邵阳花鼓戏，请守好传统

邵阳(邵东)花鼓戏，其整体特色是粗犷。

邵阳(邵东)花鼓戏形成于清末，约有一百来年历史了。

主要流传于邵东，新邵，邵阳市区，隆回等地，以压倒性优势胜过永州花鼓戏(即以前称的邵阳花鼓戏南路)在邵阳地区的传播。

唱腔音乐有川子调，锣鼓调，走场调，杂调或小调，等。

川调部分，是邵阳(邵东)花鼓戏唱腔的主体，有南北路之分，北路热烈南路文静。

是在衡阳传来的花鼓调子，和本土花灯音乐的基础上脱胎而成。

并非来自本地地花鼓，历史上本地从来没有出现过地花鼓，只有过花灯，并且流传到今天，正月常有耍花灯者。

加上锣鼓调子，又称锣鼓牌子，是最为闹台的。

这三种唱腔音乐，是邵阳(邵东)花鼓戏唱腔音乐的核心，是邵阳(邵东)花鼓戏唱腔音乐的最基本部分。也是邵

虽然有来自衡阳花鼓的一些音乐，但是邵阳(邵东)花鼓戏与衡阳花鼓戏，两者在后来的发展过程中，渐行渐远。

现在来听邵阳(邵东)花鼓戏与衡阳花鼓戏，只是某几个曲调听起来风格稍似，而绝非相同，更不可以似桂剧与祁剧那样能同台演出。

走场调子也叫走场牌子来自永州花鼓戏或道州调子，常有使用。欢快载歌载舞。

小调习惯上称杨花小调。

丝弦小调的源头则可追寻到江浙了及福建等一带。

地方小调，也就是本土小调，实际就是本地民间歌曲引入而已。

流传于本地的宗教教音乐与本土花鼓戏有千丝万缕的关系，甚至几无差别，历史上大多是又唱戏又行教。

打击乐及过场音乐则基本来于祁剧。

经过一百多年的风雨历程及洗礼。

专业传承与或演唱邵东花鼓戏的职业或半职业剧团，不完全统计，现在约有一百来个。

邵阳(邵东)花鼓戏从形成之初，之所以如此久盛，根本原因是因为接地气。

当然是源于生活，但并不见得有多高于生活。故而才很贴进生活，这才是根本原因。

随着时代的发展，戏曲的衰弱似乎也难放过邵阳(邵东)花鼓戏。

邵阳(邵东)花鼓戏路在何方呢？

当然还是根植于生她养她的这一片热土地包囿地上。

大家在吵吵闹闹着喊叫着要发扬邵东花鼓戏。

怎么发扬，喜欢邵东花鼓戏的热血人士正在想方与设法。

我认为，一个是修“内功”，二个是习施主，除此之外皆是扯蛋。

慢慢与大家谈一谈，今天这里仅就于修内功这方面，我倒先建议一下吧:

邵阳(邵东)花鼓戏要发扬，先要守好传统。

邵阳(邵东)花鼓戏之所以成为邵阳(邵东)花鼓戏，百多年来，既没有消失，也没有被同化，就是她的独立性格使然。

大家看一下，什么韶山花鼓戏，宁乡花鼓戏，汨罗花鼓戏，浏阳花鼓戏，等等，皆曾经风光一时，现在又在哪里呢? 统统被同化了，都归于长沙花鼓戏戏了。

说得不好听就是被长沙花鼓戏吃掉了。

邵阳(邵东)花鼓戏先要守住传统，怎么守。

首先，引进长沙花鼓戏唱腔时要慎之又慎。

邵阳(邵东)花鼓戏唱腔，历史上和长沙花鼓戏并没有发生半毛钱的关系。

近三四十年才引进了西湖调，花石调，反十字调，等。

邵阳(邵东)花鼓戏的川调是很高亢，这个风格长沙花鼓戏戏似乎稍逊一筹了。

长沙花鼓戏固然优秀，我们不否认，但邵阳(邵东)花鼓戏不可谓不好。

一个戏曲剧种，能否成为一个独立的戏曲剧种，唱腔音乐是唯一起决定性的，甚至是唯一且绝对的标准。

因为一个戏曲，唱腔才是主体，打击乐与过场音乐只是粉饰场面而已。

一个戏曲，绝对是以唱腔为载体的。

如果一个成熟的戏曲剧种，其唱腔音乐，后来又加用了另一个戏曲的唱腔音乐，当超过一定数量时，这个戏曲还是这个戏曲么，不是了！。

好象说当某人写一篇什么，其抄袭别人的东西，超过一定份额时，还能算在是某人的名下么?

邵阳(邵东)花鼓戏唱腔，哪一天如果与长沙花鼓戏一样了，邵阳(邵东)花鼓戏就不再存在了。

人家长沙花鼓戏，用湘剧的打击乐与过场音乐甚至表演技法，唯独不敢大规模用湘剧唱腔。

第二，就是主要乐器，其形制不要改动太大。

邵阳(邵东)花鼓戏，打击乐的特点是其大锣与大銏銏(音“册”)均较大。

邵阳(邵东)花鼓戏，其舞台效果是很有气势，很有厚重感，这个完全是体现在大锣与大銏之大上。

大锣直径至达50公分以上，且不低于5公斤。

大钞直径在30~40公分以上。

这两个乐器一响，就有一种震撼人心的效果。

象长沙花鼓戏用的那个小直径的锣与钞，邵阳邵东人认为只是用来耍猴子把戏的。

主胡方面，邵东花鼓戏所用的主胡为高胡，在民间叫唝唝琴，也叫碽吤琴。

历史已不可考。

(唝，邵阳音共阳去声，国际音标为[kon24]，象声词)。

(碽，邵阳音共阳平声，国际音标为[kon12了，象声词，邵阳邵东方言中用描述撞击声，如“俉到底在搞么子卵事，搞起~~响"。泛指似"碽"的声音)。

(吤，邵阳音革，阴平声，国际音标大致为[kE55]，象声词)。

这种琴的形制:

琴筒是竹的，琴码是高梁杆，琴皮为乌梢蛇或黄和蛇皮(为维护生态平衡，慈悲为怀，今多用生态人造皮，较薄，近乎半透明)。

琴筒大小介于今长沙花鼓戏大筒与祁胡之间，且较大筒为长，故有时又称二筒子。直径约7－8公分，长度18－22公分。

其他形制与二胡一样。

这个琴，音量大，声线粗，声音燥嘣，"刚刚”叫的，声线较粗，刚而不柔，穿透力强。以其高亢而称之为高胡，实际定弦常比二胡低一个音(C－D)。

这个最能体现邵阳(邵东)花鼓戏的特色。

这个唝唝琴，在邵东县乃至邵阳地区，民间是广泛使用。

师公道士和尚儒教算命先生耍花灯唱渔鼓等，无一不在用，司空常见家喻户晓。

然而遗憾的是，现在的演出邵阳(邵东)花鼓戏的一些团体。

在用长沙花鼓戏大筒，这种琴，较之唝唝琴，音量小，且音乐太过尖细。

风味很不适合邵阳(邵东)花鼓戏伴奏。

伴奏唢呐则是使用衡山长子，民间称喳子，其中花腔与走场用小呐子。

过场音乐中的大牌子用祁剧唢呐，俗称大眼公。

对于有的民间剧团加入其他乐器，这个要谨慎一点。

比如电子琴。

如果没有杨琴，用之代扬琴奏颗粒音，倒是未尝不可。

要是有扬琴，这电子琴又奏颗粒音(如钢琴音色)，就必须绝对地与主胡步调一致，演奏主旋律，这就必须得统一曲谱。

这样则难度大了。

若也像扬琴一样，演奏和声声部及填充型加花装饰颗粒音。

则也必须制定总谱，否则，电子琴不可能与扬琴完全合上每一个音，听起来就一窠乱了，邵阳话是一窠糊了。

演奏和弦，如果有扬琴在，则只可奏柱式和弦，分解和弦则不可，这个难度特别大，不是一般人学得会，有些自称会奏的，我本人仔细细看过，几乎无一全对，只不过一般人听不出来。

若是以弦乐音色奏其他和声声部，好倒是好，但会给邵东花鼓戏音乐配和声声部的民间人士怕难以寻找。

二胡则可以加用，其与唝唝琴齐奏，且偶尔填充一下空。那听起来音色丰满得多了。

当然，任何艺术要发展，必须要有包容性，蛮目排他性封闭，固步自封，肯定不行。

但请听我一言:

先要保持传统，在传统的基础上发扬创新，树长千丈，根基不可离。

而不是去把人家的元素搬过来，比如从长沙花鼓戏拿几十个唱腔来，据为己有就叫发扬创新了，这一招在戏曲的诞生形成的初级阶段似乎可以，但用在一个成熟的戏曲身上就绝对行不通了。

邵阳(邵东)花鼓戏一定要发扬，但是先守好传统。

以上三张照片是邵东花鼓戏传统所用的唝唝琴。