燕剪一城秀色呕心沥血，莺裁满园春风倾注一生
来源 | 本文授权转载自公众号·织言片语（zhiyanpianyu2018）
恐怕没有人能够否认Madeleine Vionnet 在裁剪领域的开拓与革命精神，这位杰出的设计师为后人留下了丰盛且珍贵的宝藏。
不仅是你我，还包括众多设计师与研究者，我们共同摸索着、试探着，企图在她散布各处的时装拼图中，拼出能够破译她设计作品的零星密码。假如我们得到一两条线索，是否就可以像她那样，在没有明确构思的前提下，去进行随机性的创作？
这一点，在上一期的推文“结构丨如何立裁一条Vionnet 风格的裙子”中，得到初步印证。
这次，我将向大家介绍另外一款具有Vionnet 风格的长裙立裁方法。利用斜裁的特点，结合矩形和扇形展开即兴设计。在下面几种Vionnet 的设计元素中，蓝色字体部分将成为此次创意所用到的元素。
Vionnet 的 设 计 要 素
- 斜裁
- 矩形、圆形、扇形等几何元素的使用
- 没有琐碎的分割，减少面料浪费
- 波浪、垂荡、扭转是典型的设计元素
- 切口 插片是典型的结构元素
- 接缝设置考虑丝缕方向
立 裁 过 程
1 Vionnet 立裁的起点总是一块矩形。我也打算用矩形来进行设计。因此，在立裁操作之前，坯布的纬斜要通过熨烫仔细纠正，并用徒手画布纹线的方法，确保所画布纹线能够准确代表经纱和纬纱的方向。布纹线的作用非常关键，它们将在立裁操作中成为纱线方向的向导。
2 取一块面积适当的矩形坯布，尝试以倾斜角度放在腰腹部，利用斜丝的伸缩性能（这点在坯布上的体现并不明显）处理胸腰差量。前中线与布纹线的夹角尽量保持45°。
3 交叉且以垂直角度垂直覆盖另一片矩形坯布。
4 剪掉多余部分，使两片坯布呈V字形。在最后的拓版环节中，可将两片拼合成一片。
5 用前述方法，在后背腰节处也以倾斜角度覆盖矩形坯布。
6 留出适当松量，将左右两片抓合固定在一起。出于方便穿脱的考虑，其长度要尽量接近臀围线。
7 完成以上操作后，腰围处形成锯齿形腰线。接下来考虑做一个什么样的裙子呢？我想到Vionnet 的插片设计，打算以腰节处的矩形充当插片，撑开90°夹角的扇形（或菱形）——这在Vionnet 的设计中曾经出现过。因此，需要用软尺测量左腰节裁片底边的长度。
8 沿直纱方向取一块矩形坯布作左裙片，使用时为斜纱。其中蓝色线部分的长度要等于刚才所测量部分的尺寸，并在夹角处打剪口。
9 将蓝色线段与左腰节裁片的底边别合在一起。初步裁剪裙摆，要将裙摆缝份的用量考虑在内，剪完后此片将成为扇形。
10 我们可以看到，剪口处会产生明显的波浪。接缝采用的是直边与直边拼合的方法，避免直边与斜边相拼——这也是Vionnet 的显著特征之一。
11 用同样的方法完成右裙片。左右两片中间将产生空档。
12 弥补空档的思路很简单，测量裙片边长，裁剪一个扇形与左右裙片相拼合。
13 在实际面料门幅允许的情况下，在拓版环节中，可以将中间的扇形裁片与左裙片或右裙片合并成一片。
14 后裙片采用与前裙片相同的方法。测量后腰节矩形底边的长度。
15 将取好的后裙片与其他衣片别合在一起。这里也使用了与前面的左右裙片相同的插片思路。至此，裙片部分裁剪完成，可以保证每一个接缝都是直边，前后中线处都是斜丝。
16 上半身做一个吊颈领造型。沿直纱方向取一块正方形的坯布，并沿斜纱方向打一个深深的剪口。
17 将坯布以斜纱方向放置在人台上，别合腰线。两条肩线上做出褶裥。
18 用别针法确定袖窿，剪掉多余的缝份。
19 由于衣片转至背后需要系结，但是此处布料量太大，不便精确裁剪，可先确定肩部宽度，剩余部分等坯布拆下后，以平面打版的方法完善其结构。
拓 印 纸 样
检查样衣，如没有问题，可以点影记录结构。然后拆下坯布，拓印纸样，其结构示意图如下。
样 衣 形 态
粗缝或假缝样衣，在人台上进行试样。因为同样的款式我做了两遍，所以下图所展示的样衣，其后裙片与上面给出的结构图并不一样，这一版本在后中线处波浪量更大。
小 结
这条长裙是一个立体裁剪与平面制版相结合的典型案例。除了采用斜裁以外，还借鉴了Vionnet 设计中的诸多经典元素，如：矩形及扇形裁剪、吊颈领、插片、直边拼接等。造型简洁，具有明显的上世纪30年代风格，也兼有中世纪服装插片裁剪的魅力。
我在立裁创作的过程中，也感叹于结构的包容与自由。假如Vionnet 递给我的是一架天文望远镜，我这个好奇的小孩儿透过它仰望星空，却发现宇宙无边无际，并早已静默地存在许久了。
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