《蝶恋花·春景》
宋代:苏轼
花褪残红青杏小。
燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,
天涯何处无芳草!
墙里秋千墙外道。
墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,
多情却被无情恼。
本词是伤春之作,词一开篇即呈现出暮春景色,下阕写人,描述了墙外行人对墙内佳人的眷顾及佳人的淡漠,让行人更加惆怅。词人意欲奋发有为,但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程,意境朦胧,令人回味无穷。
《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
宋代:柳永
伫倚危楼风细细,
望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,
无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉,
对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,
为伊消得人憔悴。
此乃怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受,同怀念意中人的缠绵情思结合在一起,紧拓“春愁”即“相思”,却又迟迟不肯说破,只是从字里行间向读者透露出一些消息,采用“曲径通幽”的表现方式,感情真挚。
《蝶恋花·庭院深深深几许》
宋代:欧阳修
庭院深深深几许,
杨柳堆烟,帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处,
楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮,
门掩黄昏,无计留春住。
泪眼问花花不语,
乱红飞过秋千去。
词写闺怨,词风深稳妙雅。所谓深者,就是含蓄蕴藉,婉曲幽深,耐人寻味。词中写了景,写了情,而景与情又是那样的融合无间,在泪光莹莹之中,花如人,人如花,最后花、人莫辨,浑然天成,构成了一个完整的意境。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
宋代:晏殊
槛菊愁烟兰泣露,
罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不谙离恨苦,
斜光到晓穿朱户
昨夜西风凋碧树,
独上高楼,望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素,
山长水阔知何处?
景既萧索,人又孤独,几乎言尽的情况下,作者又出人意料地展现出一片无限广远寥廓的境界:“独上高楼,望尽天涯路。”王国维借用词中“昨夜”三句来描述古今成大事业、大学问的第一种境界,虽与词作原意了不相涉,却和这三句意象特别虚涵。
《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》
宋代:李清照
泪湿罗衣脂粉满,
四叠阳关,唱到千千遍。
人道山长山又断,
萧萧微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱,
忘了临行,酒盏深和浅。
好把音书凭过雁,
东莱不似蓬莱远。
这一首开阖纵横的小令,将王维的“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”变成“四叠阳关,唱到千千遍”的激情,极夸张,却又极亲切、真挚。东莱并不遥远,只要鱼雁频传,音讯不断,姊妹们还是如同在一起。不仅表现的是离情别绪,更表现出了一种感人的骨肉手足之情。
《蝶恋花·梦入江南烟水路》
宋代:晏几道
梦入江南烟水路,
行尽江南,不与离人遇。
睡里消魂无说处,
觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素,
浮雁沉鱼,终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪,
断肠移破秦筝柱。
在梦中走遍了整个江南,都没有找到离别的“心上人”,这是何等的相思之情,又是何等的离愁之绪?既然找不到,就写信吧!然而信无从寄出,寄了也得不到回音。真是到了无可弥补、无可表达的地步了。
《蝶恋花·出塞》
清代:纳兰性德
今古河山无定据。
画角声中,牧马频来去。
满目荒凉谁可语?
西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。
铁马金戈,青冢黄昏路。
一往情深深几许?
深山夕照深秋雨。
从古到今,山河是没有定数的,江山的轮回是不以人的意愿而发生逆转的。一种无法言语的无奈溢于词间。对理想的追求虽然很执着,但却没有一个实现的途径,所以心头淤积着太多的郁闷。
《蝶恋花·辛苦最怜天上月》
清代:纳兰性德
辛苦最怜天上月,
一昔如环,昔昔都成玦。
若似月轮终皎洁,
不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝,
燕子依然,软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇,
春丛认取双栖蝶。
自己最怜爱那天空中的月亮,一月之中,只有一夜是如玉环般的圆满,其他的夜晚则都如玉玦般残缺。词中说月,实则在说人,月的圆缺来象征着人的悲欢离合,一片痴心、痴情,于凄美之中透着轻灵,也反映出了一种深切的哀念。
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》
近现代:王国维
阅尽天涯离别苦,
不道归来,零落花如许。
花底相看无一语,
绿窗春与天俱暮。
待把相思灯下诉,
一缕新欢,旧恨千千缕。
最是人间留不住,
朱颜辞镜花辞树。
此词一改前人写重逢之喜,而抒重逢之苦,富有浓厚的悲剧色彩。作者以花暗喻妻子,通过写忍受离别的煎熬后回家看到的境况,表达了作者心中愧、悔、爱、怜齐集的复杂心情,抒写了作者对光阴易逝的的感叹。
《蝶恋花·答李淑一》
近现代:毛泽东
我失骄杨君失柳,
杨柳轻飏直上重霄九。
问讯吴刚何所有,
吴刚捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒广袖,
万里长空且为忠魂舞。
忽报人间曾伏虎,
泪飞顿作倾盆雨。
词的上片写杨开慧、柳直荀两位烈士忠魂到月宫去,受到仙人吴刚的殷勤款待。下片从仙人把酒相迎,自然过渡到寂寞的嫦娥舒展起宽大的衣袖为英烈起舞,以表敬意。词作混合着无限悲伤与欢喜的热泪,一字一句领略雄浑苍茫的景象,感染乐天达观、笑看风云的大无畏和乐观主义精神,同时也表达出了对两位烈士无限崇敬的心情。
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