时光网讯 《泰勒·斯威夫特：美国小姐》从各种意义上来讲都可以被称为“泰勒·斯威夫特的教育史”；日前，本片在圣丹斯电影节举行了世界首映，并将在Netflix上线前，于1月31日在指定影院上映。这部影片记录了这位30岁女歌手的成长史。泰勒·斯威夫特以乡村音乐出道，后转型为流行歌手；她也可能是这一代中最为重要的美国词曲作家和歌手。
专辑销量突破5000万、社交媒体上坐拥粉丝大军，斯威夫特自己就是一个品牌。虽然自她从美国极端保守的乡村音乐业中冉冉升起、成为青少年偶像起多年来，斯威夫特一直被告诫不要透露自己的想法，也不要冒犯到潜在的粉丝们。她所有的音乐都是自己创作或与别人共同创作，同时也在小心翼翼地向大众呈现自己有些神秘又普通的形象。
2009年MTV音乐录影带大奖时，坎耶·韦斯特在斯威夫特还在发表获奖感言时抢走话筒、打断了致辞，后者自此被卷入了舆论战的中心，而她自己一点都没做错；在她累积音乐大奖时，斯威夫特的获奖感言却总显得不走心，这也让一些人开始质疑她的真诚。
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同时，斯威夫特备受瞩目的爱情生活（包括相对较短的关系：泰勒·洛特纳、杰克·吉伦哈尔、康纳·肯尼迪、汤姆·希德勒斯顿等）让她的名字无处不在，那些不是歌迷的人也会很熟悉。这所有的事情媒体过度曝光的结果就是，斯威夫特成了一个吸引各种奇怪言论、外表光鲜、内里神秘又空虚的偶像——有人说她又假、精于算计，控制欲又强，是个势利眼——从根本上来说也许这更像言论制造者本身、而非斯威夫特。
将斯威夫特有思想、善沉思以及接地气的一面展现出来便可以让那些负面言论不攻自破，《泰勒·斯威夫特：美国小姐》做到了。这部纪录片与粉丝对话，就像是合唱一首歌到诵读一首诗一样——意思就是，以一种相辅相成又舒服的呼应方式展现。本片虽涉及到了一些严肃的话题（比如斯威夫特在体型方面的挣扎、进食障碍、她母亲的癌症诊断以及那场性骚扰审判），但也仍以一种充满光彩且缓和的步调推进着。
正式预告片
导演Lana Wilson（《蒂勒之后》）显然要用尽力气才能赢得斯威夫特的信任，从而获得亲密度如此之高的拍摄权限；但与主角过于亲密又好像让她的叙事风格歪曲、退化了一些。Wilson的电影语言非常文雅、缄默——很少深入触及某一话题，而只是让斯威夫特讲述自己的故事，并聚焦于其情感方面的成熟过程。虽然这么做有其价值，且斯威夫特还算健谈并有自知之明，但如果再加上点儿新闻调查可能会让成品更加丰满。
不过令人沮丧的一点事，本片带着拼凑之感。《泰勒·斯威夫特：美国小姐》由五位剪辑师一同完成，剧情在演唱会片段、之前的公众场合影像、后台记录、家庭录像以及跨度一年以上的坦诚访问中来回切换。本片并不需要成为一部沉重的编年史来吸引注意力，但总体来说，那种我们想要看到的条理与结构没有出现。
片中对斯威夫特创作过程及作品的展现会让粉丝们非常喜欢——有很多她与制作人Jack Antonoff及他人合作、写歌词、确定歌曲调子和层次的镜头。娱乐性细节和小传闻方面，斯威夫特向大家展示了用来跟爱猫一同旅行的猫包；嘲笑自己在日记中像个青春期小孩一样，用羽毛钢笔写歌；并披露了她在接近三十岁时才第一次尝试了墨西哥卷饼的事实。
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毫无疑问，这部纪录片渐次增强，并在恰当的时机倾泻了情绪包袱：斯威夫特纠缠于2017年那场性骚扰官司（一名DJ几年前于音乐电台一同拍照时摸了斯威夫特的隐私部位而被开除，随后他起诉了斯威夫特，而她进行了反诉）时，以及她在老家田纳西州的一场议员竞选中所得到的社会政治觉醒——那时，其中一位竞选者拒绝重新通过一项针对保护女性不受家暴、跟踪者及其它危险行为的法案。
这些元素，连同斯威夫特对自己在成长期的评价（“我成了大家想让我成为的那种人，”她直白地说），都给观众一种迷人且坦诚的印象——这时一个不完美，但找到了出路的年轻女性——她拥抱自己位置所带来的权力，倾尽所有来对抗负面影响，并努力提升自身，让这个世界好那么一点点。这都让《泰勒·斯威夫特：美国小姐》极具可看性，即使我总希望它能够再深入一些。
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