从晚清到民国,北京城的天桥一带,是民间艺人活跃的地界,说书的、唱戏的、说相声的、变戏法儿的、唱八角鼓的、摔跤练把式的,都在这里撂地出摊,挣开口钱。
拿郭德纲的话说,“表演相声,不是为了讽刺或者歌颂,而是为了活命!”旧社会里,为什么要选择吃这碗开口饭?是因为没有选择,是因为要活命。
对于解放前的天桥艺人来说,拜师的根本动力,同样是为了一口嚼谷。拜师仪式,意味着自己再也不是个穷途末路的自由人,而是成为了一个宗派的传承。当然,拜师帖也有它的残酷性,他明确规定了授业内容、学艺期限、收入分配方式以及双方、尤其是徒弟这一方应当承担的责任。
民国时期的一张拜师帖:
立字人:佟大芳(方),艺名钰承,情愿拜金凤魁字晓珊门下,为授业学鼓、曲、书、词,代学口技。言明六年为满,期限内所挣之钱,与老师均分;吃穿自备,年期月满谢师后,挣钱归自己;并赡养老师,直到养老送终,钰承担负完全责任。
空口无凭,同众立字为证,由国立XX年X月X日起至XX年X月X日止,双方各无反悔,立字为证。
立字据人:佟钰承
介绍人:
保师:
代笔师:
师父:
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