取象

​（四）、取象

取象即选材，指选取最适合表达对句人情感的意象，而意象又常常寄寓于物象中。

1、取象的方法：

对句的取象，要根据出句的意境、对句的立意和应对方式，确定对句应选择的意象。

孤篷千万里【小六】==

雁字两三行【飞舞】

出句的立意是惜别，选择的意象是“孤篷”，即孤舟，意象为离别。

对句的立意是思念，选择的意象是“雁字”，意象是什么？

⑴、雁字指大雁在空中飞行的队列像“一”字或“人”字。⑵、雁字又指书信。

此处对句选用“雁字”这个意象，立意双关：

⑴、一叶孤舟行万里，雁群排字惜相随。这是实景描写，也是物我相融。

⑵、我棹孤舟千万里，雁传家信两三行。这是触景生情。

这样选择意象，既合景，又合意，是成功的选择。

行舟不载家乡月【联友】==

秋水长流赤子心【湘子】 

出句的立意，是乡愁，选择的物象是“行舟”和“家乡月”。

对句的立意是感恩，选择的物象是“秋水”和“赤子心”。

应对方式是转折关系流水对：

行舟（虽然）不载家乡月，

秋水（也总）长流赤子心。

“秋水”，字面的意思是秋天的江湖水。它在诗人们心中寄寓什么情感？“望穿秋水”，秋水比喻人的眼睛。眼睛都望穿了。形容对远地亲友的殷切盼望。表达的是思乡。

“赤子”，字面的意思是刚出生的婴儿。“赤子之心”，婴儿依恋母亲，母亲就是家乡。

对句的意象选择都很好地呼应出句。选取这样的意象，使得对句的立意在出句的基础上更递进了一层。这样选象，就是成功的。

试想如果用“游子”代替“赤子”，一则与“行舟”意重，二则立意便立见弱化。

2、取象的要求：

对句要强调的是：工、稳、贴、切、新、奇。这些要求，首先在选象中就体现出来。

⑴、工：

工，指工整，一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格；对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。

而意象是通过物象表达的。物象是事物的名称，一般为名词（实字）。而且很多意象，是物象前面加上修饰成分形成，物象是中心词，如上面举例的“孤篷”、“雁字”、“行舟”、“秋水”、“赤子”。

所以，意象的选择，要尽量“工”。当然，并非一定要求名词小类工对，以免因小类工对妨害意的发挥。比如上面举例两联，就不是名词小类工对。

秋枫似火惹人醉【联友】==

霜菊流金染指香【舰长】

我的选象意图是，“秋”“霜”借义作时令类名词对；“枫”“菊”，花草类名词对；“人”“指”，人文、人体类邻对；“火”“金”，借义“火红”化为颜色词对，相对较工。

很多人在选象时，中心词与修饰词的从属关系和修饰关系不注意，比如：

人面桃花相比俏==

黄鹂紫燕共鸣欢

人的面、桃的花，黄的鹂、紫的燕，都是偏正词组，按照《联律通则》，偏正词组的修饰成分可以词性放宽，可以成对。

但是，人面、桃花是从属关系，“面”是属于“人”的，“花”是属于“桃”的；而黄鹂、紫燕则是修饰关系，“鹂”是“黄”色的，“燕”是“紫”色的。这样对，不够工。

人面桃花相比俏==

鹂歌燕语共鸣欢

这样改一改，前四的词组都是从属关系的偏正词组，显然工整了。

当然，并非越工越好。如：

孤篷千万里【小六】==

雁字两三行【飞舞】

如果求工，改成：

孤篷千万里【小六】==

征雁两三行【飞舞】

前二都是修饰关系偏正词组，但却失去“书信”的涵义。所以并非越工越好，要看立意和表意的需要。

⑵、稳：

稳，对于选象来说，起码有两层意思：

①、从气势上说，忌头重脚轻：

一般来说，上下联强弱要相当，也可以上弱下强。而意象，往往代表全句的气势。成功的选象，应使对句的意象不弱于出句。如：

孤篷千万里【小六】==

雁字两三行【飞舞】

这两个意象，都是基于自然界的微观物象，气势相当。

行舟不载家乡月【联友】==

秋水长流赤子心【湘子】 

水载舟，对句的气势比出句强。

②、从逻辑上说，忌象与意相悖，或前后矛盾。

也就是说，所选意象，应能与立意相符；如果对句选象不止一个，所选的意象要有逻辑上的关联。换言之，所选意象，应保证对句符合逻辑关系。

挑担山云轻唤渡【联友】==

钓筐流水漫登舟【联友】

“筐”和“流水”，相互矛盾。筐的本义：筐子，盛东西的方形竹器。一般来说，筐是盛不了水的，因为筐不密封。

挑担山云轻唤渡【联友】==

邀只野鹤静参禅【联友】 

“野鹤”和“禅”相互矛盾。野鹤，野生的鹤。指生活逍遥、脱离世事的人。常喻隐士。

禅，指佛理、佛法。参禅须入定静修。野鹤何能入定静修？所选意象前后矛盾。

③、贴：

贴，指对句要与出句的意境贴合。

马子华先生在《对联漫谈》一文中说：“歌颂英雄的要‘沉雄’，品评人事的要‘端庄’，室 内悬挂的要‘清雅’，赠送友人的要‘精巧’，表示意见的要‘婉曲’，追念死者的要‘悱恻’，描景状物的要‘藻丽’” 凡夸大其词、用词浮泛，出句和对句立意不一致的对句，不能算是佳构。

解甲归田风两袖【联友】==

荷锄栽柳酒三盅

出句的意境淡泊，所以我选“锄”“柳”“酒”三个意象，以贴合出句的意境。

④、切：

切，就是针对性强，表现准确。对句要切地、切时、切人、切事，而不是可应对不同出句的万金油句。

孤篷千万里【小六】==

雁字两三行【飞舞】

这个对句所选的意象“雁字”是切景的。

秋枫似火惹人醉【联友】==

霜菊流金染指香【舰长】

这个对句所选意象“霜菊”切时。

行舟不载家乡月【联友】==

秋水长流赤子心【湘子】 

这个对句所选的秋水、赤子，则是切事、切人。

大肚能容，容天下难容之事；

开言一笑，笑世间可笑之人

这副对联一看就知道是写弥勒佛的，原因就在它选择了弥勒佛的大肚子、满面带容这两个意象。

至于“新”、“奇”，在选象的时候，倒是要谨慎。因为意象经过千年的约定俗成，已经比较固定。我们不可标新立异，生造意象，以免别人无法理解或造成误判。