　　既然说到用当代电影语言阐释中国文化，想必很多人都会有一个疑问，纵观中华民族上下五千年历史，我们从不缺乏恢弘的神话故事，中国神话宇宙故事的丰富与壮阔可以涵盖开天辟地，也可以下沉到世间万物，但为何就是没有太多现象级的作品？北京文化董事副总裁兼《封神三部曲》总制片人杜扬表示：一部宏大题材作品，体量大、人物多、故事线也错综复杂，要想把它完整地表现出来，仅凭一部影片是远远不够的。当然，要想多部连拍也面临着经济、时间、效率等多方面的巨大压力。
　　
　　像《封神三部曲》这样体量的电影，拍摄与制作的复杂程度可想而知，电影工业化体系不完善、巨额资金投入、演员档期问题、场地布景安排等都是剧组每天所要遇到的困难。杜扬说：“电影工业化的路还挺长的，因为所有的一切我们在做的时候，我们发现其实有很多东西是为零，要重新建立”。
　　
　　在电影工业化的拍摄与制作上面，在北京文化初期官宣启动《封神三部曲》项目计划的时候，可以称得上摸着石头过河。杜扬表示：“站在制片人的角度，我理解的工业化概念分为三点，一是规范化，管理层面建立工作规则和模式，建立标准化流程；二是管理，如何把这个标准化有序地排列组合是非常关键的事情；三是人的作用，安居才能乐业，为剧组的工作人员提供好的环境和最佳的身体状态，才能享受创作。”
　　
　　

　　
　　在《封神三部曲》的工业化尝试上，杜扬提出了“科学做电影”的思路，所有细节提前规划、提前排演，让工业化运作出精细、准确的结果。她说：“剧组每天都有临时的变化，那不叫工业化，怎么可以做到每天没有变化呢？就是需要筹备，从各个部门来讲也是筹划很长时间。单单一个镜头，各个部门都要为此做好提前准备，这样在现场的时候才不会慌乱，这才是一个标准化的流程。”正是因为坚持标准化的流程，所以从场景搭建、演员培训、现场拍摄、马场管理到食堂的管理等，每一个细节都保证有规划，有秩序，高效率的输出。
　　
　　

　　
　　不仅仅是拍摄和制作标准上达到了电影工业化的标准，在剧情和演员的使用方面剧组也可谓是费尽心思，剧组专门开设了“封神演艺训练营”，在全球华人范围内进行了大规模的演员招募，从15000人筛选至最终的二十余人进入“训练营”，打造出专属于《封神三部曲》 的青年演员。不仅如此，为了更完整的呈现出”东方美学“的精髓，在2016年9月期间导演乌尔善带领概念设计团队、美术设计团队和编剧团队用一个月的时间走访了河南、陕西、山西等地的十所商周历史、文物博物馆等宫观古迹之后，他们将元代道教水陆画、商周青铜器和宋人山水三个元素融合再创造，为《封神三部曲》打造了一套专属的美学体系，并用于服化道等各个方面。可以说未来《封神三部曲》的成功打造，不仅仅是一部现象级影片那么简单，它在中国电影工业化进程中的意义一定是里程碑级别的。而这一点，也恰恰让我们看到了中国电影的潜力和未来。
　　
　　据悉，除了《封神三部曲》之外，北京文化未来还将陆续推出《你好，李焕英》、《749局》、《沐浴之王》等影片，每一部都可以说值得大家期待。